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“没问题，老哥你只要想出手，我和马哥全部接下来，回去我们再分！”
最后吴天缘一次收购许四海两百八十把壶，包括一百把大师壶，现在他有的是资金。先买下来，回去慢慢选。
“柳叔，我收了好多紫砂壶，照片发给你，喜欢就给你送过去。”
吴天缘挂了电话，最好的一定要给柳华生，他是茶道大师，这就是他以后的武器和弹药。
“马哥，剩下的你选吧，我无所谓，最后弄个展厅展出就行。”
“那我不客气了！”马腾飞也不客气，选了十几把道：“剩下的也别分了，都进博物馆，正好弄个展厅，以后我的藏品最后也要进去，早晚的事！”
吴天缘无所谓，现在天缘艺术中心还有三个博物馆空着，天缘会八个人自己还预留一个博物馆，以后准备存放展示藏品。真是早晚的事，手里留几把平时盘玩就行，再多也没有用，还不如给大众欣赏。（未完待续。）
第338章 自己砸招牌
吴天缘离开博物馆直接去江西宜兴寻宝，这次带着几个许四海手里收的大师壶，开发极品泥料矿藏。
“大红袍、藏青灰、降坡泥，三大名种都要找到！”
吴天缘花了几天跑遍宜兴，终于找齐三大泥料的矿藏，让天缘矿业全部圈地，准备开发。
“吴老弟，久仰大名，终于有机会见面了！”
国家工艺美术大师徐汉庭热情接待吴天缘，他是十位现存国家工艺美术大师，也是紫砂壶大师，欧阳老爷子的旧友。这次来他就是想谈合作，自己手里有极品泥料，也要找个真正大师做成壶。
“我在宜兴呆了一辈子，玩了一辈子泥巴，这里就是我的家。”
“现在紫砂壶市场乱象横生，好好的一个品牌被自己人弄的乌烟瘴气！”
徐汉庭无奈道：“去年的10月份60多名宜兴知名紫砂陶艺家的姓名被人抢注为商标的事情被曝光，原因是当地工商部门上门向一位紫砂陶艺人宣传工商知识时，该艺人觉得把自己的名字作为商标注册确实很有必要，可工商部门当场查询却发现，其姓名早已经被其他人抢先注册了。”
“后来这些紫砂陶艺人频繁收到传真或电话骚扰，对方要求他们出钱“赎买”自己姓名商标的所有权、使用权，令他们头疼不已。”
“购买紫砂壶，作者印章、签名证书等是甄别作品真伪的重要依据之一，可是一旦紫砂陶艺人的姓名被其他人注册成商标，正牌紫砂陶艺人还能够在他自己做的壶上刻上自己的名字吗？”
“如果商标抢注成功，抢注人要在自行加工的紫砂壶上贴上紫砂陶艺人姓名标识，还真就不能说他假了。”
吴天缘也是无奈，这种事情每个行业都有，也因为这个原因中国才没有一个属于自己的高端品牌出现。瓷器是，茶叶是，紫砂壶也是！
“为什么很多人都不重视自己姓名的商标权，其实归根结底和紫砂壶制作的传统有关，认为自己作坊式的经营无所谓，要不就是被早已充斥市场的假货给弄烦了，也就随它去吧。”
“紫砂壶，不管再怎么强调它的艺术水平，首先它得满足一个条件，就是它是用来喝茶的！这一点就和书法、画乃至瓷器有比较明显的区别。再者制作它所使用的原材料也有唯一性，不像同样拥有比较明显使用价值的烟斗，作为藏品它可以是石楠木的，也可以是海泡石的，甚至可以是玉米芯。所以我认为紫砂壶不能完全说是一个艺术品，而应该是工艺品。其实你看宜兴现在做紫砂壶的大师，我们全称其实就是中国工艺美术大师。”
吴天缘突然想起最开始自己手里的那把顾景舟大师壶，还有一个周珍芳弟子仿，好奇问道。
