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后来，我们都陆续离开了黄梅戏大院，我想只有马兰与她们一起的时间比较长，这干妈的责任自然比我们付出的多一些。
亚玲有今天的成绩，是不容易的，她付出了很多。这一点，我心里很明白。但是，在许多同事或戏迷的印象中，亚玲没有经历什么坎坷，一心只在自己的小家庭里，所以，总觉得亚玲得到今天的荣誉有点坐享其成。其实，这对她是很不公平的。
说实话，八十年代，我们每个人所付出的努力都是很难让人看见的，因为那个时候，马兰的辉煌和灿烂把所有其他人的才华和勤奋都遮蔽了，痛苦、焦虑、挣扎是我们几个姐妹共同的经历，也是无法忘记的经历，当然，这个局面并不是马兰造成的。所以，亚玲也不例外，她曾多次和我谈起心中的苦闷。
尽管，在这个期间，她有了爱人，有了宝贝女儿，有了家庭，但是她的内心从来就没有放弃过对事业的追求。她不仅自己没有放弃，对爱人蒋建国也投入了百分百的支持，所以在她生女儿的时候，坚决不让蒋建国回去照顾她，也是她向院领导表示，怀孕生孩子决不会影响蒋建国的工作，这些都表明了亚玲对事业的执著追求。
有一次，省里搞比赛，亚玲来找我商量比赛她唱什么，我建议她唱《红楼梦》里面的黛玉葬花，因为，亚玲的外型和内在气质和黛玉比较接近，我还把我和马兰一起录制的磁带给她听，那是我和马兰难得合作的一盘专辑，我唱黛玉，她演宝玉，应该说那盘专辑我们唱的都不错。
亚玲回去练习了很久，而且，确实有不少长进，后来，亚玲在新版《红楼梦》里演的黛玉也比较出彩，尽管新版《红楼梦》和老版不同，但是，亚玲还是非常好的抓住了黛玉的神韵，演出很成功。
亚玲的俊美，在我们几个姐妹中是突出的，也是广大观众认可的。她的美不同于马兰、杨俊和袁玫。亚玲的美主要体现在“甜美”“乖巧”上，她的舞台形象更符合中国老百姓的审美意识，所以，她在黄梅戏电影《龙女》里面扮演的丫鬟深入人心，在某种程度上，她的秀姑形象比马兰扮演的龙女更让人喜欢，这也是因为亚玲突出的甜美形象给大众留下了难忘的印象。
吴亚玲（2）
也许，因为在美的一面很突出，所以，亚玲更加注重舞台形象，不愿意在形象上给观众留下一点遗憾，就象我偏重唱腔，往往在舞台上忘记角色而自我陶醉在自己的音乐里一样，亚玲有的时候过于在乎自己的形象，演起戏来，难免有些不放松，对塑造人物有一定影响，这就是演员，有的时候难以克服的是弱点，无法战胜的是自己。
我想这也是后来很多人对她看法不一的一个原因，认为她过分在意自己的外型，对角色的创造和追求不是很到位。
这些年，亚玲在事业上逐渐走向成熟，也十分辉煌。她主演的几出戏都非常不错，《墙头马上》、《红丝错》、《长恨歌》等，《墙头马上》还为亚玲赢来她期盼已久的“梅花奖”，这也是继马兰、杨俊、韩再芬之后黄梅戏领域第四位女演员获此殊荣，是值得庆贺的。
亚玲在黄梅戏影视作品里，也有非常出色的表现，她主演的《这家没男人》《家》、《龙女》等都在观众心目中留下了深刻印象。
亚玲除了在事业上我们已所熟知的成绩，在生活中，亚玲有很多令我们喜欢的优点，她热爱生活，幽默机灵。她对生活的热爱，不是我们通常意义上的。
记得有一年，亚玲在北京开全国青年联合代表大会，打电话给我，说是要上街买点东西，我开车接她，一起到长安商场，只见她在那里挑来挑去，最后，挑了一把扫帚，我特奇怪，问她：“难道要从北京带一把扫帚回合肥吗？”
