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盐酸情人-第6部分

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  答:吸毒的三年对我终生有影响。我对世界的看法到现在还没定型。
  45、你比较欣赏国内的哪些作家?
  答:我喜欢韩东、王朔、艾丹、刁斗、朱文。还有摇滚乐手兼作家诅咒。打算马上看狗子的,估计也会喜欢。
  46、你此生最想得到的是什么?
  答:全部的爱,其中包括爱这个世界的能力。
  47、你敏感、开朗的性格是怎样形成的?
  答:在一个又一个灾难中形成。
  48、你对“同性恋”怎么看?或者,冒昧地问一句:您对这种行为和性取向是否有过一试?
  答:“同性恋”是天生的,是命运,是无奈的真实。我的经验是:不管什么“恋”,你必须得先爱上。
  49、你怎样评价自己的《糖》这部已成为新人类文学代表作的小说?
  答:我发出了完全属于我自己的声音。但不彻底。我写得不过瘾,读者看得也不过瘾。《糖》只是第一步,不写自己吃不准的感受。
  50、你的作品自传性越来越浓,以致常常令读者在阅读时将你与笔下的人物合二为一,这种艺术效果是否刻意为之?你认为这是一种成功的小说手法吗?
  答:我喜欢在小说中用“我”,因为我觉得那样写起来不难,但这并不代表这是我自己的故事。当然,我的目的是要让读者相信这一切是真的,所以,从这点上讲我成功了。
  51、90年代和80年代相比对你各人来说有什么不同?
  答:八十年代的我比较苦闷、压抑,喜欢唱歌,唱得很好,写点东西,渴望有故事,有自虐倾向,崔健的歌声对我很重要。90年代的我很混乱,麻烦事特别多,爱上一个人,吸海洛因,进戒毒所,父母特别爱我,有时特别有钱,有时特别没钱,认识我丈夫,怀孕。90年代和80年代对我来说最大的不同是我在90年代学会了爱,学会了独立。
  52、什么是真正的个人化写作?它和“女性写作”、“私人写作”有什么不同?
  答:我觉得真正的个人化写作是一件太奢侈的事情。我的写作非常个人化,但我不彻底,因为我脑子里有把黑剪刀。大多数出版过作品的人脑子里都有这把挥之不去的剪刀。连我都谈不上个人化写作,我就真说不上谁是个人化写作了。只有那些没发表过作品的,那些对发表作品完全不在乎的,那些拼命表达,勇往直前的无产阶级,他们是艺术家。谁看不懂他们的作品,谁就应该被诅咒,在他们面前(比如作家诅咒),我们统统“小儿科”。我当初觉得一定要发表,发表是种力量,这么就有了那把剪刀。什么时候我脑子里的那把剪刀才能被我夺下来呢?也许快了,也许想拿也拿不下来了,没办法,牺牲品。至于“女性写作”、“私人写作”都是我完全没兴趣去搞懂的词。
  53、“女性文学”到底指的是什么?仅仅从女性角度出发的文字吗?
  答:对这我完全没兴趣。
  54、如果不当作家,你愿意从事哪一种职业?
  答:作家不是职业。从十七岁开始到现在,我一直在无正式职业状态下生活,有了坚韧的应变能力。你也可以说我“不务正业”,我喜欢在职业这方面永远处于游荡状,游荡,是我的态度,是我的能力,是我的幸福。
  55、一个人一辈子从事写作,是否有些单调和贫乏?作家是否可以比普通人多活几辈子?
  答:喜欢写作并且能胜任写作的绝不会感到单调和贫乏。至于你后面的那个问题就更没意思了。写作就是一件事情,别抬得太高,也千万别弄脏它。
  56、为什么今天的女性成名比男性更容易?你对最近出现的“美女作家”如何评价?
  答:女性成名比男性容易?这个我不知道。“美女作家”是对作家的不尊重,是笑话,是媚俗。请别利用文学,真恶心。
  57、商业化、市场化对你的写作有什么影响?给你带来哪些好处和坏处?
