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1。忘了怎么说话……
稍微聪明一点的人，到了台上会说：“对不起。我把我想说的话都忘了，你可以直接问我几个问题吗？”一般评委都知道选手来一趟不容易，一般不会说既然你忘了，那你就下去吧。评委那儿都有她报名时候的资料，包括编号姓名什么的，他们一般都会说：“这样吧，我来帮你回忆。”选手当然不会不记得自己的名字，这样，评委就会说：“你叫陈刚，你今年27岁，你刚才准备怎么样介绍自己呢？”这样子气氛就轻松了，一轻松选手就想起来了自己该怎么样去做了。
2。忘了要唱的歌词……
有的选手一紧张，结果把歌词忘了。忘歌词的时候你千万不要不唱了，千万别怕，也别停下来说“对不起，我忘歌词了”。这是不行的，因为评委在这方面是要求独到而且很严格的。你想，“超级女声”本来就是考唱歌嘛，你作为一名歌手，来参加比赛，如果连自己准备了那么久的歌词都能忘记，这个错误是不可饶恕的。所以千万不要说自己忘歌词了，还是要唱下去，就算“啦啦啦啦”也要“啦”完。唱完了，你的嗓音条件也出来了，评委对你的综合评定也出来了。如果你停下来跟老师说你忘歌词了，评委老师也许就会说好吧，回去好好准备，下次再来，连唱那个“啦啦”的机会都没有了。所以这个方面尤其要注意。
NO13 海选时如何与评委交流？
在现场的时候，我建议选手有好机会的话抓住机会多跟评委交流。不要匆忙地说完自我介绍，唱完歌就走了——哎呀，终于考完了，赶快走。这简直是自断机会！第一没有给评委一个印象点的缓冲时间，唱完了你走人了，首先不会有深刻的印象；第二个，对自己也是失误，既然来了，就好好听评委老师指点自己该怎么处理。比如能进20强的话，评委老师跟你交流的东西在50进20时是非常受用的。因为从专业角度来讲，评委老师都是各个领域里的专才，在唱片公司选才方面都有他们自己的独到的说法。比如你到底是不是有市场，是否是观众最喜欢的歌手，还有从音乐人的角度上，该怎么样纠正你的一些错误，这都是非常宝贵的。不要错过机会，好好利用，多听他们是怎么说的。如果你能进50强，就要把在海选时候评委给的意见好好消化，有经验的演艺人员也好，老师也好，多交流一下，这是受益匪浅的，所以千万不要错过机会啊。
NO14 手往哪里放？
这个题目可能会让你觉得可笑，难道我上台会不知道手应该往哪里放吗？
还记不记得一个成语叫做“手足无措”？说的就是人在非常状态下，会不知道手和脚应该往哪里放。不信的话我敢打赌，除非你经常登台演出，否则上台之后，你的手一定会有一种放在哪里都不对的感觉。
要解决这个问题也很简单，就是为你演唱的歌曲设计一些简单的肢体动作，比如向前伸、轻拂自己的脸庞等等。还有人如果手里不拿着话筒就会感觉很别扭，那么好吧，就算你手里没有一个话筒，你也完全可以假装有一个话筒，只管对着那个并不存在的话筒开始演唱吧。
解决手放在哪里的问题的最高境界，就是让你的手消失掉。什么叫做“让手消失掉”呢？就是让你完全忘记你还有一双手存在着。这不是不可能，实际上如果你全神贯注于你演唱的曲目，那么你就不会有手应该放在哪里的问题，手会自己找到它最合适的位置以及最得体的表达方式。
海选之后
海选之后，从各个赛区里会产生50强，然后是50进20、20进10、10进7、7进5，最后才是各个赛区的总决赛。每个阶段的比赛都有它的特色和意义。
NO15 关于50进20的赛法。