“高仿壶这是自紫砂壶诞生以来就存在的，和仿古瓷器一样。紫砂陶艺大师制作了一把壶，其他紫砂陶艺人用比较精彩的手段，比较接近的材质，私刻大师的印章盖上，然后仿冒。”
“有些制壶高手仿冒的水平还很高，比如民国时期一些高手专门高仿明清时期的名家壶，为了追求逼真效果，功夫越练越深，反而自己的水平也练上去了，如今就连“高仿壶”也成了藏家追捧的精品。”
“这个也是靠手艺吃饭，危害最大的是“枪手代工壶”，就是做壶的人自己替自己的作品作假！现在的紫砂壶市场行情走俏，一些大师的壶动辄一把10万元以上，可市场需求却仍然异常旺盛，出一把就有人抢一把，甚至有企业机构掏出上千万元前来收购大师壶，试图通过这样的方式保值资金。”
“去年宜兴市场上就曾出现过某南方企业派人拿出1000万元资金，要求收购国家级大师壶100把的事情。可是按照传统的手工制作方式，一个紫砂陶艺人，即使再勤奋，一年也最多不过做50把壶。事实上更多的紫砂陶艺人为了保持自己的作品水准一年往往只有3~5把壶问世，市场上哪里有那么多的大师壶供收购呢？但是在高额的利润驱使下，极少数大师也不免为其所惑。”
“普遍的做法是，请‘枪手’代工，但是最后一道、两道工序由大师亲自完成。你说这样的壶算假壶还是真壶？这种壶往往就是在大师工作室或者在大师手上直接成交，再配上真正的大师印章和真证书，谁还分得清这壶到底是真是假？”
吴天缘一听也很头疼，他没想到紫砂壶市场竟然乱到这个地步！仿古瓷器一是技术要求高，不容易高仿成功，就算仿成本也很大，废品率很高。可紫砂壶不一样，就是泥料烧烧。
没有釉色，没有画工，没有刻花，要是大师自己也参与做假，那真是没有地方说理去！
“传统的手工壶，从切泥块到打泥条到围泥片到划底片；再到打身筒、收底、箅身筒、制作壶把、制作壶嘴，一直到毛坯完成，晾干后进窑烧制数次，往往要经过数十道工序。”
“可自从有了机器之后，转瞬之间一个壶身就出来，原本一天顶多做10个壶身，利用拉坯机一天轻而易举就能做几百上千个壶身。壶身出来以后，再用流水线的方式制作壶盖、壶嘴等，最后拼接。”
“在目前宜兴的紫砂壶市场上，其实一个壶价格高低是“认人不认物”。“夸张一点说，哪怕是一个名人做的再差的壶，也比一个啥名都没有的人做的高水准紫砂壶卖得贵。”
“目前在宜兴共有紫砂陶艺人员3万多人，紫砂作坊数千家。行情是国家级大师的作品从10万元起价甚至上百万元，省级工艺美术大师的作品一般是5万到十几万元，再往下的工艺美术师，价格由几千到上万元不等，最低级别的工艺员，作品往往在200~500元之间。而没有任何职称的紫砂陶艺人，一把紫砂壶的批发价基本上不会超过100元，和100万元一把的紫砂壶没有任何材质上的区别，但价格却相差万倍。”（未完待续。）
第339章 潜力投资
吴天缘好奇道：“30年前我就听说宜兴紫砂泥没了，宜兴紫砂泥的真实情况是怎么样的？”
“紫砂原料问题被某些人扩大化了，而且恭喜他们炒作成功了！”
“过去紫砂泥几百块钱一吨，现在2万元、3万元、5万元一吨。1958年后宜兴的紫砂矿出现了大规模的采集，当地农民也来挖紫砂矿。为了竞争，当时的紫砂原料价格开得很低，几百块钱一吨。但后来由于大量开采，紫砂矿挖到了地下水，这让紫砂原料采集成本加大。”
“一些紫砂厂出现了亏本现象，就连总厂都因为亏本而停了下来。后来大紫砂矿井被承包给了农民，采用露天方式开采。紧接着出现了囤积紫砂泥现象，有人一下囤积了好几千吨紫砂泥。”
