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学国画的人都听过，“纸寿千年，绢寿八百”这么个说法。
这幅《女史箴图》隋唐时期的摹本，流传至今已有一千四百多年了，可是即便如此，画中人物衣着依旧飘逸，眼睛传神入化，她们的身姿仪态中，依旧可以透露出了这些古代宫廷妇女的身份和风采。
由此可见这幅画的作者的画技的高超，也难怪西方美术界会给这幅画这么高的评价，也难怪这大英博物馆会把这幅绢画，当成是自己的镇馆之宝呢！
不过它作为大英博物馆镇馆之宝的日子，也就到今天戛然而止了，从今天开始，它就是属于老子的啦。。。（未完待续。。）
第328章 抢光，掳光，清光！
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站在这面玻璃墙面前，看着玻璃后面的古代先贤的画作。
说实话，对于金沐晨这个中国画入门级艺术小白而言，他真的很难能够看出这些画的美感，古代人形容他“春蚕吐丝，流水行地，以形写神，皆出自然。”的b格，金沐晨真的是看不出来。
甚至直白点说，这些画的水平，都很难能有现代专门学艺术的小学生画的好看。
但是考虑到这话可是在一千多年前画的，而且当时顾恺之画这些画的时候，可完全没有模特，完全是靠臆想，来凭空创作。
而且那个年代，中国画可没有像现在这样，糅合了什么西方人物素描的基础，也没有像现在这样拥有高保真的摄影和成像技术，人家能把画画成这样，已经相当不容易了，最起码在当时那个年代，这套画作，绝对可以称得上是傲视宇内的顶级画作了。
这些绢画虽然保养得当，但是因为年代的关系，还是难免有些残破了。
这幅画从诞生以来，就为历代皇宫贵族所珍藏，历代学者也对《女史箴图》极为看重，自己面前这幅画卷上，仅仅历代收藏过这幅画的皇宫贵族的题跋签章就占据了一半版面，且每一个在上面留有名字的人都曾声名显赫。
这幅画的最后一个藏家，就是中国历史上那位赫赫有名的乾隆皇帝，据说这位一生痴迷收藏的皇帝。可是把这幅画卷视为心头爱物。平时就放在他的案头。
每当想起来的时候。就会把画卷展开，好好的看看，这幅画上的最后一个题跋，就是他的，而且他还在这幅画的尾端留上了自己的亲笔题名。
不过在他之后，他的子孙们显然对这幅画的兴趣不大，直接就把这幅画收藏进了圆明园。
后来英法联军火烧了圆明园，在之前当然把这幅画也给掳掠走了。据说下手的人是一个英军上尉，名叫基勇。
从哪之后这幅画就处于下落不明的状态了，直到1903年才又重新面试，落入到另外一个英军上尉约翰的手里，可惜这个文盲，最后只要了两英镑，就把这幅画卖给了大英博物馆。
由此可见当年这么珍贵的中国顶级国宝，被这帮白皮鬼畜给糟蹋到了什么地步。
不过大英博物馆倒还算有一些懂行的人，自从收录了这幅画之后，就把这幅画当成了镇馆之宝。从此不再轻易示人。
金沐晨站在那面玻璃柜前，慨叹了一番。然后就抡起了手中的铁锤。
这西墙上的玻璃外罩，英国佬到是花了点心思，没有用普通的玻璃，而是用的厚重一些的有机玻璃。
但可能也是考虑到外面那道铁门轻易不可能被人从外面攻破的缘故，所以他们并没有使用更安全的防弹玻璃，想来也是认为厚重一些的有机玻璃就已经足够了。
但他们可没想到，这样的有机玻璃，能防得住一般人，但又如何能防得住金沐晨手里的铁锤？
