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既然他是同组的演员，那么自己是不是有义务帮助对方？况且两万元的片酬可不是个小数字，白诺这次参演《恐怖蜡像馆》的片酬一共才五千。
片酬多了貌似是件好事，但白诺其实并不知道它具体能有什么用途，他现在知道的是：如果冒然答应迟睿的条件、出手打断杜蕾莎的话，那恶鬼的矛头十有八九会指向自己。到时候他有命赚片酬，却不一定有命花片酬。
白诺在犹豫，他心中架起一座天平，一会儿偏向左边，一会儿又偏向右边。
眼见杜蕾莎逐渐迫近陆怀安，系统音再次在白诺耳边响起：“演员迟睿提出更换交易条件，原定两万片酬不变，外加授予演员白诺在《恐怖蜡像馆》一片中“与演员迟睿共同使用诅咒道具‘安桥古画’”的权利，请求演员白诺立刻打断当前杜蕾莎夫人对其伤害行为，是否同意？”
陆怀安，或者说演员迟睿，看来是真急了。
那副“安桥古画”就是他第三幕被抓之前驱逐杜蕾莎时所使用的“美女恶鬼”图，这样的道具在恐怖片世界中有专门的名词定义——诅咒道具。
虽然他最后还是被杜蕾莎抓走了，但那副古画的出现确实对杜蕾莎有驱逐作用，这可是恐怖片中可遇不可求的重量级宝贝——面对无形无迹的鬼魂，渺小的人类除了逃跑还能做什么呢？
有了这幅画，就等于有了主动出击的机会。
抛开两万的片酬不说，诅咒道具的使用权利——虽然只是共同使用权利——实在是太诱人了。
麻由美、刘宇、陆怀安都很看重诅咒道具，虽然他们的道具一直都没起作用，但是道具之于演员，如同武器之于战士，有了武器的战士，即使面对千军万马也有一战的勇气。
白诺大脑飞速运转，肾上腺激素急速飙升。
他灵光一闪，想出一个办法。
“我同意，同时追加要求：两人有分歧时，我要优先使用此道具。”
然后系统音传来通知，对方毫不犹豫地答应了。
白诺看向陆怀安，对方正一脸感激地望着他，眼中泪花都挤出来了。
哎，谁让你智商不够用呢。
不就是摆平一个老婊子么，看我的！
白诺深吸一口气，大声开口：
“杜蕾莎，你等一下！”
第二十章 幕布（）
“杜蕾莎，你等一下！”
白诺深吸一口气，然后大喊。
破釜沉舟，破而后立，现在正是死马当活马医的时候！他和陆怀安已经处于最危险的状态，再不出手就没机会出手了。
两个人是绑在同一根绳子上的蚂蚱，一个完蛋，另一个完蛋的日子也就不远了。其实就算陆怀安不提出交易，白诺也会采取行动，只不过当时他还没想出可行的办法，所以不敢出手。
他曾经想过等待别人的救援，但随即又打消了这个念头。
刘宇和麻由美他们两个不知道什么时候才能找到失踪的他和陆怀安，要是像张浩天一样等到已经变成蜡人了，再被放到蜡像馆里让别人围观，那可就悲剧了。
求人不如求己。现在，他已经想到一个绝妙的法子，如果天时地利人和均在、有幸顺利实施的话，不但能够让自己成功脱离杜蕾莎老bt的魔爪，说不定还能救陆怀安一命。对方开出那么好的条件，他白诺为何要跟白白到手的银子较劲？
不过，这种方法需要绝佳的运气。
白诺咽了几口吐沫，看看开了口：
“嘿，我有话说，死老太婆！”
倒吊着的陆怀安瞬间吓尿了：你在干啥啊，我的兄弟？求你了，我不要你救了，你别上赶着作死拖后腿好不！
你叫人家老太婆是什么意思啊？还要加个“死”字，是嫌死得不够快么？
白诺不理会陆怀安的挤眉弄眼，他径自说下去：
