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(前阕后七句与后阕后七句字数平仄相同。)
水调歌头(中秋) 苏轼
明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙、今夕是何年'20'?我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间!转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨、何事偏向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟!
水调歌头 '宋'陈亮
不见南师久,漫说北羣空。当场只手毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使,得似洋洋河水,依旧只流东。且复穹庐拜,会向藳街逢。尧之都,舜之壤,禹之封。于中应有一个半个耻臣戎。万里腥膻如许,千古英灵安在,磅礴几时通?胡运何须问?赫日自当中!
水调歌头(游泳) 毛泽东
纔饮长沙水,又食武悖?BR>;万里长江横渡,极目楚天舒。不管风吹浪打,胜似闲庭信步,今日得宽余。子在川上曰:逝者如斯夫!风樯动,龟蛇静,起宏图。一桥飞架南北,天堑变通途。更立西江石壁,截断巫山云雨,高峡出平湖。神女应无恙,当惊世界殊。
水调歌头(重上井冈山) 毛泽东
久有凌云志,重上井冈山,千里来寻故地,旧貌变新颜。到处莺歌燕舞,更有潺潺流水,高路入云端。过了黄洋界,险处不须看。风雷动,旌旗奋,是人寰。三十八年过去,弹指一挥间。可上九天揽月,可下五洋捉鳖,谈笑凯歌还。世上无难事,只要肯登攀。
念奴娇(一百字,又名百字令、酹江月、大江东去)
平平仄仄, 仄平平、仄仄平平平仄 (或仄平平仄仄、仄平平仄)。
仄仄平平平仄仄, 仄仄平平平仄。 仄仄平平, 平平仄仄, 仄仄平平仄。 平平平仄, 平平平仄平仄。 平仄平仄平平(或平平仄仄平平), 平平平仄(或仄仄平平), 仄仄平平仄。 仄仄平平平仄仄, 仄仄平平平仄。 仄仄平平, 平平仄仄, 仄仄平平仄。 平平平仄,平平平仄平仄'21'。
(这调一般用入声韵。前阕后七句与后阕后七句字数平仄相同。)
念奴娇(赤壁怀古) 苏轼
大江东去,浪淘尽、千古风流人物。故垒西边人道是,三国周郎赤壁'22'。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰!遥想公瑾当年:小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑,我早生华发'23'。人生如梦,一樽还酹江月!
念奴娇(登多景楼) 陈亮
危楼还望,叹此意、今古几人曾会?鬼设神施浑认作,天限南疆北界。一水横陈,连岗三面,做出争雄势。六朝何事,只成门户私计。因笑王谢诸人,登高怀远,也学英雄涕。凭却江山管不到,河洛膻腥无际。正好长驱,不须反顾,寻取中流誓。小儿破贼,势成宁问强对!
(依语法结构,‘浑认作‘应连下读;这和苏轼《念奴娇》‘故 垒西边人道是‘一样,‘人道是‘也本该连下读的。‘管‘字未拘平仄。)
念奴娇(石头城,用东坡原韵) 萨都剌
石头城上,望天低吴楚,眼空无物。指点六朝形胜地,惟有青山如壁。蔽日旌旗,连云樯橹,白骨纷如雪。大江南北,消磨多少豪杰!寂寞避暑离宫,东风辇路,芳草年年发。落日无人松径冷,鬼火高低明灭。歌舞樽前,繁华镜里,暗换青青发。伤心千古,秦淮一片明月!
沁园春(一百十四字)
仄仄平平'24', 仄仄平平, 仄仄仄平。 仄平平仄仄(上一下四)'25', 平平仄仄; 平平仄仄, 仄仄平平。 仄仄平平, 平平仄仄, 仄仄平平仄仄平。 平平仄, 仄平平仄仄(上一下四), 仄仄平平。平平仄仄平平'26'。仄仄仄、平平仄仄平。 仄平平仄仄(上一下四), 平平仄仄; 平平仄仄, 仄仄平平。 仄仄平平, 平平仄仄, 仄仄平平仄仄平。 平平仄(或仄平仄), 仄平平仄仄(上一下四), 仄仄平平。
(前阕后九句与后阕后九句字数平仄相同。此调一般都用较多的 对仗。)
沁园春(梦方孚苕) '宋'刘克庄
何处相逢?登宝钗楼,访铜雀台。唤厨人斵就,东溟鲸脍;圉人呈罢,西极龙媒。天下英雄,使君与操,余子谁堪共酒杯?车千乘,载燕南代北,剑客奇材。饮酣鼻息如雷。谁信被晨鸡催唤回?叹年光过尽,功名未立;书生老去,机会方来。使李将军,遇高皇帝,万户侯何足道哉?披衣起,但凄凉回顾,慷慨生哀!