两锤子下去，这玻璃外罩上面终于是出现了裂痕，第三锤子下去，这道玻璃罩终于是灰飞烟灭了。
而且因为是有机玻璃的缘故，所以这碎玻璃渣并不像普通的玻璃渣那样具备强烈的破坏性，而是变成了一片碎玻璃，掉落在了地上。
金沐晨颠了颠手里的铁锤，尼玛，看来这盗博物馆还真是一件力气活，没几把子力气，还真就砸不碎他们家的玻璃呢。
在抬头看了一眼，挂在墙上那幅鸿篇巨著，他微微一笑，抬手一挥，这幅被赞誉为世界顶级艺术的佳作，紫光一闪，就被他收入了自己的紫玉空间。
顾恺之的《女史箴图》已经被收入囊中了，但是这斯坦因密室里，可不光只有这顾恺之的画作呢。
金沐晨扭头一看，嘴角露出了一丝狞笑，嘿嘿，这密室里面的东西，老子要抢光，掳光，清光！
这斯坦因密室，对于英国人来说，也许会被他们当成是英国人的骄傲，但是对于中国人来说，这里确实不折不扣的耻辱。
因为这个密室里，珍藏的几乎，全都是来至中国的古代绢画，除了那副顾恺之的《女史箴图》之外，还有五百多幅中国古代的绢画。
而这些画，全都是清末的英国文物贩子，斯坦因从中国，靠着坑蒙拐骗，偷运到英国的。
后来他把这些古画，和历史典籍，一部分送给了当初资助他在中国‘盗宝’的英国东印度公司，现在就留在了印度。
而另外一部分，他则是卖给了大英博物馆，当时为了能让东印度公司满意，他就把很多绢画撕成两半来充数，由此可见当初这批国宝，被这些洋鬼子给糟践到了什么样的地步。
而这大英博物馆居然为了纪念这个文物贩子，对博物馆的‘贡献’，居然还把这个珍藏他贩卖给大英博物馆绢画的展厅，给命名为了‘斯坦因密室’！
由此可见这帮白皮鬼畜的操蛋，显然他们并没有把那斯坦因做过的龌龊事，当成事很丢脸的事情，反倒是把他当成了一种骄傲！
草你姥姥的，老子今天就让你们再也没得骄傲！
金沐晨想到那段屈辱的历史，这时候不由得是满脸狰狞，杀气腾腾的往那些藏品处走去。
这密室呈长方形，有三四米宽，十几米长，西侧的墙壁上就是那副顾恺之的画作，而东侧的墙壁上，则是满满的一长排的货架，而这些货架上摆放的就都是当年那斯坦因，从中国倒腾回来的绢画。
这些绢画说来也很有来头，是敦煌的绢画，这样的绢画对于中国的历史来说，也不多见，到目前为止，整个中国的所有博物馆，没有一家收藏有敦煌的绢画。
而世界上收藏敦煌绢画最全的两家，居然是英国的大英博物馆，和法国的枫丹白露宫。
现在想想，真是有够操蛋，自己国家创作的历史文明遗迹，结果居然成了两个强盗家里的展品，自己本国的人民，居然根本无缘能亲眼目睹一遍。
一想到这些，金沐晨心里就只有一个字能表达他现在的感情，那就是：草！
这些绢画，主要是从唐朝时期开始创造的，那个时代佛教盛行，敦煌的画师们除了在洞窟石壁上作画外，还会将他们的信仰和虔诚绘在素绢之上，这个传统一直持续到宋初。
而他们画在绢布上的画作，和当时留下的一些经书，就被存放在了敦煌石壁上凿出来的一个石窟里，那个石窟被当地的僧人命名为藏经洞！
后来敦煌寺庙的僧人们封闭藏经洞时，这些色彩绚丽、技法成熟的艺术珍品和文书、和经卷就一起被码放其中。
1900年，藏经洞被王道士发现并且打开，近千年的绢画大多保存完好。
7年以后，英国人斯坦因得到了东印度公司的赞助第二次踏上了丝绸之路的探险之旅。在敦煌休整时，一个姓蒋的师爷告诉他藏经洞的事情。
