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这是一场集当时平安京杰出人才于一堂的活动，参加者有贵族、文化人、音乐人、艺术家等。
于是，天德四年三月三十日下午四时——这样的一场歌会开始了。
二
博雅在喝酒。
他在安倍晴明家的外廊内，面对着庭院，盘腿坐在蒲团之上，将斟满酒的琉璃杯端到嘴边。
酒是来自异国的酒。
用葡萄酿造的胡酒。
晴明身穿宽松的白色狩衣，支起一条腿，背靠在柱子上。
晴明跟前也放着琉璃杯，斟满异国的酒。
正是春去夏来之际。
时间已是夜晚。
晴明和博雅之间放着一盏灯，火焰的周围飞舞着一两只小虫子。
庭院里芳草萋萋。
后来居上的夏草，长得比鹅肠菜、野萱草等春草高，春草被淹没在夏草中，无法分辨。
与其说是庭院，其实更像一块野地。
草木在晴明的庭院里自由生长。青草和绿叶的气味，飘荡在夜色里。
博雅一边深深地呼吸着混杂了胡酒酒香和草木清香的大气。一边喝着酒。
庭院的深处有樱花开着。
是八重樱。
叶问密密麻麻地开满浅桃红色的花朵，把枝条都压坠下。
除此之外，对面有开着花的迎春花，远处缠绕着老松树的紫藤也垂下好几串花朵。
八重樱、迎春花、紫藤本是夜间开放的，所以它们的颜色和形状无法看得太分明。
但是，花朵和叶子的气味，比眼前所见予人更为深刻的印象。
“哎，晴明……”
博雅望着夜幕下的庭院开口道。
“什么事？ ”
晴明应道，他的红唇带着若有若无的笑意。
“并不是只有眼见之物才存在啊。”
“你指的是什么？ ”
“比如说，紫藤就是。”
“紫藤？ ”
“虽然看不见它开在院子里的什么地方，但却飘来令人心醉的香气。”
“嗯。”
晴明静静地点点头。
“你和我也是一样嘛，晴明……”
“哦？ ” “今天见面之前，我们处在不同的地方，对吧？ 虽然待在彼此看不见对方的地方，但一见面，我们就又在这里喝上了。就算见不着对方，我们都确实存在着，对吧？ ”
“嗯。”
“就说紫藤，它的香味也是一样。虽然眼睛没有看见，但它的香味是不容置疑的。”
“你想说什么，博雅？ ”
“就是说嘛，晴明，我觉得，所谓生命，也不过如此吧。”
“生命？ ”
“对呀。例如，院子里长着草，对吧？ ”
“嗯。”
“但是，就以野萱草而言，我们看见的，也不是野萱草的生命。”
“什么意思？ ”
“我们看见的，只是它的颜色、它的形状而已。不是看见野萱草的生命。”
“噢。”
“我和你也是一样。我此刻只是以人的模样，看着一个我所熟悉的、叫做晴明的男子的脸而已，我并没有看见叫做晴明的那个生命本身。你也同样，所看见的只是一个叫博雅的男子的模样和色彩。也不是看见我的生命本身。”
“没错。”
“明白吗？ ”
“然后呢？ ”
“‘然后’是什么意思？ ”
“接下来你得说‘因此就怎么样怎么样’吧，博雅？ ”
“没怎么样，就是这样而已。我只想说，尽管眼睛看不见，生命还是存在。”
“博雅。你刚才说的话真是很了不得。那些阴阳师或者僧人，明白这个道理的人也是极少数。”
“是这样吗？ ”
“就是这样。明白吗，博雅？ 你所说的，关系到咒的根本问题。”
“还是咒？ ”
博雅皱起眉头。
“是咒。”
“等一等，晴明，我刚刚好不容易明白点，正心情愉快地喝酒呢。你一提到咒，我的好心情一下子就会无影无踪了。”
“不用担心，博雅，我会用你明白的方式说……”
“真的？ ”
博雅半信半疑地端起酒杯一饮而尽，放下杯子。
“嗯。”
“好吧，我已经做好了准备。晴明，我会用心去听，拜托你说得尽量简短。”
“应该的。那就从宇宙说起吧……”
“什么是宇宙？ ”
宇，即天地、左右、前后——也就是说，是空间。
宙。即过去、现在、未来——也就是说，是时间。
将之合而为一，作为认识世界的词汇，此时已为中华文明所拥有。
“人为了理解存在于天地间的事物，使用了咒的概念。”
“啊？！”
“也就是说，人是运用咒的手段，来理解这个宇宙的事物。”
“什、什么？ ”
“换个说法也行：宇宙是由于人看见它才存在的。”
“不明白。我不明白呀，睛明。你不是说要说得让我能懂吗？ ”
“那就来谈谈石头吧。”
“哦，谈石头吧。”
“是石头。”
“石头怎么了？ ”
“例如，有个地方有一块石头。”
“噢，有一块石头。”
“它还没有取‘石头’的名字。也就是说，它还只是一块又硬又圆、没有名字的东西。”