(‘铜‘字未拘平仄。)
沁园春(雪) 毛泽东
北国风光,千里冰封,万里雪飘。望长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔。山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。须晴日,看红装素裹,分外妖娆。江山如此多娇,引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武,略轮文采;唐宗宋祖,稍逊风骚。一代天骄,成吉思汗'27',只识弯弓射大鵰。俱往矣,数风流人物,还看今朝。
'1' 这是根据《类编草堂诗余》所分小令、中调、长调而得出来的结论。
'2' 万树《词律》共收一千一百八十多个‘体‘。徐本立《词律拾遗》增加四百九十五个‘体‘。清代的《钦定词谱》共有二千三百 零六个‘体‘。
'3' 大中,是唐宣宗年号。
'4' 这是依照一般的说法。
'5' 原名《渔父》。
'6' 曲终叫做阕(que )。一阕,表示曲子到此已告终了。下面再来一阕,那是表示依照原曲再唱一首歌。当然前后阕的意思还是连 贯的。
'7' 字数不同如《菩萨蛮》,平仄不同如《浣溪沙》,详下节。
'8' 旧法,前后阕中间空一格。现在分行写,中间空一行。
'9' 但是改为横排。
'10'其所以不止举一首,是要显示词人依谱填词的严格。
'11'字下加小圆点的都是入声字。不要按现代普通话的声调去瞭 解。下同。
'12'这很像一首不粘的七律减去第三、第七两句。
'13'‘兴‘,去声。
'14'这句第一字可平,第三字可仄,但是不能犯孤平。这就是说, 如果第三字用仄,则第一字必须用平。后阕末句同。
'15'‘看‘,平声。
'16'‘漫‘,平声。
'17'‘昨‘字未拘平仄。
'18'双调用‖号表示前后阕同。下同。
'19'依语法结构,应该标点为:‘驾长车,踏破贺兰山缺。‘这 里是按词谱断句。
'20'这个词调的平仄相当灵活。前阕第三句、后阕第四句为一个 十一字句,中间稍有停顿,上六下五或上四下七均可。但是近代词人 常常把它分成两句,并且是上六下五(参看张惠言《词选》所录他自 己的五首《水调歌头》)。毛主席的词也是按上六下五填写的。这调 常用一些拗句,如毛主席词中的‘子在川上曰‘,‘一桥飞南北‘, 苏轼词中的‘不知天上宫阙‘,‘起舞弄清影‘等。
'21'跟《水调歌头》一样,这个词调的平仄相当灵活,而且用拗 句。
'22'依语法结构,应该甑阄?故垒西边,人道是三国周郎赤 壁‘。这里是按词谱断句。
'23'依语法结构,应该标点为:‘多情应笑我,早生华发‘。这 里是按词谱断句。
'24'第一句可以用韵。
'25'调中有四句‘仄平平仄仄‘,都应该了解为上一下四,即仄 + 平平仄仄。
'26'这一句,依《词律》应分两句,即平平,仄仄平平。但是, 一般都作六字句。
'27'成吉思汗是蒙古人名,不拘平仄。
'28'戈载《词林正韵》的韵目依照《集韵》,现在改为‘平水韵‘(即第二章第二、六两节所讲的诗韵),以归一律。
'29'具体的字见于附录《诗韵举要》。下同。
'30'十字句罕见,不讨论。
'31'豆,就是读(d ò;u )。句稍有停顿叫豆。一字豆不须点断,只须把五字句看成‘上一下四‘就是了。
'32'关于词的平仄,还有许多讲究。如有些地方该用去声,有的 地方该用上声,又有人以为入声、上声可以代替平声。这只是技巧的事或变通的办法,不必认为格律,所以略而不讲。
