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在秘鲁珍藏着一块三万年前的石刻，石刻上刻绘着一个人手持一个跟现代望远镜非常相似的管状物在对着天空观测。而人类到17世纪中期才发明了望远镜，至今不过300多年，试想：30000年前这个望远镜又是什么人制造和使用的呢？不然这石刻上的人用管状物遥看天空的情景是凭什么构思出来的呢？
在我国新疆的一个古老的山洞中，我国考古工作者发现了一批古代壁画，其中绘制的月亮形象无疑是世界最古老的月相图，由于其岩石的位置在新生代第四纪冲积层之下，因而推断这是几万年前、正处于旧石器时代的作品。这组月相图是由新月、上弦月、满月、下弦月、残月组成的“连环画”，使人吃惊的是“连环画”中的满月并非仅用一个圆圈来代表月面，而是在月面的南端、靠月球南极的左侧画有7条辐射状散开的细纹线。这证明月相图的作者极其准确的表现了月球大环形山中心辐射出的巨大辐射纹。这一成果在望远镜问世后当然不足为奇，但那是几万年前的原始穴居人，连“构木为巢”、“结绳记事”尚且不懂的几万年前，能画出这幅月相“连环画”来，就让人瞠目结舌、不可思议了。
这些富含天文知识的画面不仅让我们联想到太阳系的模型城特奥蒂瓦坎遗迹。这些铁一般的事实想要向后世传递什么信息呢？是要告诉我们早在万年前就有人了解太阳系乃至银河系了吗？试问：这是什么人呢？一牵扯到人的问题，凡是有悖“猿…人进化论”的事实都在排除或封锁之列。所以世人知道这类事实的人太少了，只怕连60亿人口的万分之一都不到。是可笑还是可悲呢？
只有在大家都处于愚昧无知的情况下，“猿…人进化论”才好被称为“科学”。很明显这冒名的科学就是要将人类引入愚昧！
4。有关动物的大地画
1978年，在厄瓜多尔马卡斯市以北40公里处的乌帕诺河边，考古学家发现近180座土山丘堆积的图案，在地面上无法分辨图案的内容是什么，只有从空中往下看才分辨出是只美洲豹！包括眼睛、鼻子、嘴巴等。这个动物图形是给空中的什么人看呢？
在美国洛杉机东南的小城莱斯附近，人们在地面上发现了刻凿出的人与动物的巨大图像，图像的全景也只有在空中才能看清楚。
秘鲁小城皮斯科以南160公里处的纳斯卡荒原，是世界闻名的“大型地面画册”。整个“画册”占地上千平方公里，上面全是弯弯曲曲、纵横交错的沟渠，待到天空中往下看时才发现，这些沟渠构成了一幅幅巨大的动物图像。其中有老鹰、蜘蛛、穿山甲、卷尾猴等。是谁在公元初期创造了这份“大型地面画册”？这些大地动物画面又是干什么用的？
这一“大型地面画册”引起了专家的关注，专家们进一步勘察又发现，一些由南向北的沟渠和今天地球经线的偏差不超过1度。位于南半球的秘鲁是看不到北极星的，公元初期又没有使用指南针的记录，巨画的制作者又是根据什么能设计的那么精确呢？
谁是这份“大型地面画册”的制作者？制作这份画册是干什么用的？虽然是近2000年的事，但没有科学家告诉我们它的成因和作用。奇怪吗？
5。多姿多彩的海底壁画
二十世纪末期，法国马赛市附近的卡西斯有一位潜水教练名叫昂利·库斯奎，在地中海摩休奥湾内潜水，意外地发现了一个水下洞穴，他好奇地潜了进去，才发现水下别有洞天。
他先后四次邀请朋友一起探究洞内奇景，终于发现洞内顶壁上有许多壁画，先看到一排排小黑马和细长的马，又发现了巨角山羊图、雄鹿图、奔马图，野牛图、黑猫图、企鹅图、羚羊图、海豹图……还发现了五指不全的手掌印和奇怪的几何符号。
