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费利克斯的肖像也消失了，同样是先刮掉，然后再覆盖。
当一切都完成后，科罗韦纳把画布、画笔和调色板送给了他的画家朋友们。安娜彻底而永远地消失在基斯林的《少女像》（一九一六）之下；费利克斯失去了他的笑容，代之以莫迪格利亚尼画的安娜·兹博罗弗斯卡略带严峻的优雅面容（一九一七）；同年，苏蒂纳擦掉了列夫·科罗韦纳署名的自画像，画上了他自己签名的《窗帘旁的自画像》。
每当列夫看见这些画，他总要走得很近，在布纹中寻找从前作品留下的技法痕迹，其他人继续效法他，如同他把接力棒给了他们。
收拾完毕后，以往生活的痕迹荡然无存，只剩下那件来自自己国家的黑色长大衣和他从前线带回、放在床底下未打开的纸口袋。
这时，他邀请克洛埃到画室来。
他让她坐在从前模特儿坐的高凳子上。当她的眼光扫视光秃秃的墙壁的时候，科罗韦纳弯下腰从他的床隔板底下，拖出他从前线带回的纸包，解开了捆纸包的绳。他在医院病床上躺着的时候，背部对着医生，两手痉挛地抓住床垫布，就像他抱住他的同伴不让他死去一样，那时，他要求护士把所有东西都还给他，属于费利克斯的和他的东西。他甚至付了钱让她们留下本应还给部队的东西。看到她们小心谨慎地捆绑包裹，他明白她们所给予的超出了他提的要求：她们把一切都原封不动地留下了。
克洛埃默不作声地看着他。他打开纸包，里面包着用绳捆在一起的纸板封套。
他摸了摸包装物，手指深入里面，扒开一个皮套，使劲掏出一支费利克斯的手枪：一支美国式史密斯＆韦森左轮手枪，没有装上枪机。他仔细地看了看，又把它放回到手枪套里。他从桌上抓起一把刀，在纸口袋上划了一个口子。下面有一些粘粘的绷带。绷带下是防雨的布。他站起来，打开窗户。他请克洛埃到窗边去。她问为什么。他回答：
〃有臭味。〃
她离开凳子，走过去靠着窗台。她全神贯注于他的所有动作。他用刀子在包里搜寻。在防雨布的下面，他看到了另一块颜色难以形容的布，还有一个钮扣。克洛埃也看见了钮扣，她立即就明白了。她露出了恶心的表情，脸庞上的青春活力顿时消失殆尽。
她问他为什么把这个包裹带回来。他说：
〃我想把它交给这个女人。〃
〃他求你了？〃
〃求了十一个小时。〃
他扯掉粘绷带，用刀子把其他的包装都弄碎，露出了撕裂的、不成形的、被弹片划碎后又被护士剪开的布块。他把两件互相粘在一起的军上衣平摆在画室的地上。样子是这样的：他的衣服在上面，背面被刀子割开，多亏如此，清理战场的人才能较方便地把他抬出来。
〃另一个已经死了。〃他们中的一个说。
两件上衣变成了一件衣服，奇形怪状，一只袖子粘在领口上（费利克斯的一条胳臂着地），另一只袖子粘在身上（费利克斯的一只手放在列夫的腰上），两个肩衬粘连在一起，两个前襟被伤口中流出的鲜血互相固定住，硬梆梆的。
列夫把刀子伸向袖子上的一个臂章。
〃这是我们部队的标志。部队附属于总指挥部。我总是在我让人伪装的假树上和假尸体上画这个标志。〃
克洛埃强忍恶心，往前俯下身。
〃当炮弹的冲击波把我掀翻的时候，我最后看到的就是这个。这个画在装甲树上的东西。〃
克洛埃跪在分解开的布块前。
〃在那儿。〃列夫指给她看。
在一件上衣的袖子上，可以看到绣在红底子上的一条金黄色变色龙。
第五节
一个穿越沙漠的人滴水未沾
一天夜晚他到达海岸
他更渴望的是见到苦涩的海浪
你赢得了大海，我仰慕这位好汉