“为了抬高紫砂泥价格，囤积了紫砂泥的人便放出风声，宜兴紫砂泥没有了，这是炒作，宜兴不缺紫砂泥。既然黄龙山能挖出好的紫砂泥，那周边山上挖出来的也应当是紫砂泥，有的开采更方便，质量也不差。”
这点吴天缘心里有数，他这次找的几个泥料矿都不在黄龙山，而且周边其他地方。虽然矿不大，但也够天缘堂自己使用。都是极品泥料，加上真正的大师用心之作，一年能出十把就行，上拍卖提升价值，让柳华生用来打造品牌。
等市场培育成熟，再产业链生产，进军日本市场。安田家族那边仿古瓷、印章、再多一个紫砂壶。
“一般人要来宜兴买紫砂壶，我建议先去一定去丁蜀镇，而不是在宜兴市；最好先参观中国宜兴陶瓷博物馆，建立一个参考标准再下手。”
“最出名的丁山龙溪陶瓷市场，门店式散户经营，低档商品壶为主，极少数中档壶。中国宜兴陶瓷商城，低档商品壶为主，假冒名人名作比较多。阳羡茗陶苑，价格不菲，中高档。”
吴天缘突然想起一个问题道：“我听人说丁山有手艺人用新开采的清水泥充当底槽清，不知有否此类事情？
徐汉庭笑着解释道：“清水泥为纯种紫泥矿，为较常见之泥料；良者稀而贵，劣者多而廉。原矿黄龙山特级底槽青，此料存世量已经极少，原四号井已塌方，该泥料为顾景舟大师生前最喜爱的泥料！此泥料我们从原矿到成品都有专人严密监制，严把质量关！温和素雅，茶汤清气悠扬、时间长久，养泡以后，泥色由棕色变成朱肝色，水色光和！”
吴天缘这次唯一的遗憾就是没有找到底槽青泥料矿藏，原来真是存世量太少，可遇不可求！
“许多人以为紫砂壶越老越好，专门藏旧壶、老壶。市面上有两种造假方法，一是将泥料的表面作旧，方法是擦皮鞋油，像人手经常摸的样子，看上去有古旧感，或者用强酸腐蚀作旧。”
“二是将紫砂壶涂上白水泥用水去泡，做成出土效果。其实衡量一把紫砂壶收藏价值高低的关键还是看艺术价值。并非一定是越老越好。”
“市面上还流传什么老泥和新泥？其实紫砂的形成到今天都是经过了千万年甚至上亿年的时间，都可以说是老泥。至于泥料的风化期、陈腐期倒有长短之分。”
“泥料的陈腐期某种程度上来说是越久越好，但在制壶前需重新回炼一下。陈腐期久的泥料相对于陈腐期短的泥料要温润，可塑性要高一点。制好的壶一个无水色，较难看。一个有水色，较好看。”
徐汉庭拿起吴天缘带来的一把顾景舟壶，演示道：“一把好的紫砂壶有几个特点，第一从型制上看，如果去掉盖子，茶壶嘴、壶柄及茶壶口一般是在一个水平面上的。也就是说，如果将茶壶倒转放平，基本上是可以和水平面保持一致的。”
“其次如果将壶中水倒出，手按住茶壶盖的小孔或流口，水如果涓滴不出或壶盖不落，则表示是一把好壶。从功能上来看，茶味不易霉馊变质。如果有水溢出壶外，水很快就被壶吸干。好的紫砂壶，使用过后，即使空壶沸水注入，也有茶味。用过的茶壶，表面比新壶更光滑。”
“养壶主要靠茶叶来养，一般选用绿茶，绿茶性温，茶叶以当年产新茶为佳。茶叶的等级要高，越是紫砂壶精品越要上等茶叶，泡茶的水也要质好，最好用山泉水或矿泉水。先用沸水浇壶身外璧，品茗者常说的“润壶”，然后再冲水。品茗时若常用湿毛巾抚摸壶身，则润扑之色油然而生。”
“从80年代初始，国内外掀起过三次紫砂壶热，许多人号称“壶疯”、“壶痴”。目前在港台、日本、东南亚一带，收藏紫砂壶成了人们精神生活中的一种享受、一种乐趣，竞相购藏。”