她说：“是呀，这是进口的扫帚，服务员说不沾头发。”
我说：“是，不沾头发是挺好的，可咱们也犯不着从北京往家带吧？”
她说：“嗨，那有什么呀！我到香港台湾演出还买过拖把带回家呢！”亚玲得意的样子。
我说：“我是服了你了。”
我想起来，其实，小的时候，亚玲就显露出家政的长处来了。刚刚毕业的那会儿，我们五个同学住在一间被马粪纸隔起来的大排练场里面，因为我们的家都不在合肥，所以，平时没事的时候，大家都窝在屋子里，有的看书，有的听歌，有的写信，袁玫比较喜欢听音乐，亚玲则聚精汇神的做衣服或改衣服，有一次她忙了一天一夜，把她原来不喜欢的又肥又大的练功裤该成很有型的小喇叭裤，穿起来还真的很漂亮，令我们刮目相看。
亚玲是我们姐妹中最早结婚的，所以她的家，是我们几个都愿意常常去玩的，加上后来又有了小莎莎，我们小腿跑的更勤了，可常去常发现她家里的摆设常新，总是在不断的变化，后来才知道这是她的爱好之一，她有能力，而且有本事，把大衣柜沙发经常挪来摆去，弄成她想要的样子，而且是她一个人完成。
我们问：“蒋建国怎么不帮忙呀？”
她说：“他呀，我才不要他帮忙呢？他不反对就不错了。”
“那你一个人怎么搬的动呢？”
她会得意的说：“嘿，这就是本事呀，我要是打算搬东西，就先把蒋建国支走，在他回来前一定把一切都弄好，这样他也就没有话说了”。
“听说你一个人还能把钢琴从里屋给挪出来？还有大衣柜？”
“哎，我自有办法”亚玲得意的说：“我用一根绳子，哎，就是我们以前下乡打背包用的，你记得吗？我把它栓住大衣柜，然后就一点一点的拖啊。”
“那不把地板划了吗？”
“那倒是会划一点，后来我想了一个好办法，我把衣柜的脚垫上一块东西，就不会划伤地板了。”
你看她多有能耐，太让人佩服了，现在她的家真的是很完美，一尘不染，幽雅温馨，很有情调，重要的是，这些都是亚玲自己一手设计并实施的，多不简单！多么可爱呀！
相比之下，被她们称作“垃圾天使”的我，实在是糟糕，我很惭愧，但我改变不了，我无奈，这是天性。
亚玲还有一个过人的优点，就是非常幽默，经常说些小话把我们开心坏了。她不紧不慢的语言表达，丰富准确的面部表情，把一些看似平常的小故事、小插曲说的绘声绘色，令我们捧腹大笑。
记得她曾经和我们说她养过一个小松鼠，这些都是我离开安徽黄梅戏剧院后的事情，所以我听了总很新鲜。有一天不小心，把小松鼠的尾巴给弄断了，看着小松鼠痛苦的样子，亚玲全家人都心疼坏了，她说，人的胳臂若是断了是可以接上的，因此她想小松鼠的尾巴也是可以接的上，便用绳子把小松鼠的尾巴给绑上了，还上了什么消炎的药，天天观察，嘿，还真的很见效，活奋了两天。当然最后小松鼠还是不幸地死去，令亚玲一家人难过了好久，她说的时候加上她学小松鼠的样子，让你感到实在有趣。
应该说亚玲算得上是一个完整的女人，幸运的女人，幸福的女人。她在人生该成家的时候，选择了如意的爱人，在该生育的年龄，她选择了做妈妈，她把家庭经营的有条有理，平稳而温馨，她把生活梳理的快乐而精致，应该说，她是一个成功的女人。
我为她骄傲，她也值得骄傲。
袁 玫（1）
在安徽，属芜湖人最具经商意识，袁玫就是一个芜湖姑娘。
在学校时，袁玫叫袁妹妹，所以很长时间我们都不习惯叫她袁玫，还是在她的坚持下，慢慢才接受的。