——纪尧姆·阿波利奈尔
战争规模越来越大，惨绝人衰的恐怖场面常常出现。七十万人在凡尔登战役中丧生，一百万人葬身于索姆河。军队里接二连三发生士兵叛乱。
在蒙帕尔纳斯，人们却开始按一种新的方式在生活。经过两年可怕的贫困生活以后，人们已经揭去面纱，把战争在北方造成的浩劫看得习以为常，生活得如同战争已经结束了那样。他们习惯了断水断电。很少有人在轰炸时还下到地窖里。咖啡馆顾客盈门。当公共场所在宵禁后空无一人的时候，画家和诗人则聚在人行道上寻找夜生活开始的地方。不是玛丽·华西利也夫的小饭馆，就是某个地下酒窖，在那儿，人们的酒杯魔术般地源源不断地被斟满苦涩的无花果烧酒。
列夫·科罗韦纳已经回到约瑟夫·巴拉街。他不能再去克洛埃的家，因为猫选择了楼房的一个檐槽，在那里大声呼叫，扰得他心神不宁。
基斯林住在楼下。莫迪格利亚尼经常到居住在二层的兹博罗弗斯基家来，这是他的画商。列夫需要画，在没有自己的画时，他需要别人的画。他必须看画，感觉画，生活在画之中。他不能失去这种依附。他常常想到帕森，因为帕森就在这同一间屋子里画过画，战争即将爆发时，他去了比利时，后来又去了其它地方。有时他想象如果这个保加利亚人回来，他得把这个地方还给他。他好像是一个寺庙的看守人，人虽在，却不再参与。
他试图爱克洛埃。他回忆起了自从他与本国的姑娘安娜分手以来早已忘记的动作。但不是他自己的，而是他女伴的动作。手心中的柔情，眼神中的爱意。可他自己却做不到。他对克洛埃说，由于他不能拥抱她，搂住她，把她紧紧贴在心口，所以他也无能力爱她。她回答说：〃用不着着急。〃
他毫无信心。
他把手递给她，可他的目光却离她很遥远。他审视所有女人的侧影。他在嘴唇的蠕动、头发的波浪、手指在耳朵后面的滑动中寻找以往景象的痕迹，但是他始终没有恢复这种感觉。他在追捕那个不断侵扰他生活的三个音节的幽灵，到了荒诞不经的地步。
他的几次不期邂逅往往开始于街上，结束于床上，而且永远没有再回去过，每次仅一回。他不提任何要求，只需要一个眼神。他先挽起她们的胳臂，然后搂着腰，把她们带到一个楼梯后面，或者由她们带走，戳入她们体内，从未用另一种方式碰她们。这是他确信自己还勉强活着的个人独有的方法。这是他还能体会到的唯一快乐。
一天晚上，在玛丽·华西利也夫那儿，他注意到了一个年轻女人。她靠门站着。画家和作家们想通过狂饮忘掉战争，她没有参与他们的聊天。整个晚上她没有移动地方，好像有一种力量把她死死钉在那里，背部和一只脚倚着门框，两臂交叉在胸前。她身穿一条又直又长的连衫裙和一件尖领口的珍珠灰粗毛线衣，脖子裸露，没有衣领也没有项链。她的眼睛像一只令人爱慕的鹰那样明亮，藏在一排浓密的刘海下方，刘海盖住了低得出奇的前额。克洛埃和列夫都在观察她。列夫说在这个女人身上有某种双重的东西，光彩夺目和阴沉冷峻兼而有之，她眉开眼笑，但嘴唇几乎没有咧开，这笑中带有自信。他还说：
〃她的眼睛背叛了她的嘴巴。〃
克洛埃松开他的胳臂走了。列夫仍然待在他的位置上观察。有人碰了一下他的胳臂。从那使人宽慰的按压中，他知道是诗人的手。马克斯·雅各布那天晚上穿一件带风帽的长袖短外套。他摘下夹鼻镜，在列夫的上衣上蹭，说：
〃杜塞买了我的手稿。〃
〃太好了。〃
〃他在找其他手稿。我建议他去找阿波利奈尔。〃
列夫再次祝贺他。马克斯一直机械地在列夫的衣服上擦夹鼻镜，列夫一把抓过来，拿到嘴边呵了一口气，用他的手绢把它擦干净，再把它放在诗人的眼睛上。
