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因为这个地下仓库里居然还装了空调，和专门的除湿系统，而且在很多空调的出风口，还专门家装了除尘设备，看来是按照专门的恒温恒湿条件准备的。
金沐晨光顾过很多家博物馆，他知道几乎每个上标准的中大型博物馆，都会配备这样的仓库，一般都会设在地下，专门存放那些比较娇贵的艺术品。
当需要定期轮换的时候，才会把这些艺术品拿到外面展出，把外面展出的展品换回来，定期维护保养。
而在中国的大多数博物馆里，一般在外面展出的展品，尤其是及其珍贵的那种，大多数展出的都是赝品，或者复制品，而珍品几乎百分之百是放在博物馆的地库里的，这在中国的博物馆行业，是一条不成文的潜规则。
当然一些私人博物馆除外，而在国外，即便是在珍贵的展品，人家也不会放复制品在外面，因为这关乎到人家博物馆的声誉问题，人家可不敢像咱们那么没节操。。。
在仓库里大致看了一遍，金沐晨就已经了解了情况，这两间仓库应该国立美术馆这边，为了这批来至福冈的艺术品，专门准备的仓库。
因为这两间仓库里，除了那些从福冈过来的艺术品之外，并没有其他的艺术品存在这两间仓库里，看来之前这里应该早就被清理出来了。
金沐晨大概记下了那些从福冈来的重要艺术品，摆放的位置，然后就出了这间仓库。
出了仓库上了两层楼梯，终于是来到了楼上，金沐晨这才有机会一睹这国立西洋美术馆的真颜。
想着楼下那帮家伙可能还要在继续要搬运，金沐晨倒也不急着下去，他打算现在楼上好好看看这国立西洋美术馆的布局，但是在这之前，他得好好的吃一顿。
这时候正是午夜时分，博物馆里也没什么人，甚至因为搬运那些福冈来的艺术品的缘故，楼上原本应该安排巡逻的保安，也下去帮忙去了，所以这时候楼上根本就没什么人。
想来也是这国立西洋美术馆的人对自己的安保措施非常的有信心，因为前几天国立博物馆的事情，所以这时候台东区可以说是保安林立，他们也不太相信，这时候还会有人来闹事。
这倒是方便了金沐晨，这博物馆里的房间非常多，他随便找了一个空房间，就大吃了一顿。
他从福冈美术馆的贵宾室里拿了不少吃的，而且平时在自己的紫玉空间也放了不少吃了，现在终于可以大快朵颐，倒是吃了个痛快。
很快就酒足饭饱，他又仔细打扫了一下痕迹，确保没有留下任何手尾之后，这才悄悄的从房间里溜了出来，然后开始在这国立美术馆里浏览了起来。
这家日本的东京国立西洋美术馆，据说是出自大师之手，而这个设计建筑大师是一个法国人勒。柯布西艾，这个法国人带着他的三个日本学生，前川国男、坂仓准三、吉阪隆正一共花了三年的时间，设计并建设完成的。
而说起这家美术馆里的藏品，则还是有一段非常有趣的故事，这东京国立西洋美术馆的创立，主要是因为一个叫松方幸次郎的日本人。
这家伙是上世纪初的时候，日本的一个官二代，而且也是一个非常有才华的人，还是当年耶鲁法学院的高材生。
后来在学成回国之后，这个松方幸次郎就被家人安排，进入了当时的川崎造船厂，也就是后来大名鼎鼎的川崎重工的前身，去当了一个ceo。
一个刚刚大学毕业的法学院学生，就可以直接到一家大型企业里去当执行总裁，这要不是家里有着强硬的背景，那几乎是不可能的。
不过这家伙的运气非常不错，当上了川崎造船厂的ceo没多久，就赶上了第一次世界大战的爆发。
而在一战的时候，日本人还是相当有眼力见的，而且也相当会站队，这一次他们站到了胜利者的队伍中，而且因为欧洲战区运力紧张的缘故，英国和法国都从日本订购不少货轮，专门从东亚地区转运货物到欧洲。
这让当时川崎造船厂是大发横财，松方幸次郎也跟着赚了不少钱，甚至用一夜暴富来形容都不为过。
有了钱之后，这个松方幸次郎也体现出了和其他官二代或者富二代不同的地方，他没有花钱去购买跑车，这类型的奢侈品。
而是游走与欧洲的各大古董商店和拍卖会，花钱购买了大量的欧洲艺术品，他本人因为在美国耶鲁上过大学的缘故，所以非常喜欢西方的艺术品和古董，尤其是古董家具和油画，更是这家伙的心头好。
据统计这家伙，当年在欧洲一共是买下了超过一万件的各种西洋雕塑，古董家具，还有各种类型的西洋油画。
而这家伙之所以买下这么多的西洋古董和艺术品，也并不是一时间心血来潮，而是因为他虽然是一名企业家，但却有着一颗文青的心。
他打算在东京的市中心建立一间专门展示西洋艺术的美术馆，甚至都已经联系好了自己在耶鲁时候认识的，英国同学弗兰克。布朗宁，这个英国人是个有名的建筑大师，当时松方打算请弗兰克来给自己亲手设计这家美术馆。