  答:对我的写作没什么影响,也许是稿费比以前高了,可以让我有更好的写作环境。好处是我有更多的机会把作品送到大众面前,坏处是我在以一种我无法控制的比较狗屎的面目出名,而且这和我的作品、我的写作无关。
  58、你发表第一个作品告诉的第一个人是谁?
  答:我妈。
  59、如果让你去一个荒岛,只能带一本书,一张CD,一张光碟,你会选择哪一种?请说出喜欢的理由?
  答:1、韩东或者艾丹的小说集。韩东的小说是我读过的最酷的小说,艾丹的非常亲切,而且这俩人都是我的好朋友,我喜欢看好朋友的书。2、任何一张“收音机头”乐队的唱片。这是唯一一个让我发疯的乐队,他们的音乐给了我一个完美的世界。3、电影《活着》,这是我最爱的一部电影。
  60、在生活中最令你恐惧的是什么?
  答:所有的分离。
  61、你喜欢什么样的音乐作品?为什么?
  答:我喜欢所有真的、有爱的、自由的音乐。为什么?不为什么。
  62、你喜欢的歌手(国内、国外)是哪一位?为什么?你喜欢的演员(男性、女性)是哪一位?为什么?
  答:国内的我喜欢姜昕,因为她完全是她自己,而且动人。国外的我喜欢PJHARVEY,JANISJOPLIN,BJORK,她们太美,我没法不喜欢。演员,好的演员不少,但我没特别喜欢谁。
  63、你喜欢哪一位电影导演?
  答:我最喜欢西班牙导演阿慕杜瓦。
  64、你喜欢“先锋戏剧”吗?你欣赏哪一位导演的哪一部作品?
  答:喜欢。我只看过两部,《钢铁是怎样炼成的》和《爱情犀牛》,谈不上欣赏哪个导演。我相当欣赏刁弈男的剧本。
  65、北京的行为艺术家很多,你对他们怎么看?
  答:行为艺术必须得无聊,而且要好看。从这个角度讲我喜欢的作品不多。
  66、你是一位被称为“另类”的作家,你认为所谓“另类作家”指的是什么?“另类精神”又是什么?
  我不知道别人的“另类”是什么。我的“另类”是一种态度,而不是一种内容。“另类”是一种不妥协的态度,对商业、对主流、对虚荣的不妥协。我的“另类精神”就是游荡在所有主流之外的独立精神。
  67、为什么你的写作总是与自我和内心相关,而不是关注生活和社会呢?
  答:我是一个总是对自己提问的人,我从小就这样,我要搞清楚自己,搞清楚自己和这个世界的关系。我没有不关注社会,我的生活和社会息息相关。
  68、女作家是不是不适合写宏大叙事体裁的作品?
  答:不可以这样说。作家就是作家,男女都一样。
  69、你希望奇迹在你的生活中发生吗?
  答:我的生活已经有过奇迹了。现在不太想奇迹的事了。
  70、你现在还有什么梦想没有实现?
  答:我每天都活在梦想里。
  71、你和传统女性有什么不同,你会永远先锋或者另类下去吗?你为什么从一个最叛逆的女孩一下子突然结婚生子。
  答:我和任何人都不同,我就是我,我没有选择,什么都是命运,一切都是因为爱。
  72、你欣赏杜拉斯吗?是喜欢她的人还是喜欢她的作品?
  答:韩东送我一本《情人》,他说这是本伟大的书,可是我看不完,我读书实在太慢,我喜欢杜拉的气息:尖锐、痴情、优美、脆弱、神秘。但是她太知识分子,这是我为什么看不完她的小说。
  73、你的流浪对你的命运、创作有哪些影响?
  答:我丈夫曾经“流浪”,比我年轻却流浪了28个国家。我不曾“流浪”,我是混,混口生活。这混的日子,使我今天可以从容面对财富和贫穷,使我的写作比较“街头”,不做作。
  74、在林白的《玻璃虫》,她是那么欣赏你,称呼你为天才,你对她有何印象?看过她的作品吗?