〃看得清楚点儿了吗？〃
〃我只用自己的方式看。这镜片几乎不亮……〃
〃你还记得'熊皮'拍卖行吗？〃
〃记得，就像我昨天刚把那熊皮卖了一样。〃
〃那费利克斯呢？〃
〃我们已经谈过这个话题了。〃马克斯·雅各布和蔼地回答。〃我不记得他了，也不记得陪着他的那个女人。〃
他指了指留刘海的年轻女人，她始终待在门边，未动一下，一只脚还是靠着门框。她正和玛丽·华西利也夫说话。
〃她长得像不像这个女人？〃
〃我不知道。〃列夫喃喃地说。
〃你看了她好长时间……〃
〃我看所有女人。〃
〃你在脑袋里面画她们？〃
〃不。我期待着什么事情发生。〃
马克斯点头附和，他摘下夹鼻镜，把它塞到了口袋里。
〃什么事情都不会发生，因为你不会回忆起来。只有一件事情是确凿的。〃
他抓起列夫的手，端详他的手掌。用姆指的指甲顺着运气线划道。
〃当你找到那个女人的时候，你就会重新拿起你的画笔。你知道为什么？〃
〃因为她那三个音节的名字没日没夜地缠绕着我，就像炮弹的弹片击中我一样……这比离五米距离挨一枪还要痛苦得多。〃
〃你的伤和费利克斯的死在你身上引起了一次爆炸，它关上了绘画的大门。这个女人将是打开门的钥匙。在这一点上，你没有错。是方法出了问题。记忆消失只是偶然现象，而偶然不一定成为必然。你要有逻辑头脑。〃
〃我尽力。〃列夫说。
〃你一点都没有尽力。〃马克斯·雅各布反驳道。
〃我知道她的名，没有更多的了。〃
〃什么名字？〃
列夫猝然把他的手从他朋友的手中抽出来。脑袋里产生一个荒唐的念头：打一个赌。
〃你把它说出来。〃他说。
〃我没有准备好做这个试验。〃
〃太冒险了？〃
〃我不在侥幸的事上拿我的本领冒险。〃
列夫的眼光一直没有离开诗人。
〃你把它说出来。〃他重复了一遍。〃你有好运气，也是我的运气。赌它一下。〃
马克斯摇了摇头。
〃说呀。〃科罗韦纳固执地坚持。〃否则，我永远不再画画。〃
马克斯低下他的秃头。列夫听见他嘟嘟哝哝地说一些不可理解的词。他想到了一种咒语。诗人猛然抬起头，非常干脆地说：
〃夏娃。〃
列夫摇摇头。
〃夏娃。〃马克斯·雅各布重复一遍。〃所有女人都叫夏娃。〃
〃不是这个。〃科罗韦纳冷淡地反驳他。
〃这是第一个女人……〃
〃不。〃
〃玛丽？〃马克斯接着说。
〃我跟你说过是三个音节！〃列夫喊叫起来。
他转过头去。他企图使自己那种像卸了装后消失掉的沉着冷静的面容恢复过来。他从梳刘海的年轻女人面前走过，轻轻推了一下玛丽·华西利也夫，打开门，走到街道的阴暗处。不是夏娃。当上前线清理战场的人还没有找到他们即费利克斯和他的时候，十一个小时中，他所听到的以凄厉的声音连续重复的名字不是夏娃。夏娃从来不是三个音节。
他竖起了黑色长大衣的领子，离开迈内街向瓦万街方向走去。他没有靠墙走，但随时准备着一旦有警报就可贴着某个建筑物的墙面。他不在乎被某架投掷炸弹的德国齐伯林飞艇突然发现或者被某个监督宵禁的警察逮住。不是夏娃。他大步流星地走在林荫道的正中央，重复着通过一个垂死者的涎沫低声传出的这个名字，他以自己的记忆为靶子发射子弹，使这个名字钻入自己的脑袋：玛列娃，玛列娃，玛列娃。
克洛埃为莫迪格利亚尼，有时也为基斯林当模特。当列夫想象她处在另一个人的画笔下时，他总是与自己过不去。
一九一七年十二月的一天，他离开约瑟夫一巴拉街他那堑壕般的房间。德多请求他护送纪尧姆·阿波利奈尔到泰布街的一个画廊去，那儿正举行德多的画展。