只可惜愿望是美好的，但现实是残酷的，他这美术馆的建设计划，才刚刚拿上台面，结果就被一场世界性的经济危机来了当头一棒。
还是因为美国的黑色星期五引发的一场经济危机，但是当时已经是世界经济中心的纽约，这么一个重感冒，很快就传染了全世界。
英国，法国，德国，这些老牌资本主义强国，谁的日子都不好过，日本就更别提了，受创相当严重。
而作为一名官二代，直接升级为执行总裁的松方幸次郎，根本就没有应对这样大型经济危机的经验。
这让他领导的川崎造船厂在这场经济危机当中，也是举步维艰，甚至一度濒临破产，这让川崎造船厂的其他股东对这位执行总裁更是怒火滔天。
你特么的，这个混蛋，光顾着满世界的风流，去收集那些西洋狗屁了，你看看你把企业给弄成了啥熊样？
于是愤怒的股东们，一时恼火，就把这松方幸次郎给告上了法院。
松方幸次郎虽然是个官二代，可是这川崎造船厂的其他股东，可都不是省油的灯，就比如他们的最大股东，就是已经更名为三菱商社的三菱财阀。
一个官二代，想要和三菱财阀较劲，那根本就是早死。
所以这场官司，毫无疑问是以松方幸次郎的败诉而告终，而法院最终判定，松方幸次郎要将全部的个人资产，全部抵押给川崎造船厂作为赔偿。
而直到这时候，这松方幸次郎才悲剧的发现，原来自己担任执行总裁的这个川崎造船厂，居然是特么的一家无限责任公司。。。
这特么的就是无限责任公司和有限责任公司的区别啊！
如果是有限责任公司，那么公司的执行总裁管你公司宣布破产去死？公司挺不下去，大不了宣布破产好了，总裁还是可以继续去逍遥快活的，但是无限责任公司可就不行了。。。（未完待续。）
第952章 倒霉的创始人（2）
无限责任公司的总裁，可是要对公司提供无限担保责任的。。。
所以这松方幸次郎就成了一个活生生的悲剧，他在欧洲游历多年所购买的那些古董和艺术品，一下就全都成了川崎造船厂的抵债财物，被强行进行拍卖。
首先他带回到日本国内的那些西洋油画和古董之类的宝贝，被强制执行了拍卖，用于归还川崎造船厂的债务。
而这时候松方幸次郎也意识到了自己，居然被人耍了，难怪那帮川崎造船厂的股东老油条们会在当初，那么简单的就同意自己这个刚刚从耶鲁毕业的大学生来担任这家船厂的总裁呢，敢情人家早就给自己挖好了坑了哈。
而自己还傻不拉几的，居然一头就跳了进来。
不过幸亏，他当初也留了一手，因为他当初在欧洲购买了一共超过一万件的古董，艺术品和油画，可并没有全部运回到国内。
其中那些古董家具，和艺术品呢，他在英国租了一个大仓库，那些宝贝全都放在那家仓库里，至于油画什么的则全都寄存在了巴黎的一家画廊里。
因为当时的交通以及通信上的不方便，就算川崎造船厂这边在日本国内打赢了官司，可以把他松方幸次郎在日本国内的财产全部充公，可是却拿他在欧洲的那些资产是毫无办法。
后来日本的法院为了这批古董，艺术品，和油画也是和英法政府连续的扯皮，可当时的英法两国和现在可不一样他们可是当时世界上最牛的两大流氓。
日本人不过是他们的小弟而已，所以对于日本政府的叫唤，他们根本就不搭理，再说这松方幸次郎当年在美国读耶鲁可不是白读的，他在欧美各国都有很多朋友。
而且当他意识到自己被那帮老油条给玩弄了之后，松方幸次郎也是相当的气愤，在日本政府执行对他清盘的时候是拒不配合，甚至还联合自己那些同学，给日本政府设置障碍。
就这样关于这松方幸次郎在英法两国的资产的问题，日本政府和英法两国政府一直打官司，纠缠了十几年都没能解决。
而等到了十几年之后，国际关系已经是风起云涌，早就不复当年一战时期的国际环境了。
这时候的日本政府，因为侵略中国，从中国获得了大量的战争利益，养的是膘肥体壮，并且对于自己在亚洲的势力范围感觉非常的不爽了。
在国际上更是和英法两国是龌蹉不断，甚至不断的在亚洲版图内挑战两国的权威，英法两国对于日本的态度也是急转直下，就更加不可能配合日本政府的要求了。
而且也不光是英法两国政府对日本不爽了，就连两国的民众也同样是开始对日本人不爽了，所以首先在1939年，二战彻底爆发之前的几天，这松方幸次郎在英国的仓库就发生了一场大火，他存放在仓库里的所有古董家具，以及艺术品是被那一场大火烧了个精光。
这场大火来的是非常古怪，来势迅猛，但是波及范围也并不大，最关键的事在仓库燃烧后的残骸里，却并没有找到这家伙的那些古董的遗迹，所以即便到了现在，在这场大火也一直是非常可疑的。