'33'诗也有扇面对,但不如词的扇面对那样常见。
第四章 诗词的节奏及其语法特点
第一节 诗词的节奏
诗词的节奏和语句的结构是有密切关系的。换句话说,也就是和 语法有密切关系的。因此,我们把节奏问题放在这里来讲。
(一)诗词的一般节奏
这里所讲的诗词的一般节奏,也就是律句的节奏。律句的节奏, 是以每两个音节(即两个字)作为一个节奏单位的。如果是三字句、 五字句和七字句,则最后一个字单独成为一个节奏单位。具体说来, 如下表:
三字句:
平平仄仄仄平
平仄仄仄平平
四字句:
平平仄仄仄仄平平
五字句:
仄仄平平仄平平仄仄平
平平平仄仄仄仄仄平平
六字句:
仄仄平平仄仄平平仄仄平平
七字句:
平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平
从这一个角度上看,‘一三五不论,二四六分明‘这两句口诀是 基本上正确的:第一、第三、第五字不在节奏点上,所以可以不论;第二、第四、第六字在节奏点上,所以需要分明'1'。
意义单位常常是和声律单位结合得很好的。所谓意义单位,一般 地说就是一个词(包括复音词)、一个词组一个介词结构(介词及其 宾语)、或一个句子形式、所谓声律单位,就是节奏。就多数情况来 说,二者在诗句中是一致的。因此,我们试把诗句按节奏来分开,每 一个双音节奏常常是和一个双音词、一个词组或一个句子形式相当的。
例如:
西风烈,长空雁叫霜晨月。(毛泽东)
指点江山,激扬文字,粪土当年万户侯。 (毛泽东)
宁化清流归化,路隘林深苔滑。(毛泽东)
天连五岭银锄落,地动三河铁臂摇。 (毛泽东)
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。 (崔颢)
别来沧海事,语罢暮天钟。(李益)
应当指出,三字句,特别是五言、七言的三字尾,三个音节的结 合是比较密切的,同时,节奏点也是可以移动的。移动以后,就成为 下面的另一种情况:
三字句:
平平仄仄仄平
平仄仄仄平平
五字句:
仄仄平平仄平平仄仄平
平平平仄仄仄仄仄平平
七字句:
平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平
我们试看,另一种诗句则是和上述这种节奏相适应的:
须晴日。(毛泽东)
起宏图。 (毛泽东)
雨后复斜阳。(毛泽东)
六亿神州尽舜尧。(毛泽东)
海月低云旆,江霞入锦车。(钱起)
乱花渐欲迷人眼,浅草纔能没马蹄。 (白居易)
实际上,五字句和七字句都可以分为两个较大的节奏单位:五字 句分为二三,七字句为四三,这是符合大多数情况的。但是,节奏单 位和语法结构的一致性也不能绝对化,有些特殊情况是不能用这个方 式来概括的。例如有所谓折腰句,按语法结构是三一三。陆游《秋晚 登城北门》:‘一点烽传散关信,两行雁带杜陵秋。‘如果分为两半, 那就只能分成三四,而不能分成四三。又如毛主席的《沁园春。长沙》: ‘粪土当年万户侯‘,这个七字句如果要采用两分法,就只能分成二 五(‘粪土当年万户侯‘),而不能分成四三;又如毛主席的 《七律。赠柳亚子先生》‘风物长宜放眼量‘,这个七字句也只能分 成二五(‘风物长宜放眼量‘),而不能分成四三。还有更特殊 的情况。 例如王维《送严秀才入蜀》‘山临青塞断,江向白云平‘;杜甫《春宿左省》‘星临万户动,月傍九霄多‘;李白《渡荆门送别》 ‘山随平野尽,江入大荒流‘。‘临青塞‘、‘临万户‘、‘随平野‘、 ‘向白云‘、‘傍九霄‘、‘入大荒‘,都是动宾结构作状语用,它 们的作用等于一个介词结构,按二三分开是不合于语法结构的。又如 杜甫《旅夜书怀》‘名岂文章着,官应老病休‘,按节奏单位应该分 为二三或二二一,但按语法结构则应分为一四(‘名岂文章着, 官应老病休‘),二者之间是有矛盾的。