“超级女声”这种类型的比赛，带有阶段性考验的性质，在海选时是没有伴奏的，评委要听的是你的音质和演唱技巧。进50了以后，我们会把专业的录音设备搬到现场来，看你在麦克风前的声音条件是什么样的。因为有的人清唱和用麦克风出来的声音效果是不一样的，是有差异的，就像我们通过电话发出的声音和本来的声音不同一样。所以进50了以后，我们就会给选手提供专业的设备。
50进20的比赛，是要带着耳机，通过麦克风进行演唱。因为很多选手从来没有用过耳机唱歌，所以戴上耳机后会感觉她的声音和现场听到的返送效果是很不一样的。如果不习惯的话，多多少少会对她的演唱产生一些影响。虽然我们节目组在比赛之前都会安排50强进录音棚里尝试一下，但是除此之外呢，选手最好也能在当地找一些录音棚，再去尝试一下戴上耳机的感觉。
在舞台上，切记手千万不要去抓耳机，除非是情到深处，一只手放在耳机上，另一只手在空中挥舞。千万不要因为紧张而双手紧紧地抓着耳机，这样对唱出来的效果是有影响的，因为耳机在触动它的时候，声音都会受影响，而且姿势也不雅观。像黑楠老师就曾经说过，这会让他听得不轻松，给他带来一种焦虑感，觉得很紧张。
这是50进20要注意的地方。
NO16 关于伴奏带。
我们倡导正版的伴奏带。有的盗版（私下里说），有时候里面会有一些他们自己做的主旋律的东西，那根本是不对的，那不是伴奏，那是蒙老百姓的，舞台上是不能出现这种旋律的。但是并不是说所有的正版都OK的。有些正版的版本会是录自于演唱会的，那是不太适合的。因为里面夹杂了很多人声，原音也很不容易消掉，这都会影响到你的演唱效果。总之，在比赛的时候使用正版的卡拉OK伴奏带，音乐旋律与和声都比较完整，可以帮助你更好地演绎歌曲，发挥你的最佳水平。
NO17 选什么歌比较讨巧一点？
首先，要适合自己的嗓音，没有金刚钻，不要去揽瓷器活。达不到那个演唱技巧，就不要去做。50进20的时候虽然有伴奏，能够隐藏一些声音或者演唱的缺点，但是评委都是专业的，只要你一张嘴，有什么缺点都能听出来，所以千万不要为了想表现自己，而去唱一些难度很高的歌，那是肯定不行的。我的建议：选择一些轻巧的，明快的，最好是耳熟能详的歌，但不要是唱烂的口水歌。有的人就选一些轻快的，好唱的，但是老百姓又不是很熟悉的歌曲，因为唱出来老百姓有一个初步印象，是你的风格，他不知道原唱是谁，唱得怎么样，他没听过，那么你唱出来，听得出是陈刚唱的，评委也会觉得不错。当然也许评委听过，但是他会觉得你选歌曲选的有本事，也会觉得这是你比其他选手高明的地方。
还有的人，她会选择一些老百姓听得到的，但不是唱烂的那种口水歌。比如有的人选张惠妹的歌《空中的梦想家》，但不是《心海》、《别在伤口上撒盐》等等，这就不是唱烂的歌。这首歌比较优雅、抒情，如果你正好又适合这种唱法的话，那就是你的最佳选择。也有的人会选择许如芸的歌，但她的歌有一点特别，为什么说有许氏唱法？就是许如芸在唱歌的时候换气的技法很好，换得很有意思。但是我们参加“超级女声”的有些歌手唱着唱着就找不到换气的地方了，这就不合适，要赶紧换歌，选择适合自己的。
你还可以选择像孙燕姿、李玟等人的现在唱得比较多比较受欢迎的歌曲，但是千万要考虑这种歌是不是卡拉OK里已经唱烂了。有的人就到卡拉OK里去找点播率最高的歌曲，她很聪明，只要点播率高的，就特意去回避，这也是一种方法。因为在那儿已经被唱烂的歌，基本就是大众间唱烂的歌。由此看来，市场调查也是非常必要的。