“杜蕾莎，你以为自己很了不起么？哈，自大狂，让老子告诉你吧，你所谓的‘艺术’根本就是小孩子的玩闹，让我这种内行来看，简直一钱不值，一钱不值！难怪你不受别人待见，这种信手涂鸦一样的烂俗作品也敢拿出来丢人现眼，你脑袋秀逗了吧！”
黑影停住了脚步。
“我看啊，你不应该叫作杜蕾莎夫人，应该叫杜蕾莎宝宝才对！”
“幼稚，啧啧。”
黑影转过身来，定定地看着他。
“这种捏泥巴一样的无聊游戏，小孩子家家才会玩。你难道就没有好好反省过，自己的作品受人冷落的真正原因吗？”
白诺骂得痛快，其实心里也是捏了一把冷汗。
他根本不知道杜蕾莎夫人的作品受不受欢迎，他只是觉得：像这种欧美风格的恐怖片，恶灵之所以害人，都是因为有点悲惨和委屈的历史，不像日式的恐怖片，上来就乱杀一气。
日式恐影中的鬼个个闷骚，从头到尾不说话只杀人，像伽椰子这种更是只能发出些拟声词，完全不给被害人说话解释的机会就痛下黑手。欧美的鬼则不一样，他们大多喜欢讲道理，而且越牛逼的鬼越喜欢废话。
要是他能够抓住杜蕾莎内心的痛脚，再看颜色见机忽悠，说不定还能哄得对方饶自己一命呢？
就算她还是要杀自己，只要他白诺能打开嘴炮模式，一通胡侃下来准能拖延一下时间。哪怕拖延出一分一秒，都是为他们二人争取生的希望。
他甚至猜想：当初杜蕾莎隐居小岛而放弃和外界的联系，很可能就是因为艺术生涯受挫，然后奋发图强，打算闭门修炼，再重卷艺坛震惊世界啥的，可惜失败了。
然后杜蕾莎死了，很可能就是因为郁郁不欢、希望渺茫而自杀，死了就死了吧，变成怨灵后她仍然执着于蜡像，恐怕也是因为生前在这方面不得志吧。
所以他赌，赌杜蕾莎受不了别人质疑自己的艺术作品，一定会被他的恶言恶语勾起兴趣。
至于是有兴趣先杀他，还是有兴趣继续听下去，就要看白诺的运气了。
白诺的运气不错，基本上都赌对了：他的猜测中除了杜蕾莎的死因那里有点问题，其他部分大方向是完全符合的。杜蕾莎不但被他成功地转移了注意力，还忍不住开口说了话。
她的声音嘶哑得像用刀片在金属上划：“你不过是我的一个崇拜者，凭什么看不起我的创作。嘿嘿，难道你活腻了，想要我拿你先开刀？”
说不怕那是装逼，刀子就在杜蕾莎那恶鬼的手中握着，砍下来也就是分分钟的事，白诺现在的行为跟走钢丝差不多，一不小心就是玩火**，他怎能不怕？
但他只能强迫自己压下心中的不安，然后开始胡说八道：“对，我是你的崇拜者。当初看了你的作品，我曾经感到惊艳万分。但我崇拜的只是你勤奋和认真的态度。作为年轻艺术家，你的蜡像确实真实精致，做工老道细致，这点当然是值得称道的。”
他小心翼翼地拿捏着对方的情绪，尽量把恶鬼的愤怒值控制在“火冒三丈”与“火冒三丈得要杀人”之间，然后展开了策略性语言打击：
“作为新人，你的努力大家看得见，也愿意认可这一点。可是这么多年过去了，你还在吃老本而不思进取，你羞不羞、羞不羞！你那是什么表情，我有说错你什么吗？你后期的作品只有空洞的外表，却没有艺术的灵魂，难怪最后一事无成，郁郁而终。连你自己其实都在心里悄悄羞愧着吧。”
先捧再摔，把话题扯到对方的敏感处，只有谈到对方最在意的话题时，她才可能为此而大放厥词。
反派历来都是话唠，在他们嘚啵嘚啵废话的时候，主角就有时间想办法了。