阿波利奈尔不再带着表示他负伤的标志：在他被施行头部手术后箍着他脑袋的黑色皮带子，这带子犹如为他的声誉饰以光环。但他仍然穿着一件裹紧腰身的崭新军服，胸前戴着十字军功章，勋章消除了他对这个国家的敌对情绪，因为它曾经把他投入监狱。从此他成了法国人，但永远是诗人，他想的是三色旗，说的是爱国者的话。从弗洛尔咖啡馆到画廊，他向列夫表明自己对法兰西民族的信仰。他还对不同事物的价值进行比较，加以评述，例如梨馅奶油饼和樱桃蛋糕，棕发女郎和金发女郎，他曾因一位名叫卢的女孩那娇美的手指而神魂颠倒，而马德莱娜则轻而易举地答应嫁给他，可他还是认为拒绝她更为可取……目前，他爱着被他叫做吕比的雅克利娜，他打算与她同甘共苦，甚至分担她那些令他精神疲惫的习惯性忧虑。
他在歌剧院后面停住脚步，叫列夫作证：
〃战前，我一个苏都没有。现在，我全部家当凑不够两个苏。〃
〃多了一个苏。〃科罗韦纳让他注意。〃你户头扩大了。〃
阿波利奈尔用一只皮肤又细又白的手摸摸前额：
〃最糟糕的是，我的伤引起我思想紊乱，这妨碍我写作，人们迟早会拒绝在《法兰西信使报》上登我的专栏，那我就什么都不是了，甚至都不能成为现代艺术最杰出的保卫者了……总而言之，最糟糕的是我会变成一个穷人。〃
在泰布街，人群拥满人行道。克洛埃在等着。她抓住列夫的手，把他拉到里面。奇怪的是她使劲拽着他往里走，列夫以为她急于参观。
他们匆匆地在《蹲着的裸女》（油画，114X74公分）、《贝亚特丽斯·黑斯廷斯》（油画，51X 54公分）、《雅克·利普希茨和他的妻子》（油画，80．2X53．5 公分）几幅画前走过。
夏伊姆在莫迪格利亚尼为他画的一幅肖像前赶上了他们。
〃你不能看它。〃他用俄语说，并挡在油画和列夫之间。〃太难看了。〃
〃我喜欢这个作品。〃科罗韦纳回答他。
〃也许可以说是作品，但不是模特。他把我美化了，还那么干净。〃
苏蒂纳把大衣拉开一点儿，露出一件沾满污迹的灰不溜秋的衬衫。
〃实际上我又臭又脏。〃
一个套着一件黑色大斗蓬的身影走近，脸藏在一顶垂边毡帽下面，她向列夫微笑致意，说：
〃这就是喜欢长凳的那位画家。〃
科罗韦纳认出她是蒙帕尔纳斯火车站后面显露乳房的那个姑娘。基基打量了一下克洛埃，对他们这一对作了评价，赏识地说：
〃两个人都不错。〃
她大声说着话。人们好奇地盯视她，然后又转过头去，这种比波希米亚人还放荡不羁的作风以及过分涂脂抹粉的打扮使他们感到不舒服。
基基轻轻拍了拍苏蒂纳的手。
〃他为您画的肖像很可爱。〃她对克洛埃说。〃是谁出的主意拿着鸡的？〃
〃他。〃克洛埃告发似地把手指指向苏蒂纳。〃他一定要我手里拿着这个小动物。而我还得保持着姿势？〃
〃我无意让您烦恼。〃苏蒂纳阴沉沉地说。
他没有泄露列夫始终瞄着克洛埃的事：他是替列夫画她的。
〃他把画布弄破了。〃基基解释道。〃昨天，他给了它一脚。〃
〃我们找德多去。〃克洛埃建议，同时拉着列夫向画廊里面走。
他们在看到他之前就听见了他的喊叫声。他立即出现了，前面推着一个大腹便便、白白胖胖、忿忿地摇着脑袋的人，他两臂乱挥，修了指甲的手指上戴着戒指，人们不知道他气喘吁吁是因为缺乏氧气还是无法表达他的反抗，莫迪格利亚尼牢牢地揪着他，右手抓他的领子，左手贴在他的裤子后裆上。
〃是的，先生，〃画家暴跳如雷，〃潘许·克雷梅涅有一颗犹太人的脑袋！您完全可以这样说。而他……〃
他在马克斯·雅各布的画像面前停了一会儿。
〃……他也有一颗犹太人的脑袋！而这