库斯奎的发现找到法国政府的有关部门请求鉴定，都因“法国东南部从未发现过什么洞穴壁画”为由而遭到拒绝（是不是官僚作风？），幸好有两位专家的支持，并经专家亲自考察后，才得以确认这些海底壁画已有1800万年的历史了。
用猴变人的“科学”分析，人类形成最多有六、七百万年，那么这些比人类形成早着1200万年的画会是谁画的呢？能是鱼画的吗？
6。伊卡黑石的雕刻画
二十世纪以来，人们在秘鲁小镇伊卡地区发现了许多被称为“伊卡黑石”的东西。这些“伊卡黑石”虽然不大（最大块的也就有100公斤），但奇特的是它的上面雕有各种神秘的图画，如有的画面是一些人或类人生命体（人兽混合体）正在做心脏手术，也有的画面则表现他们用望远镜正在遥望星空，还有的画面是他们骑坐在一些大穿山甲的背上游逛，更有一些人和类人生命体乘坐一些古怪飞行器遨游太空的画面……秘鲁学者卡勃雷尔收藏了大量雕有这些神秘画面的“伊卡黑石”，对其进行了分门别类地拍了照，并加以仔细地研完后，写了本《伊卡黑石刻画》。
这些雕刻在“伊卡黑石”上的画面，虽然显得粗陋，但画意却让人明了易懂。有些画面很像是世界地图，地图上不仅有今天已知的大陆，还有早已淹没在大海里的大西洲大陆当时所处的位置，此外还出现一些人正在猎杀恐龙的场面。
从所介绍的这些画面让人想问一问：在人类形成过程中真有人兽混合体的变形人吗？人类今天刚刚掌握的心脏手术怎么在万年前就己经掌握并运用上了呢？望远镜究竟是什么时候发明的？人类是什么时候放弃骑穿山甲而改成骑马的？古代有飞行器吗？真的有大西洲吗？恐龙究竟是怎样灭绝的？
考古学家认为：这些表现纯真、喻意深刻的“伊卡黑石”画面，再现了地球人某一个伟大而古老的超级文明昔日辉煌的历史见证。
笔者胸无点墨、斗大的字不识三升。对照着科学的从虫到人的进化时间表，怎么找不到某一个伟大而古老的超级文明呢？创造这个超级文明的是鱼类？爬行类？或是哺乳类？为什么用“科学”的猴变人解释不通呢？
7。天外来的陨石画
中国新疆维吾尔自治区博物馆的考古工作者，曾在新疆青和县西北的山沟中，发现散落面积达数平方公里的铁陨石群。最大的陨石有100吨以上，更令人称奇的是发现了以陨石为载体的陨石画和陨石圆雕。
陨石画中不仅有牛、羊、马、骆驼，更有一幅“独目人”图像！这幅“独目人”居然同贺兰山“独目人”岩画如出一辙。而其圆雕竟然是一位圆球状石人！
铁陨石必然要比石陨石硬度大，谁又能在铁上刻画呢？又用什么工具雕出人像呢？更何况这些文物作品是来自地外的宇宙呢？那些只承认猿猴人是惟一的智慧生物，总不会强调是猿猴人跑到太空中去刻画这些“艺术品”罢？如果这些陨石画和圆雕不是出于猿猴人之手，那又会是什么人的作品呢？科学家为什么不加以研究呢？可笑的是在非洲捡块骨头渣子，可以视为宝贝似地研究；从宇宙太空中飞来的陨石画和圆雕却得不到应有的重视！为什么？
8。陶器上的写真画
考古发现秘鲁北部的威鲁河流域，在2000年前曾生活着印第安其中的一个部族──莫奇人，这个部族虽已灭绝，但从发掘他们许多墓穴所得到的文物中，可以进一步了解这个民族的基本面貌。莫奇人没有文字，他们的文化都表现在制陶和绘画上，从出土的陶器上看到，莫奇人将他们的生活和历史都反应在陶器的绘画上，各种职业和工作也都在这些陶器上记录了下来，什么捕鱼、打猎、祭神、奏乐、战斗、喝酒，甚至连妇女生小孩都有，可见记录的全面和真实性。