“宜兴紫砂壶制作水平档次拉得特别开，有几块钱买一把的，也有几百上千元的。历代紫砂名人名壶、现代工艺大师的精品价格高得出格，精品可以几百万，极品上千万。但这也需要投资者具有慧眼识真的本领，名气越大的人所做之壶，被仿冒的几率也会更大。而仿冒的名家壶一旦被拆穿也就变得一文不值。”
“紫砂壶爱好者买什么档次的壶，首先要看你的经济实力。当代不少中青年陶艺师，他们的制作水平和艺术气质都相当不错，只是目前尚未成名或名气不大，作品的价格就低得多，他们之中肯定会有些人在不久的将来会成为名家或大师，这就得看你的眼力。”
“对于资金不太宽裕的紫砂壶爱好者来讲，可注意和挖掘用料真实，做工精细，有自己独特制壶风格，但现今名气较小的制壶者。这种人就如同“黑马”，他日名气及口碑长足发展的时候，其壶的附加价值的增长定会给投资者带来满意的回报。”
最后徐汉庭跟吴天缘达成合作，等泥料开采出来由他的工作室制作，数量不要太多，质量要精到。
然后他负责收集一些有潜力的名家作品，甚至扶植一些新人，参加造神计划。东南亚喜欢喝茶的人很多，紫砂壶潜力巨大。（未完待续。）
第340章 铁壶VS泥壶
“柳叔你还专门跑一趟？”
两天后柳华生从日本来到京城，亲自挑选合适自己的紫砂壶，吴天缘看着他一脸虔诚的样子，笑道：“这都是给你准备的武器弹药，堂堂新晋茶道大师，没有神兵利器能行？”
“很好，这几把很适合我！”
柳华生满意选了七八把大师壶，爱不释手道：“这些年在日本用铁壶用习惯了，好久没有找到趁手的紫砂壶，这下子总算有宝贝！”
“我一直不理解日本铁壶烧水的原因，真的能比过紫砂？”
“我收藏了很多大师铁壶，还有新壶有上釉的，未上釉的，也有过国产的和台湾衡连的铁壶，对比下来感觉，新铁壶没有上釉，烧的水口感与老铁壶一样。”
“原先是认为老铁壶的水肯定比新壶要软，口感要好，后来专门用龙文堂老壶和新的龟文堂铁壶同时烧水，使用的水等等条件全部一致的情况下，自己慢慢品饮，水的口感分不出差别，结果都一样”
柳华生笑道：“又把新龟文堂的壶换成价值2000多人民币的“盛荣堂”现代新壶，又用了一个100年左右的价值20000多日元的龙文堂老壶，让朋友猜那个烧的水更好喝，结果也和上次一样，没有区别。”
“有此可见铁壶不分新老，跟紫砂壶不一样，不会有包浆一说。”
吴天缘第一次听柳华生说日本铁壶，很是好奇，因为在日本最流行的就是铁壶，特别是龙文堂，基本垄断全日本市场。以后天缘堂要进军日本，它是最大对手。
“上釉的和未上釉的新壶比较，相对上釉的口感差一点，但区别也不是很明显。但用自来水时，相对差别明显一点，上釉的铁壶和不锈钢的壶口感差不多。”
“日本南部铁壶，有一种内部不是上釉，而是涂了一层很薄的黑色涂料的，口感和未上釉的新壶基本一样，这种铁壶一开始用来煮茶时，茶汤会变黑，说明铁质会渗透涂料进入水中。老壶上了水垢，也会轻度影响铁质的渗透，所以口感也比较接近，有时很难分清口感孰好孰坏。”
“国产的优质铁壶基本都上釉，不然就是厚厚的一层涂料，和日本南部上釉新铁壶相比，出的水口感一样，和涂料的相比，相对口感要差些，差距很小很小。我把一只200元的国产铁壶跟南部的釉质卸掉后，烧的水，和龙文堂老壶烧水同时对比品饮，没有人喝的出来那个是日本老壶，那个是200元的国产新壶。”
“早期的日本老铁釜都以生铁铸造，由于生