  答:我匆匆见过她一次,我感觉她是个里外非常统一的人,她的眼睛、嘴唇、皮肤、心灵、灵魂全都是时刻在一起的,她对这个世界很专注,有很多爱,我觉得这种女人特别美。这是我看她一眼就有的感觉,我想应该没错。我还没看《玻璃虫》,我准备去看。我看过她的《一个人的战争》,那年我刚戒了毒,呆头呆脑的,有个朋友说你应该像这种女人学习,她很放松,你看看她的小说吧。但我看了并不觉得她放松,而且她写的故事离我挺远的。现在我长大很多了,也许读她的小说会有另外的感觉,我觉得我会喜欢。
  75、读你的小说《糖》,总让人想起美国60年代“垮掉一代”的作品,后者是否对你的创作有过影响。
  答:“垮掉一代”的作品我只看过《祈祷》,而且没看完,我不觉得这对我的创作有什么影响。但我好象又不能说完全没影响,金斯伯格在毒品这方面走得很远,所以他的有些话对我的毒品经验带有启示作用,这种影响很潜在。我们是完全不同的两代人,我没他们那么深刻。毒品在我这里就是自己,自己的世界,自己待着,无所谓自己是谁,最后,成为超级垃圾。
  76、有人说你是“用身体写作”,你怎么看?
  答:这话是三年前葛红兵第一个说出来,当时他看了我的《啦啦啦》。这句话是因为我的写作而产生的,我的写作并不依照这句话。他的说法带着一种诗意,相对其他作家而言指出了我的写作特点。我想这“身体性”指得不是欲望和感官,而是指一种离身体最近的、透明的、用感性把握理性的方式。喜欢音乐,节奏感强的人会明白我说的这意思。
  77、你已成为职业作家,那你以后的作品会不会去考虑读者的接受能力,阅读口味?将来怎样面对喜欢你作品的读者变得对你的状态不满意,就象崔健、王朔面对的问题?
  答:我不觉得崔健和王朔有这种问题。而我则更简单,我没想过自己是职业作家,我的作品更不会考虑读者的接受能力、阅读口味,那和我的写作毫无关系,我在写作是只对表达感兴趣。
  78、你觉得自己现在的生活有劲吗?
  答:我只有在忧郁症发作时会认为自己的生活没劲。治疗方法是吃药睡觉,和朋友聊天,或者看一些特别商业的电影消遣。
  79、王朔和徐星非常欣赏你以及你的作品,你对生活中的他们以及他们的作品有什么看法?
  答:我和他们并不是太熟。我听过王朔讲故事。王朔是天才,长这么大我只说过我的朋友COCO是天才,他是音乐家。而王朔是第二个我见过的天才,他是那种化腐朽为神气的天才。他绝顶聪明,而且认真,而且善良。如果一定要我说他的缺点,他的缺点就是有点大男子主义,他老喜欢说“你们女的”。徐星比较忧郁,很自闭,非常清高,小资产阶级情调。他的《无主题变奏》“点燃”我的文学热情。
  80、你认为如今的文学需要先锋文学吗?
  答:不懂,不知道。
  81、什么是自由?
  答:以前我喜欢“私奔”一类字眼,我觉得这类字眼意味着自由之路。后来我吸毒,我觉得毁灭自己是唯一的自由,我觉得吸毒就是通往自由的钢丝。后来我还是喜欢吸毒,我觉得毒品是和神沟通的钥匙。后来我怕。一想到自由就怕。后来我认为自由就是得清楚哪些事可以做,哪些事就是不能做。现在我明白人生就是受苦,就是去爱,知道了这点,就获得了无限自由。
  82、你为什么而活?
  答:为了爱而活着,为了死去时不恐惧而活着。
  83、故事对今天的文学重要吗?
  答:故事永远是最重要的。
  全书完 
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