日本人也曾经一度想要为了这仓库里的东西和英国人打官司的，可是后来他们二战战败，也就没了那心思继续和英国人扯皮了。
不过在二战结速后的二十多年之后，日本的经济腾飞之后，国际地位大幅度提高的时候，就有一些日本的考古学者提出，当年发生在英国的那场大火，完全是个阴谋，根本就是英国政府刻意纵容之下的一场抢劫。。。
但是不管怎么说，那些存放在仓库里的古董最后是全都消失不见了。
不过还好，英国的这些藏品，并不是松方幸次郎搜藏的全部，他还有好多一部分藏品是放在法国的美术馆里展示的，而这些藏品才是他那些收藏的精华之所在，大概400多幅精美的西洋油画。
不过如果说起流氓，法国人可半点都不比英国人差。
别看二战时期，法国人被德国人打的是落花流水，犹如丧家之犬，可是二战一结束，这个国家立刻就以战胜国的态度而洋洋得意自居。
并且直接把这松方幸次郎寄存在法国的这400多幅油画，宣布是敌国资产给没收充公了。
特么的，这时候法国人承认这些油画是敌国资产了，可在二战之前，他们和日本政府扯皮的时候，可从来都没承认这些画是日本政府或者川崎造船厂的资产，那时候他们可是坚持认为这些油画是松方幸次郎的个人财产的。
后来日本政府也是没辙，碰上这样流氓政府他们也只能干瞪眼，最后只能找到了松方幸次郎，让他来出马，毕竟当年他在美国留学的时候，可是有不少英法的同学的，而这时候他的那些同学，在英法两国还混得都还不错。
这时候松方幸次郎已经是个六十多的老头子了，看到国家这次也在自己面前低头认错，再加上二战后的日本确实是百废待兴，于是也就生出了爱国之心。
他亲自跑到法国和法国政府打了一场官司，最后因为各路媒体连篇累牍的报道，法国政府也不好当着全世界的面耍流氓，只好承认这些画是松方幸次郎的私人财产。
而在他们承认这些画是属于松方幸次郎的私人财产之后，松方幸次郎转头就把这些画，全都捐献给了日本政府。
这下法国政府是再也没有任何借口扣留这些画了，只能把这些画归还给日本政府，不过在归还之前，他们还提出了一个要求，那就是日本政府必须建立一家专门的西洋美术馆，来专门展示这些西洋油画。
而这与松方幸次郎的愿望是不谋而合，而日本政府一看能把这些油画要回来，更是忙不迭的答应了这个要请求，最后还专门请了那个法国的设计师来设计这家美术馆。
于是这就有了这家东京国立西洋美术馆的由来，最早的时候，这家美术馆专门展示的就是松方幸次郎的这400多幅油画，后来又有一些陆陆续续由馆方购买收藏的油画加入进来，再到后来这家美术馆的名声是越来越响，就陆续又有一些企业和个人把自己私人搜藏的油画，也拿到这家美术馆来寄存展览，就这样这家美术馆的展出就是越来越火爆了开来。
而且这家美术馆的藏品也一件件名气都不算小，叫得上号的绘画作品就有鲁本斯的《丰饶》和雷诺阿的《阿尔及利亚风格的巴黎舞女》，而名气更大的则是莫内的《柳》和《睡莲》，甚至还有高更和毕加索的作品。
其实莫内的作品这家美术馆一共有十幅，只不过这里面的《柳》和《睡莲》才是属于博物馆馆方的，至于其他的八幅则是属于寄存性质的，是日本其他企业或者是私人的财产。
而高更和毕加索的作品，也是如此，几乎大多都是属于企业或者私人性质，很少是属于馆方自己的。
金沐晨把那些挂着名画的地方几乎都转了个遍，因为博物馆里目前还有人，所以他也不方便下手，只能是先看着。
等那帮人都走了再做打算，毕竟这美术馆里的名画，虽然都是挂在墙上，可是也都通了电，是有监控系统保护的，就算想下手，也不能在这个时候，还是先考虑把地下仓库里的东西弄到手之后再说。
墙上的名画都看了个大概，金沐晨又到门口去看了看，因为那边还有不少罗丹的雕塑，其中最有名的就是罗丹亲手雕刻的那扇《地狱之门》，这幅作品就摆放在博物馆的大门外，因为体型巨大，而是是纯铜雕塑的作品，重量更是高达数吨，所以博物馆方面也并不担心有人会偷这么个大物件。
想要把这尊雕塑带走，最起码你的开起重机和大卡车进来才行，而在现在这样的环境下，除非博物馆的人都是瞎子，否则你不可能明目张胆的把那些车子开进来，把这尊雕塑给搬走。
金沐晨原本还琢磨着是不是应该，把这尊雕塑带走来着，可是想了想还是算了，在光顾了东京国立博物馆之后，他的紫玉空间已经基本快满了，实在是装不下这么个大物件。
而且罗丹的雕塑虽然值钱，可是这样一件作品，在拍卖市场上撑死了也就值个千八百万美元，而且目标还这么明显，所以实在不值得为了这么个大家伙在去浪费时间。
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