选择歌曲大诀窍：第一，考虑好是否适合自己唱？
第二，稍作调查，看看观众是否能够接受。你唱的时候，你身边的朋友是否能够跟着哼？
第三，要从评委的角度出发，换位思考。评委听完以后，会有什么想法？
我说的这三个方面在50进20，20进10的时候是很受用的。
NO18 关于20进10。 50进20的时候是在专业录音棚下的体验，是设备下的声音状况。但是到了20进10的时候，就会给你一个舞台，是你可以好好地把自己在舞台上的整体感觉发挥的时候，这是一个大方面的关卡，评委会从这方面考虑多一些。上一场50进20，是除了海选以外，淘汰率最大的，要有30个人被淘汰掉。20进10也是，淘汰掉一半的人。其实这个时候凡是进来的人，一般在演唱方面都属于还不错的选手了。现在面临的问题就是，当你站在舞台上，你的整个形体该如何与你的声音更好地进行配合。
你需要表达的情感和你要讲述的故事，这是一个配合的问题。有的人确实唱得很好，嗓音条件也好，可是上了台她就不知道该怎么办，像根木棍一样杵在那儿，唱完以后，眼睛也不敢跟台下的评委交流，也不敢跟镜头交流。如果这样的话，20进10，你形体的感召力和你要唱得歌曲就没有得到配合，如果没有这种配合的话，就属于那种综合实力不强的人。除非是你的演唱太强了，否则评委是不会考虑让你继续走下去的。
在上面我已经强调了化妆和服装的问题，我们也希望选手能够很早地考虑到化妆和服装这个问题。但是，在20进10的时候，这个问题就显得更加重要。50进20、20进10，服装都是自选的，化妆也是自己来的，所以在质量方面要非常重视。
化妆是非常重要的一个环节，电视妆和其他领域的妆是很不一样的。有的选手就去影楼啊类似那样的地方化妆，在那些地方化好的妆，如果是用于拍照或者生活里的修饰，确实是好的，但是如果放到电视上，就会显得很平面，就像一幅画，没有立体感。所以我经常跟选手说，找化妆师一定要告诉他们你要化的是电视妆，要讲究立体感。
自己的着装还要很好地配合自己的曲目。在杭州20进10的时候，有一个选手叫朱文月，她是个小女孩，唱民歌的，唱的藏族歌曲《走进西藏》，但她比赛那天却穿了件T恤和一条七分裤。当时评委就提出来了：做任何事情都要做透，做全。你的声音条件很好，唱得也很好，但是我一看你，就知道你不行了，因为现在我看到你的服装再听着你唱的歌，感觉上不协调，很不舒服。
如果你唱的是那种很成熟很深情的歌曲，你不妨选择那种长裙，很大方很大气的那种。如果你唱很动感很嘻哈的歌，你的着装一定要很到位。还有化妆也要跟化妆老师协商好。如果吃不准没关系，借台DV机，先拍出来看看感觉如何。如果觉得不行，可以再改。
NO19 关于竞争对手。
我觉得在这个舞台上，既然是比赛就肯定有竞争，在竞争的同时，直白地说，更表现的是人性。在舞台上你说的话，做的一些动作都可以表现出你是怎样一个为人。你说的每一句话，观众都看在眼里，所以千万不要把观众当傻瓜，他们知道你是什么样的一个人。
黑楠老师在广州赛区的时候批评了李娜，她和谢雅雯两个人PK。谢雅雯是个小女孩，她一直都叫李娜“姐姐”，是一个个性鲜明、早熟、很懂事、内心比较大气的女孩。
当时李娜就在舞台上对大众评审团说了一句话：“我们两个人不管唱得怎么样，我希望评审团选我。”她说错了吗？这句话也谈不上错了，因为不想当将军的士兵不是一个好士兵。但是我觉得她表现得不够大气，就成了一个反例。我不是说她心理险恶或者不善良，这也是一种很正常的事情。但当时黑楠老师就说：“你赢了这场比赛，但是输了风度。”