于是斯坦因用4个马蹄银大概200两白银，廉价骗购了藏经洞敦煌写本24箱、绢画和丝织品等5箱。
这些东西都是王道士从洞里取出的，也许是对价钱不太满意，这王道士在拿绢画时多了一个心眼，专门挑那些破旧的塞给斯坦因，总共大概500件。
但是这王道士哪里知道，那些绢画越是破旧，就意味着它们更古老更有价值。
后来证实，他给斯坦因的破旧绢画大多是唐代的，是敦煌绢画中的精髓。
而剩下来较新的绢画也没有能留在中国，被法国人伯希和一扫而空，全部带回巴黎，那些画大多是五代和北宋时代的。
这就是斯坦因密室里这些敦煌绢画的来历了，只不过这斯坦因非常混蛋， 那些绢画中有很多都被他撕成两半，送给东印度公司抵数了。
这些绢画历经千年，本来就非常脆弱，把斯坦因这么一番折腾，等剩下这些到了大英博物馆的手里的时候，基本已经是千疮百孔的状态了。
而当时大英博物馆对这些绢画也并不太重视，就那么随意的锁在盒子里，放进了这斯坦因密室。
直到上世纪五十年代，新中国成立之后，开始梳理国家宝藏，这才发现当年的敦煌绢画，自己国内居然一副都没有，而英国佬，这时候也才知道，自己手里绢画的重要性。
于是立马重视起来，然后开始找人来装裱，只可惜他们根本就不懂中国绢画的装裱技术，居然把这些绢画给装裱在了牛皮纸上，由于绢本身有伸缩性，粘贴时展开不够或过度，都会对这些绢画造成，难以挽回的损坏，结果他们这么一番折腾，到时弄坏了不少绢画，比如造成许多菩萨脸部身体变形，又或者绢画直接破损。
一想到这些，金沐晨就把这些白皮鬼畜的祖宗八辈都给问候了一遍。
今天既然老子来到这里，这些宝贝，你们就一件也甭想留了，抢光，掳光，清光，老子就让你们见识一番，老子的三光政策。。。（未完待续。。）
第329章 列国文物之精华
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看看手表，不知不觉之间，居然已经到了凌晨三点多，在想继续搜刮下去，好像有些困难。
毕竟这个博物馆实在是太大了，而且博物馆里面的藏品实在是太多，而且它不像波士顿美术馆那样，只专门针对某一项艺术品特藏。
这里的藏品非常的庞杂，光是展出出来的就有三百多万件，所以想要在搜刮一些好东西出来的话，恐怕时间上就不会太够了。
金沐晨只能去寻找那些精品来拿，但是大英博物馆的镇馆之宝到底都是什么呢？
关于这些，金沐晨来之前，也做了调查，首先就要数埃及展馆里的那些木乃伊，据说有些还是法老的木乃伊。
可是作为一名古董爱好者，对于这些上千年的干尸，金沐晨可不感兴趣，真是搞不懂这些白皮鬼畜的恶趣味，几千年的干尸，有什么好看的，居然还被他们当成宝贝，历尽千辛万苦的从埃及给偷出来。
这个镇馆之宝就算了，而被当做是二号镇馆之宝的希腊帕特农神庙雕塑，金沐晨只过去看了一眼，就给 跪了。
这东西怎么说呢，几千年前的希腊古文明，能够雕刻出这样的大理石雕像，确实是非常值得敬佩，但是这东西个头也特么太大了。
占了整整一个展厅，那农神庙的格式，就和金沐晨小时候在电视上看过的圣斗士星矢哪部动画片里面的黄金十二宫的格局差不多。
只不过这农神庙的规格。可没有动画片里那么宏伟。而且损毁的也非常严重。尽管被大英博物馆的专业人员，精修过，可却也依旧没能恢复到原来的完整模样。
就连站在神庙门口的两座仙女石雕的头都已经不知去向了，而且这些大理石雕像，虽然没有动画片里那么宏伟，可是也是动辄高达数米，重量超过几吨。