学生时代的袁玫，除了唱功一般，其他课程都不错。在我们临近毕业的时候，她因为练功把胳膊给摔折了。我清楚地记得，那时候，学业快结束了，大家都在抓紧练习。很晚了练功房还聚着许多同学，压腿的压腿，打把子的打把子，翻跟头的翻跟头。袁玫本来要收功回宿舍的，看见其他同学在练功房中间走“旋子”，（就是在空中展开自己的身体，像燕子般飞旋），平常没有老师在场，我们是不敢独自完成的。也不知那天袁玫哪来的勇气，在同学的帮助下，来了一个，结果还没有让我们看见她展翅飞旋，就听见“砰”一声，袁玫重重的摔在了地上。开始，我们还哈哈大笑，袁玫半天都起不来，看着她脸色由红转白，汗一点点渗出，我们紧张了，都去拉她，她说：“别动，我的胳膊好像断了。”我们都害怕起来，不知所措的站在那里，因为很晚了，我们也不敢去告诉老师。后来班长挑了几个平常有些主见的同学，把袁玫背着上医院，我也积极的跟了去。还记得，当我们路过包河公园的时候，因为天很黑，我们便大声唱着歌给自己壮胆，这件事情不知道袁玫是否还记得？
袁玫和我们分开的时间是比较长的，她拍完《红楼梦》以后就离开了黄梅戏剧院，用现在的话说，袁玫属于很超前的女孩。那个时候，我们还只是拼命地在黄梅戏这个领域里你死我活的挣扎着，而她已不声不响地和我们“拜拜”了，好像连一个招呼也没有给我们留下。我能体谅她的低调，因为怕明目张胆的走，会带来很多不必要的麻烦和效应。
袁玫选择了去广州，真是再合适不过了。当时的广州，改革开放的前沿，浓郁的商业氛围，舒适的生活环境，让袁玫如鱼得水，所以袁玫总是我们几个姐妹中看起来最年轻的一个，尽管实际上我们当中数她稍大一点，当然这个大也就是彼此之间相差一岁半岁而已。
袁玫给人初始的印象是比较自我，这在很多人心里总觉得不舒服，中国人崇尚谦虚随和，所以很多时候大家会把袁玫的一些做法拿出来说笑。比如，在外面拍戏，环境也不是很好，大家走进一家不是很像样的饭店吃饭，一般情况，我们都听主人的安排，袁玫她会主动地问：“有没有鱼翅呀？”
饭店服务生说：“没有。”
她又会问：“有没有鲍鱼啊？”
人家说：“也没有。”
她还会问：“那有没有桂鱼呢？”
人家很紧张的回答：“还是没有。”
她就很泄气的说：“那好，就来咸菜炒肉丝吧。”
这种事情，我们也会当面说她，她会跟着我们一起乐。
其实，袁玫这种看起来很自我的表现，我是欣赏的。首先，她很真实，真实就很可爱，她不来虚的，对她来说，既然请我吃饭，那我当然要选择我喜欢吃的，这非常简单。可是我们往往做不到，我们总是拿捏着姿态，故作着矜持，回到家没准会数落人家没有安排好可口的饭菜。
袁玫很在意自己的形象和穿着，如果约她一起逛街，她见你首先会问：“你看我今天这身衣服怎么样？好看吗？”总是自信满满的样子。
我说：“好看，好看，全广州最靓的靓女。”
她就毫不客气的说：“那当然了，像我们这样的江南女孩到这里来，还不给广州增添了美丽风景。”这说的也是实话。
最有意思的是我和当年艺术学校的尚老师一起去广州开会，说起尚老师，虽然他从来没有教过我们的课，但是，他是和我们五朵花联系最密切的一位老师，他是一个性格极好的人。
袁玫对家乡去的朋友一向热情诚恳，知道我和尚老师到广州，说什么也要请我们吃饭，让我们等着，已经过十二点了，才见她开着一辆黄色的跑车极不稳定的冲过来。问她为什么这么晚才来？她说因为不认识路违章了，被警察截住了，嘿，在广州这点小事不算问题。
我说：“呵，这么牛呀！”
她说：“那当然，要不白在广州呆十几年呀？”
我说：“你真行，照你这么说，我就是白在北京呆十几年了，我见着警察就紧张。”
她说：“那有什么？实在不行，你可以施点美人计呀，是吧？”她故意对尚老师抛了个眉眼。