如果承认这些陶器上的画面真实性，却又让人不解的是，画面上出现了大量的一半是人一半是鸟，长有人头的猫科动物，还有人的身体上长有各种野兽的头颅，这些人与兽的混合体是人类？还是兽类？或是神类？
写真画应该是对事物如实地描绘，但对于这些人与兽的混合体似乎难以让人接受。因为“猿…人进化论”的“科学”中是不应该出现这种变形人的。那又如何看待陶器上人兽混合体的绘画形象呢？历史学家为什么不解释历史上曾出现人兽、人禽、人鱼混合体的事实呢？是不是让人们淡漠、忘却“这段令人不舒服的历史”（希罗多德语）呢？
9。斯芬克斯圆雕与石刻艺术
在埃及金字塔旁有一座狮身人面的圆雕作品，它就是重达2000吨，身长约57米，高达20米的斯芬克斯圆雕。相传它是巨人堤丰与妖女厄喀德娜结合生下的怪物，它虽然长有一颗人头、却长着狮子的身躯和一对翅膀、一条牛尾。由于它的长相酷似埃及法老海夫拉，历史学家便认为是距今4500年前埃及古王国第四王朝时期的作品。但地质学家根据岩石的风化和受侵蚀的程度却认为狮身人面像已有八、九千年的历史了。立即引起了历史学家的争辩，在4500年前人类能雕刻出如此巨大的狮身人面像就已经很牵强了，如果再提前几千年，人类（指猴变人）根本不可能掌握制作这么大圆雕的能力和技术。孰是孰非？由于受到猴变人的影响，至今也没有定论。
科学家以先进的仪器探测发现，狮身人面像之下也有类似金字塔内的秘道和宫殿，由此使人推测斯芬克斯是否也会出自外星人之手，而后被法老利用呢？
“猿…人进化论”的“科学”为什么会阻碍、误导那么多学科的深一步研究与发展呢？难道有相互对立的科学吗？
在埃骞俄比亚的古都阿克苏姆城遗址上，迄今仍然巍然屹立膏十几根用整块花岗岩雕刻成的巨大石柱，它每根高35米，重量达二三百吨！先不说3000年的古人是用什么方法将这数百吨重的石柱立起来，单说石柱上雕刻的精湛艺术就难以令人置信，因为它居然凝结了印度、希腊、罗马等石刻艺术风格特点于一身！这些精美的四棱大石柱一层层叠次而上，颇像座几十米高的摩天大厦，却又无法住人。古人们下这么大功夫建造它是干什么用的呢？终不能是古人们为哄孩子堆放的石头积木吧？它的宏伟雄姿、完美艺术、石柱重量虽然都比英国巨石阵有过之而无不及，但知名度却榜上无名，为什么？历史学家为什么不重视它？记者们为什么不宣传它？科学家为什么不做任何解释？是不是因为埃塞俄比亚是个落后的穷国，即使有好的历史资源也不值一提？但它却是古人留下来的历史遗迹。笔者愚见，它比大英帝国的几块巨石组成的“巨石阵”更有历史价值！遗憾的它座落在埃塞俄比亚，如果它当年要座落在英伦三岛上，恐怕它的知名度不会比埃及金字塔差多少。西方的歧视领域已经涉及到古代遗迹中了，还奢谈什么人权吗？
在智利圣佩特罗沙漠中，人们又发现长达数十米的石刻布满在坚硬的岩石上，表现的内容是长有翅膀的人物及各种几何图形和相关文字。地球上有长翅膀的古猿或人类吗？否则圣佩特罗雕刻长翅膀的人在表现谁呢？科学家破译出相关文字了吗？笔者相信，即使破译出来碍着猴变人的科学也绝不会公布。
10。人造图案标记
在秘鲁利马南部的毕斯科湾荒野上，有一个人工建造高250米的红色壁岩，岩面上雕刻着一幅巨大的三叉戟图案，三叉戟的每一股约有4米宽，而且是用含有像花岗石一样坚硬的雪白磷旋光石块雕成，如果不是被多年的尘土覆盖，它会发出耀眼的光芒。