果然，杜蕾莎激动起来：“谁说我是郁郁而终，我是被那畜生给害死的。你知道被热蜡裹住全身是什么感觉么？你知道蜡油流进眼珠子里有多么痛苦么？你一点也不知道我的心事，哈哈哈哈，我就是要让他也尝尝这种滋味！”
“不忠的人必须受到惩罚，惩罚是对他的救赎！”
白诺不明所以，只好尽量露出好奇宝宝的神情，勾引对方继续解释下去。这说不定是一个又臭又长的裹脚布故事，杜蕾莎一旦兴致来了没完没了地讲起来，能拖延不少时间呢。
她拽下旁边的白布，一尊中年男人的蜡像暴露在空气中，就算不再年轻了，但是眉眼之间仍能看出当年的风采，这是个老帅哥。
她对着这个男人指指点点，千言万语表达不出心中的一个“恨”字：“人的皮有什么用呢？被荒唐的性爱和恶心的铜臭玷污，他早已不是当年那个他了，为何还要留着那层让人作呕的臭皮囊？”
“到最后，我突然发现，只有灵魂才是一个人的真实。为何之前我总是对自己的作品不满意？那是因为他们都没有灵魂，没有灵魂的作品外表模仿得再像，也不是真正的真实，不是吗？”
“我剥了他的皮，就是剥了他的虚伪，由我给他重塑外壳，这才是真正的艺术，艺术就是救赎。”
“你们应该感谢我。”她冷冷说道。
放屁，你怎么不先救救你自己。
“很长一段时间，我都躺在蜡块里，动也不能动，也曾经因此而憎恨过我最爱的蜡，因为是它把我困在这里。当时我就发誓，不论付出任何代价都要逃出来，给所有看不起我的人颜色瞧瞧。后来你猜怎么了？”她一把拉开那张遮住大锅的油腻腻的黑色幕布，“有一天，我突然发现自己能动了，靠的就是这块布。”
锈迹斑斑的大锅里是凝固的蜡块，蜡块中竟然包裹着一个女人的尸体，正是三十年前的杜蕾莎，只不过她右边的乳房不见了，只剩下一个暗红色的肉洞。
杜蕾莎死后，竟然被裹在蜡中，放在蜡像馆暂无天日的地下室、这口不起眼的大锅里！
“这块布可是好东西，它能帮我在岛上自由移动。之前我的身体被困在蜡中，一旦灵魂远离，就不能触摸到实物。可是死后没过多久，我就发现，我意念一动就能从这块布下消失，然后意念再动还能在另一块布附近出现。”
“只要有了它，我就能带着自己的身体穿梭到任何有遮蔽物的地方。床单下、窗帘后、桌布底、幕布旁。。。。。。甚至是枝叶盘结的树荫下，我都能来去自如、为所欲为。我虽然死了，但和正常的活人却没什么两样。”
“不，比起活人来，我更强大、更自由！我想让你们看见你们就能看见我，想要消失就算在你面前你也察觉不到。这个岛是我的地盘！”
还我的地盘我做主呢！白诺腹诽道，这个恶灵不但话多、脑筋脱线，而且力量强大得惊人——自己可得好好应付，不然一个不小心就会偷鸡蚀米。
不过这段话也不全然是废话，它在展示杜蕾莎在岛上绝对力量的同时，也向白诺暴露出了她的一个致命弱点：一旦失去幕布，她就无办法远距离移动了。
即使在意念的作用下灵魂出去了，可一旦远离了尸体，灵魂就和空气没什么两样，只能穿过实物而不能触碰到实物。只有当灵魂停留在尸体附近的时候，或者用这块幕布带着尸体移动，杜蕾莎才能碰到实物、碰到活人。
只有碰到活人，她才能做她想做的事情——复仇。
她轻轻将黑色幕布遮在大锅上，小心地盖住了尸体。
第二十一章 抖s（）
杜蕾莎轻轻将黑色幕布遮在那口破旧的大锅上，小心翼翼地盖住了自己的尸体。
原本用来遮盖蜡像的幕布变成了空间道具，还能受到意念控制、携带物品穿梭空间？真是一件诡异的事情，白诺觉得这大概是因为她死前心有不甘，结果那点怨气让盖住她的裹尸布都成精成怪了。