台上怎样把自己高尚的品质表现出来，在表现的同时，怎么跟其他歌手去沟通，去很好地交流，这是一个很讲究的事情。因为你的对手是她，但是，你的朋友、你的好姐妹也是她。记得50进20的时候，当时是五人一组，我说你们不妨试试把手牵起来，因为评委会宣布去掉她们中的某一位。这时候她们都看着我，我说不用看我，你看她们就行。你们共同生活了这么久，你们都站在这个舞台上，平时一起练习，我相信你们之间肯定有情谊。你知道你们中肯定有一位将被淘汰，也许是你，也许是你的对手，而且你知道她被淘汰了之后，你将继续走下去，而她不会再像现在一样在舞台上跟你一起唱歌。你们不应该再压抑自己的情感，你们尽情地表达就好，释放就好，告诉她，我们大家站在这里，都是精彩的。所以我觉得大家都在看人性。这个时候，个人的风格就显现出来了。
NO20 听从导演的安排。
在制作比赛类节目的时候，最常遇见、也是最让导演棘手的选手，就是那种个性特别强的选手。这种选手最大的特点，就是对什么都不买账，只信奉自己的那一套。比如她不会穿导演指定的衣服，拒绝演唱导演建议的曲目，不配合导演设定的综艺化的表现等等。我首先对这种选手表示一种尊重，因为她们坚持一种她们自己认同的审美观，这是一件好事情。但同时我也希望大家理解，一个电视表演，永远都有它特殊的要求。电视和普通的表演场所有着很大的不同，即便你是某某PUB里面的台柱子歌手，即便你可以在现场感动几万观众，在摄像机前，你也很有可能因为不了解电视的表现规律而黯然失色。
事实上，在这种情况下，积极主动地配合导演的要求，其实是最明智的一种做法。因为导演无论在舞台上提出什么要求，都是为了让节目变得好看起来，而节目好看之后最大的获益者，则绝对是参加这个节目的选手。要知道，导演比你更了解电视，比你更知道一首歌或者一段舞在电视上表现出来后的效果是怎样的。
所以，我由衷地建议你，听从导演的安排。
NO21 如何和观众互动？
“超级女声”每个唱区的评选分为海选、50进20、20进10、10进7、7进5以及决赛6场选拔，从10强赛开始评委就没有太多用处，他们只是评而不判了。按照节目制定的规则，10进7采取淘汰赛制，要被淘汰的3个选手，有2个是因为得到的场外观众短信投票数量少，而被千百万的“短信评委”淘汰；另外一个选手是在现场被31位大众评审淘汰掉的。
所以，观众的支持率就成为了超级女生们所要追求的目标。
演唱时，有的选手能把现场气氛high起来。现场都high了，电视机前的观众也就跟你一起high了起来。有些选手故意找镜头感，就变成了选手找机位，这是不对的。其实，只要做到让现场的观众聚精会神地听你唱歌就行了。如果是一首慢歌，你成功了；如果是一首快歌，现场的观众挥舞着手臂跟你一起动起来，说明你也成功了。调动现场气氛是有技巧的，比如可以用一些很刺激的话，或者使用距离让他们动起来。
打比方说在舞台上，离观众都是非常远的，你不妨走到前面去，离观众近一些，让观众把情感表达出来。如果你站在舞台后场，离观众远远的，唱完就收工了，那恐怕效果是不会好的。另外可以说一些比较刺激的话，用这种老方法其实是很管用的。
比如，说一些拉票的话，是很讲火候的。有很多歌都有前奏，很多选手都用前奏那段时间来说话。除非你有很强的感召力，否则这样做是没用的。你要等到观众听你把歌唱完了，在间奏的时候，用很讨巧的方法来说。比如说一段很抒情的话：“我刚才不光是在唱歌，还在说