是谁在这荒野上雕刻这么大的三叉戟图案？它是干什么用呢？说它是航海标记吧，因它地处海湾内，从海面上根本看不见它，说它是航空标记吧，当时的人类根本上不了天空。难道是古人跑到这荒野处雕刻这巨大耀眼的三叉戟是为了消遣吗？还是做雕刻练习呢？科学家对古人在荒岩上留下这巨大耀眼的三叉戟图案百思不得其解。
当地印加部落人的传说：在很久以前有一群不知来历的宇宙来客，登陆在今天的纳斯卡城郊外的一块无人居住的荒原上，为他们的宇宙飞船开辟了一座临时机场并设置了这种着陆标志。这之后不断有他们的飞船在这里着陆和起飞，当他们完成了该完成的使命后，又离开地球回到他们自己的星球去了。这个传说使考古学家深信不疑。
原来这红色壁岩上的巨大三叉戟图案是外星人曾使用过而又丢弃的航空标志，是这样吗？怎么考古学家又承认有外星人了呢？原来“猿…人进化论”的科学神话当时还没诞生呢。
五、考古新发现告诉我们既然猴变人的“科学”是利用考古学家从猿骨化石中发现的证据，那就让我们用同是考古学家新发现的证据向“科学”的猴变人提出质疑了。
十九世纪发明的“猿…人进化论”的“科学”，到了二十世纪就被一系列的重要考古新发现所推翻，共中就有：
1。3200年前的“神话”成了事实
古希腊在公元前十二世纪发生的特洛伊战争，因其中牵扯到有悖进化论的人兽混合体的变形人（人首马身的“女神”和怪物），只好将它列入“神话”。
那“神话”中所提到的地处小亚细亚的特洛伊城、希腊第一美女海伦王后，仅仅是“神话”中虚拟的地点和人物呢？还是实有其事呢？
直到十九世纪70年代，考古学家海因里希·谢里曼希望能在小亚细亚特洛伊城遗址（今土耳其境内）中，找到普里阿蒙国王的宝藏和海伦的嫁妆，他召集了大量的民工用了近二年（自1871年9月至1873年6月）的时间，虽然取得了大量的金银制品（包括两顶金王冠），但没有找到真正的特洛伊城遗址。进入了科学时代的人怎么可以还相信“神话”呢？谢里曼因此放弃寻找特洛伊城遗址的挖掘工作。但世上总有一些执着的人，在谢里曼之后，德国考古学家德普费尔德和美国的考古学家布利根继续进行了科学的挖掘，直挖到第七层终于找到了特洛伊城的遗迹。为此，史学家不得不承认神话中的特洛伊城存在的真实性！
特洛伊城遗址的发现给了人们以新的启示：神话中也有真实的历史成份！那么希腊赛天仙的美女海伦和人首马身的女神与怪物也就可能确有其人、其神和其怪了。问题是一旦承认了历史中曾有人兽混合体的神与怪，猿猴怎么处理？
2。4000年前的核战争
在本章《历史遗迹告诉我们》的第四目摩亨佐·达罗一文中，我们已经介绍了发生在4000年前的印度核战争。在这里我们又重新提起的原因是想问问：有哪位科学家能否认这一考古事实呢？如果没人否认的话，那么就再问问：依据达尔文老先生的猴变人“科学”，谁能解释4000年前发生过核战争的事实？如果无人能按此“科学”找出一个合乎科学逻辑的答案，岂不等于也在否认、推翻被西方人祟拜的猴变人“科学”吗？
原来达尔文“猿…人进化论”是什么也解释不通的“科学”！
3。2。7万年前的星座图
考古学家在南美洲的的喀喀湖畔的高原上，发现了一片神秘的古城废墟，其中有座用整块红色沙石岩凿成的巨大神像，神像下刻着一幅完整的星空图和上百个文字符号。经天文学家解读，发现那幅星空图竟然准确地绘出了2。7万年前的古代星空，神像上那些奇怪的符号文字记述着深奥的天文知识，其中有些知识是我们现代人还没有掌握的。谁也不会相信2。7万年前的“猿人”有超越现代人的天文知识，包括达尔文系的学生们。如果