杜甫《宿府》‘永夜角声悲自语,中天月色好谁看‘,按语法结 构应该分成五二(‘永夜角声悲自语,中天月色好谁看?‘)。 王维《山居》‘鹤巢松树徧,人访荜门稀‘,按语法结构应该分成四 一(‘鹤巢松树徧,人访荜?…稀‘)。元稹《遣行》‘寻觅诗章在,思量岁月惊‘,按语法结构也应该分成四一(‘寻觅诗章在,思量岁月惊‘)。这种结构是违反诗词节奏三字尾的情况 的。
在节奏单位和语法结构发生矛盾的时候,矛盾的主要方面是语法 结构。事实上,诗人们也是这样解决了矛盾的。
当诗人们吟哦的时候,仍旧按照三字尾的节奏来吟哦,但并不改 变语法结构来迁就三字尾。
节奏单位和语法结构的一致是常例,不一致是变例。我们把常例 和变例区别开来,节奏的问题也就看清楚了。
(二)词的特殊节奏
词谱中有着大量的律句,这些律句的节奏自然是和诗的节奏一样 的。但是,词在节奏上有它的特点,那就是那些非律句的节奏。
在词谱中,有些五字句无论按语法结构说或按平仄说,都应该认 为一字豆加四字句(参看上文第三章第二节)。特别的后面跟着对仗, 四字句的性质更为明显。 试看毛主席《沁园春。长沙》:‘看万山红徧,层林尽染;漫江碧透,百舸争流。‘又试看毛主席《沁园春。雪》: ‘望长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔。‘按四字句,应该 是一三不论,第一字和第三字可平可仄,所以‘万‘字仄而‘长‘字 平,‘红‘字平而‘内‘字仄。这里不能按律诗的五字句来分析,因 为这是词的节奏特点。 所以当我们分析节奏的时候,对这一种句子应该分析成为‘仄平平仄仄‘,而于具体的词句则分析成为 ‘看万山红徧‘,‘望长城内外。‘这样,节奏单 位和语法结构还是完全一致的。
毛主席《沁园春。长沙》后阕:‘恰同学少年,风化正茂;书生 意气,挥斥方遒。‘也有类似的情况。 按词谱,‘同学少年‘应是平平仄仄,现在用了仄仄平平是变通。从‘恰同学少年‘这个五字句来 说,并不犯孤平,因为这是一字豆,加四字句,不能看成是五字律句。 不用对仗的地方也可以有这种五字句。仍以《沁园春》为例。毛 主席《沁园春。长沙》前阕:‘问苍茫大地,谁主沉浮?‘后阕:
‘到中流击水,浪遏飞舟。‘《沁园春。雪》前阕:‘看红装素裹, 分妖娆。‘后阕:‘数风流人物,还看今朝。‘其中的五字句,无 论按语法结构或者是按平仄,都是一字豆加四字句。‘大‘、‘击‘、 ‘素‘、‘人‘都落在四字句的第三字上,所以不拘平仄。
五字句也可以是上三下二,平仄也按三字句加二字句。例如张元 干《石州慢》前阕末句‘倚危樯清绝‘,后阕末句‘泣孤臣吴越‘, 它的节奏是‘仄平平平仄‘。
四字句也可以是一字豆加三字句,例如张孝祥《六州歌头》: ‘念腰间箭,匣中剑,空埃蠹,竟何成!‘其中的‘念腰间箭‘就是这种情况。
七字句也可以是上三下四,例如辛弃疾《摸鱼儿》:‘更能消几番风雨?‘又如辛弃疾《太常引》:‘人道是清光更多'2'。‘
八字句往往是上三下五,九字句往往是上三下六,或上四下五, 十一字句往往是上五下六,或上四下七,这些都在上文谈过了。值得 注意的是语法结构和节奏单位的一致性。
在这一类的情况下,词谱是先有句型,后有平仄规则的。例如 《沁园春》末两句,