“但是，石头不就是石头吗？ ”
“不。那东西还没有成为‘石头’。”
“什么？！”
“人看见了它，给它取名为‘石头’——也就是说，给它下了‘石头’这个咒，石头这东西才在这个宇宙里出现。”
“不明白。比如说，不管有没有人给它取名，它从前就在那里。以后也在那里吧？ ”
“对。”
“既然如此，那东西是否在那里，与咒之间，就没有关系了嘛。”
“然而。如果不是‘那东西’，而是‘石头’，就不能说没有关系了。”
“不明白。”
“那么。那块石头到底是什么？ ”
“什么？！”
“石头首先就是石头。”
“噢。”
“假定有人拿它砸死了人。”
“噢。”
“那时石头就成了武器。”
“你想说什么？ ”
“它虽然只是块石头，但通过一个人拿它去打另一个人的行为。那块石头就被下了‘武器’的咒。以前也举过这个石头的例子。你怎么看？ 这样的话，明白了吗？ ”
“明、明白……”
博雅勉强点点头。
“跟那个例子一样的道理。”
“什么道理一样？ ”
“就是说，最初只是躺在地上的那块又圆又硬的东西，仅仅就是那个东西而已，它什么也不是。但是，它被人看见了，被加上了‘石头’的名字。也就是说，有人给它下了‘石头’的咒，这世界上才出现了石头这种存在——这样说是可以的吧？ ”
“不可以。”
“什么东西不可以？ ”
“哎。晴明，你不是想蒙我吧？ ”
“没打算蒙你。”
“不，你有这个打算。”
“好吧，那就来谈谈和歌也是一种咒吧。”
“和歌？ ”
“对。心里有说不清道不明的东西。弄不明白到底是什么。于是把它写成和歌，抓来捆绑在语言上，终于弄清楚了。”
“弄清楚什么？ ”
“就是原来我们在喜爱着谁那种感觉。有时候，人们必须在这种感觉上加上”
和歌“这种咒，使之成为语言时。这才明白了自己的心思……”
“所谓咒，是语言吗？ ”
“噢，算是吧。很接近。”
“接近？ ”
“虽然很接近，但语言本身并不是咒。”
“那又是为什么？ ”
“因为语言只是承载咒的容器。”
“什么？！”
“所谓咒，暂且先以神来比喻吧。咒，是奉献给神的供品。所谓语言，就是承载这份供品的容器。”
“我不明白，晴明。”
“有了悲伤这个词汇，人们才能将心中那样一种感情。装载在这个叫做悲伤的词汇之中。悲伤这个词汇本身不是咒。只有在承载了心中的那样一种感情，这个世界才产生了称为‘悲伤’的咒。咒并不能单独存在于这个世上。语言也好，行为也好，仪式也好，音乐也好，和歌也好，只有被这些容器所装载，这个世界才产生了咒。”
“噢……”
“比方说吧，心爱的人啊，我见不到你，每天都很伤心——这样说的时候，你能从伤心那个词汇中，仅取出伤心的感情，博雅，可以把它给人看吗？ ”
“……”
“或者相反，不用语言、不用绘画、不呼吸、不喘粗气、不做任何事。你可以把‘伤心’这东西传达给别人吗？ ”
“……”
“语言与咒，就是那么一种关系。”
“……”
“也就是说，这和生命本身不能够从你我身上取出、展示给他人是同样的。”
“……”
“生命这东西，只有存在于你我呀、那边的花草呀、虫子等所有生物之中，才能看见，才能呈现在这个宇宙之中。没有这样的容器，显出‘生命’本身、让别人感觉到你的‘生命’等，都不可能。”
晴明微笑着说道。
博雅显得愤愤不平。
“你看，还不是像我说的那样子吗？ ”
“什么那样子？ ”
“你一谈咒，不出我所料，我就变得糊里糊涂的了。”
“不。你很明白的。”
“但是，我刚才的好心情好像已经不知所踪了。”
“对不起。”
“不必道歉。”
“但是，博雅呀，我刚才吃了一惊呢。你不依赖复杂的理论、思考，就直截了当地抓住了事物的本来面目。能够做到这一点的人，是极少有的啊。”
“你这是夸我吗？ ”
“这是理所当然的吧。”
哼哼……
“放心了。”
博雅盯着晴明的脸看，然后喃喃道：“虽然说不出所以然，不过我觉得你像是真的在夸我。”
“与其听阴阳师的无聊戏言，不如听你的笛子，心情更为舒畅吧……”
“可是，晴明，去年也是这样子，到了这个时节，我一下子就回想起那件事情。”
“哪件事？ ”
“就是前年举办歌会的事。”
“对呀，那场歌会也是这个时节的事。”
“三月三十日——那时候，也是樱花盛开、紫藤和迎春花也开了……”
“说来，就是玄象被盗的那年啊。”
“那时候，为了取回被异国之鬼窃走的琵琶玄象，我和你不是还去了罗城门吗。”