尚老师早就被袁玫的气势给震糊涂了，连忙说：“是是是。”
袁玫看着尚老师说：“尚老师，您坐我的车吧？”
尚老师憨憨的说：“我这么胖，坐你的车合适吗？”
袁玫说：“太合适了。你看你多像一个大款那，正好，我这叫‘名车靓女傍大款呀！’明天就见报。”
吓得尚老师连忙把放进车里的一只腿又抽了回来：“我还是不坐了吧？”
看着尚老师憨实的样子，我把肚子笑痛了：“尚老师，你赶紧上车吧，我们可都饿了。”
尚老师这才颤微微的坐进袁玫的名牌跑车，尚老师确实够份量，一坐下，汽车就倾斜了。
我和其他人坐另一部车一起出发了。
汽车左拐右拐的，到了一处很幽静的地方。我们下了车，只见袁玫的车晃晃悠悠跟在后面进来了，突然听见“砰”一声，袁玫的车和门口石柱亲吻上了，我们赶紧围过去，看来不只是轻轻的吻了一下，可以说是重重的拥抱上了，袁玫把车停好下来看了看，踢了一下车，轻声说了句：“妈的。”
袁 玫（2）
我问：“没事吧？”
她说：“没事，不就磕了一下吗？反正我也想换个车了。”
她这种态度我特赞同，东西是为人服务的，我不喜欢很多人因为太注重东西，自己反而成了奴隶，这不好。
袁玫很有商业头脑，也非常会经营自己的想法，这让我很欣赏。她除了出演我们熟知的电视剧《红楼梦》中的袭人外，还出演了很有影响的《情满珠江》、《公关小姐》等电视剧，更重要的是，她还成功的制作了不少优秀的商业片，获得了很大的成功，同时，她还是一个非常不错的广告人，这都令人刮目相看。
袁玫的很多优点都是我后来才发现的。袁玫给我最深切的感觉，是她的纯良，也许有人不一定认同，但我通过无数次的接触，发现，袁玫初给人的印象，是比较自我，或者自大，其实那仅仅是她的外在表现，实际上在我们几个人当中，她的个性中有着更多的朴实与传统。1990年，《综艺大观》开办的前几期，中央电视台请我们五姐妹一起参加。我们好不容易有了一次聚在一起的机会，大家除了拍节目就在一起闹。那个时候，我因为男友在北京，所以不和他们住在一起，白天我会过去和她们玩。有一天，袁玫嚷嚷说，北京实在没法呆，太干燥了，要上街去买水果。
“哎呀，克服一下吧，现在太冷了，我明天给你们带来就是了。” 我说。
“不行，马上就要吃上，谁和我去啊？”她说。
“没人去，要不然你也别去，等吴琼明天带来。”大伙儿说。
她还是执意要去，还把她那些好看的衣服拿出来，穿得很漂亮，亭亭玉立的出门了，我们就留在家里聊天。
过了好久，一个弯腰驼背趿拉着皮鞋的袁玫回来了。
“怎么回事？搞得这么狼狈？”大家异口同声的问。
袁玫一手挎着包，怀里抱着苹果，头发也散了，说：“这北京，简直就不是人住的，那个王府井怎么就有那么多的人啊？”也不知道她想问谁。
“你去那里干什么？那里本来人就多吗！”我说。
“好吧，就说那里人多吧，你们北京了不起，可这个风，这个风都能把人吹到墙上贴着，太可怕了，我都不知道你在北京怎么活？”她看着我补了一句：“打死我也不来北京过日子。”
我们看着一个美人出门，回来的却是一个邋遢妞，更好笑的是，等她缓过劲来，我们已经把她买回来的苹果吃得差不多了，结果她才吃了一个最小的，她大喊冤枉。
那一次，我们聚会的插曲还挺多。在我们要离开酒店的时候，剧组告诉我们有一个电话单需要我们自己付费，大家一看，电话费竟有三百多元，那在当时是很吓唬人的，我们都觉得莫名其妙，不可能，谁会打这么昂贵的电话呀？
为了搞清楚，我们都互相查问，彼此也极力推