从幕布中能够穿梭空间，这种说法在西方也是有来历的，最典型的例子当然是幕布在魔术中的应用。
真正的魔术大师，不利用暗格或者错位的手法也能完成大变活人的表演：他们用不透光的幕布遮住物品或者人，再一掀开，结果底下的东西没了。实际上，这种魔术是表演者在幕布的辅助下，利用自己的意念将幕布下的人或物传送到另一个地点，从而给人们带来“大活人凭空消失”的惊人感观。
这只是一种传说，但是恐怖片中的传说往往要当做事实来看。杜蕾莎被丈夫杀死后，阴魂不散，结果把丈夫吓得自己跑到蜡像馆的地下室去送死了。那时候，杜蕾莎的尸体被困在地下室的蜡锅里，只要迪恩不出别墅，甚至只要不进入蜡像馆的地下室里，杜蕾莎都没办法触碰到他，更别提杀害他了。只可惜他自己心虚，又整日被杜蕾莎吓唬，所以最后走向了死路。
一到蜡像馆的地下室，就等于到了杜蕾莎的地盘。她的尸体在那里，她的灵魂就拥有触碰实体的力量。迪恩大概是杜蕾莎杀死的第一个人。
当然，恐怖的恶灵不会仅仅满足于只报复一个人，她不单恨欺骗她背叛她的丈夫，还恨将丈夫拐跑的贱女人，甚至莫名其妙地恨上补给船上那些无辜的搬运工人。她想杀，杀杀杀杀杀，杀光那些人她才能拥有复仇的力量，于是那些定期把生活用品送到她蜡像馆里的工人们就成了第二波牺牲品。
杜蕾莎的怨气附到幕布上，她杀的人越多，怨气也就积攒得越多。量变产生质变，终于有一天，幕布有了神奇的力量——它能穿梭空间，能将杜蕾莎的尸体带到岛上的任何一个地方。有了它，杜蕾莎在岛上的力量就更加强大了，于是她开始将魔爪伸向岛外。
强大的恶灵完全可以制造简单的假象：比如邀请函、比如船员已经被她杀光了的破旧轮渡，又比如圣荷勒达岛已经变成了一个废岛，除了受到岛主人邀请的人外，没人再注意到它的存在，过往的船只也会下意识地将它当做大海上一块普通的枯礁。
这就是恶鬼杀人的真相！
毫无疑问，杜蕾莎的裹尸布，就是这部恐怖片的诅咒道具。谁能将它带出《恐怖蜡像馆》，谁就拥有了幕布空间转移的强大力量——当然，这么做的前提是能够活着离开《恐怖蜡像馆》这部影片。
至少，先活着离开这鬼森森的地下室，离开这冷冰冰的铁刑床再说吧。
白诺沉默，杜蕾莎却还在为自己的空间穿梭技能进行喋喋不休的解说：“我用幕布携带自己的身体，可以穿越到别墅里的任何地方……只要灵魂离尸体不远，我就能触摸实物，还能携带别的东西回到蜡像馆……”
“……你想象不到这是多么伟大的力量，简直是上帝的恩赐……甚至到最后，我有了超能力，动动脑筋就能够让岛外的人混淆事实，觉察不出这座岛的存在……”
“……我想到了一个绝妙的办法，让更多的人变得真实的办法，彻底贯彻我的意志，完成最后的究极创作……”
杜蕾莎夫人不愧是本片的最终大boss，她的废话可不是一般得多。也许是这么多年来都没人和她交流过，她太寂寞了，所以一打开话匣子就没完没了。
最后，她遗憾道：“可惜我得到这个能力的时间太晚了，如果当初活着的时候就有这种力量，就能向更多的人传播我艺术思想。”
但随即，那张惨不忍睹的脸上又露出小女孩一样的微笑：“不过嘛，有你们这些人陪伴我也挺不错的，至少让我得到了很多优秀的收藏品。我想你们应该已经参观过了吧，我的绝世私人展厅！”
“你以为我不知道你们这些所谓的崇拜者心里是怎么想的么！哼，嘴上说