本来金沐晨才紫玉空间里地方就不太多了，如果在搞这么一套石雕进去。那他就不用装别的了。
想了又想，金沐晨干脆把这神庙里最精华的那部分给拿走算了。
在神庙的前面，有一块大理石雕刻的女神雕像，这就是这座神庙的精华之所在，海中仙女碑！
这块纪念碑，就是大名鼎鼎的涅瑞伊得斯纪念碑了！
上面的文字主要记载的，就是古希腊人堆那位海中仙女的想象，以及给她献祭的经文。
金沐晨一挥手，这块纪念碑就被他收入了囊中。
在往前走，4号展厅的转口。一块花岗岩材质的石碑，就映入眼帘。
这块石碑同样属于埃及馆。而且也是同样被大英博物馆当做镇馆之宝的罗塞塔石碑。
这块石碑之所以会这么重要，是因为上面刻着的那些歪歪扭扭的象形文字，如果没有这些文字，很多古埃及的历史，都将无法被翻译过来。
关于埃及和埃及之前的历史，就根本无从考证，所以从考古学上而言，这块石碑的意义非常重要，它就是一本古埃及文字的字典。
金沐晨也很想把这块石碑带走，但是想想还是算了，这块石碑的块头，实在是太大，吨位也不轻，想想自己紫玉空间里的剩余空间，还是算了。
一楼的中国馆已经光顾了一遍，所以一楼除了这么几个重要的展厅，基本也就没什么值得金沐晨动手的东西了。
说实话金沐晨真的很想像当年英国人，在圆明园那样，临走的时候，在这博物馆里放上一把火，把这象征英国人骄傲的地方给烧了。
不过想想还是算了，毕竟这博物馆里收藏的东西，可不光有英国的国宝，还有很多是属于世界各国的国宝。
就比如那些他没能带走的中国瓷器，还有这些希腊，和埃及的古董文物，这些可都是属于人家的东西，自己想要烧了英国的宝贝，可不能把它们给连带上。
所以金沐晨想了又想，最后还是忍住了。
三楼已经去了一遍，哪里出了斯坦因密室之外，其他没什么值得下手的东西，二楼等会再去，因为在去之前，金沐晨还要在去一趟地下室。
因为在地下室的展厅立面，可还有几件被英国人当成镇馆之宝的宝贝呢。
比如21号展厅的摩索拉斯王陵，这摩索拉斯王陵，大概是公元前353年，一个位于现在土耳其南部的名叫哈利卡那苏斯的希腊城邦的国王，摩索拉斯，为他和他的夫人修建的。
后来也同样被英国人用非常不光彩的手段，给盗回了英国，这座王陵其实就和前面看过的那个希腊神庙非常类似，都是又大理石雕刻组成的。
只不过神庙的建筑形式类似宫殿，而这王陵的建筑形式，则非常像金字塔。
英国人当初也不知道花了多少心思，居然把这么一整套王陵，都从土耳其给搬了过来。
这王陵的占地面积可不小，而且那些石雕，就和之前那希腊农神庙的非常类似，大理石雕刻而成，体量大，质量重。
金沐晨就算想搬，也不可能全都搬走，所以他就同样选择这王陵最精华的部分来拿，那就是在王陵内石棺前面的两尊，摩索拉斯国王和他夫人的神话版的大理石雕像，全都被他纳入囊中。
说实话一想起这两件雕像是人家墓葬的看门警卫，金沐晨就心里一阵犯膈应，毕竟和死人沾边的东西，在他这个中国人眼里看来很是晦气。
但是这东西怎么说呢，咱们中国人看来是非常犯膈应，但是对于西方这些白皮鬼畜而言，这可是不折不扣的宝贝。
就比如之前安迪送给杰西的那个亚述国王的雕像，说白了那玩意也是从人家坟里扒出来的，可也一样价值数百万，所以西方人在古董方面的口味，可是和他们的审美一样，让咱们中国人摸不着头脑，他们才是真正的荤素不忌。