“对。”
“刚才你谈到和歌什么的，所以我又回想起壬生忠见大人的事了。”
“是那位吟诵‘恋情未露’的忠见大人吗？ ”
tt你刚才说的事，让我联想到忠见大人。真叫人无可奈何啊。“
“我刚才说的事？ ”
“你不是说，和歌是咒吗？ ”
“是那个啊……”
“歌会进行的时候，我也够狼狈的……”
呵、呵、呵……
晴明见博雅挠头，拼命抑制住笑声。
“博雅，你当时把和歌念坏了吧。”
“请你别提那事。”
“是你先提的呀。”
“我怎么就非提这事不可呢！”
“这可别问我，博雅……”
博雅扬起头，望向昏暗的庭院深处，仿佛想起了仟么事。
“那个星光灿烂的晚上，我觉得已是梦中发生的遥远的事情了。”
“所谓宴会，过后再看的话，即便是昨夜之事，也觉得好像是发生在遥远的从前的事。”
“嗯。”
博雅直率地点点头，自言自语般嘟哝道：“真的像你说的那样啊。晴明。”
三
天德四年三月三十日，宫内歌会开始于申时——下午四点左右。
地点在清凉殿。
自当日的清晨起，藏入所的杂役来到这里，忙着布置会场。
清凉殿的西厢的七个房间一律挂新帘子，中央是圣上的御座，放御椅。御椅左侧放置屏风，有一张放东西的桌子。
御椅左右是女官们的坐位，在连接清凉殿和后凉殿的渡殿，设置了以左大臣藤原实赖和大纳言源高明为首的、左右上达部的公卿们的席位。
正式记录中表明。圣上出现并于御椅就坐，是在申时。
《御记》有记录。
首先是左右两方向天皇呈上和歌的沙洲型盆景。
所谓盆景，是模拟水湾沙洲的盆景。
盆景有两种，分别是书案型盆景和签筒型盆景。一是放置未朗诵和歌的盆景，另一个是放置已朗诵完毕的和歌的盆景。
因为左右两方各预备了书案型盆景和签筒型盆景，所以共有四个盆景。
放在天皇面前的，是书案型盆景，双方将各自的和歌放在上面。
签简型盆景放已读过的和歌，在此次天德四年的歌会中。签筒型盆景放在两方各自的旁边。
还有一点需特别指出，歌会时，左右两方的衣饰颜色是分开的。
左方着红，右方着绿。
甚至连所焚的香，也左右有别。
关于这一天的歌会，许多人或作了记录，或写在日记中。
左大臣写了歌会的裁判记录。
天皇命人写下了正式记录《御记》。
藏人私人撰写了天皇实录《殿上日记》。
另有数种以假名撰写的《假名日记》。
其实应该还有更多关于这次歌会的私人日记。记载之多正好反映了人们对这次活动所倾注的热情。
各人根据自己所见所闻写下的记录，多少各有差异，有时。某人接触之事，是其他人完全没有接触的，所以有关这一天的诸多日记，共同反映了这一天的歌会。
一位假名日记的作者，这样记述了当日的盛况：左方，典侍着红色樱袭唐表，配纱罗的褶裳。命妇和藏人着红色樱袭，配上淡下浓之紫裳。焚香为昆仑方。右方，着青衣，配相同之紫裾。焚香为侍从。
日晴则歌会迟。左方既迟，右方先进盆景。盆景以沉木为山，以镜为水，浮以沉木之舟。银制河龟二。龟甲内夹色纸，上书和歌。花足以沉木制，金色。浅香木为座。覆以柳及鸟形之刺绣。垫浅缥绮……
高贵华丽的情景仿佛历历在目。
左方的典侍着红色樱袭唐衣，配纱罗的褶裳；命妇和藏人着红色樱袭唐衣，配上淡下浓的紫裳。而右方则一身青绿。
左方的盆景台，是浅香材为底托，以沉香木做花足案承载，不是用单一材料做成。 与左方重视材质木纹及颜色相对，右方着重强调香木的珍贵。而且，材质的色调，右方以青色为主。
左方盆景的遮盖，花纹与底托相同，是苏木红的浓淡混合的花纹绫，绣有紫藤枝和五首草书的和歌。
右方的遮盖用与底托相同系统的青裾浓花纹绫，绣柳枝，也遵守花纹与色调的统一和对比。紫藤对柳枝，左右方均使用了与本次歌会题目相关的刺绣，可谓用心良苦。
这些盆景的底垫，左方为紫绮，右方为浅缥绮，这里也维持了左红右绿的色调。
左右方的盆景以埋石为山，以镜为水，这点是相同的，但左方的盆景中站立着银鹤，右方的盆景放置了银龟，旨趣各不相同。
左方盆景的旨趣，是站立的银鹤嘴衔迎春花枝条，花朵以黄金打造；与之相对，右方的银龟夹着色纸，上书和歌。
左右方都依据题意，将咏花的和歌夹在盆景的花木中，咏鸟的和歌衔于鸟嘴，咏恋情的和歌置于渔舟篝火。
金、银、紫檀，用当时最昂贵的材料，极工艺之精妙，再加灵动的巧思，制作了这样的盆景。
就这样，日暮时分，点起篝火，享用着美酒佳肴，开始了歌会盛事。
歌会最高潮时，发生了两件事。
其中之一与源博雅有关