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之类的动物和妖怪。
1978 年，袁仲一被当作“四人帮”的“爪牙”受到审查，程学华被要求揭发
袁的问题，他怎么苦思冥想也找不出“爪牙”的问题，而被前来审查的工作组同袁
仲一一样划为革命群众的对立面进行监控。与此同时，他那段“现行反革命分子”
的老帐又重新摆到了桌面，他的生活又回到了那段凄苦的政治岁月，他又成了人民
的敌人。
于是，该提升的工资级别没有提，该属于他的政治和生活待遇几乎全部取消。
孤立无援的他只有同袁仲一先生一样，低下那颗高贵的头颅，握紧钻杆，默默无语，
忍泪吞声地在秦始皇陵园和两千前的地下始祖交流着内心的积郁与奔涌的情感。
铜车马的发现与发掘震撼了世界，无数的人们又幸运地目睹了两千多年前秦帝
国鸾驾的风采雄姿与卓越的冶金制造工艺。但很少有人看到几年前在铜车马坑边搭
起的那个在风雪中荡动的草棚和漫漫长夜里草棚中两个蜷曲依偎着的身影，更没有
人去探知这两个身影的内心深处翻动着的是一种怎样凄苦、悲壮的情感波澜。日本
访华团团长井上裕雄在1984 年8 月来到秦俑馆后，把兵马俑和铜车马喻作“一棵
古树上盛开的两朵鲜花”。他和他的同伴所欣赏和羡慕的只是这两朵花现时的明艳，
其不知“当初的芽，浸透了奋斗的泪泉”。
在秦俑博物馆那间僻静昏暗的屋子里，望着程学华那佝偻着驼背的消瘦的身影，
我的心里翻起一阵酸楚。我不明白为什么他历尽磨难艰辛而对事业却如此地执著和
痴情，对生活依然充满了自信与挚爱的情怀。当我静心地倾听了他的肺腑之言后，
我才豁然开朗。
“俺对秦陵的感情与考古事业的追求，不是在兵马俑发现之后才形成的，早在
我踏进考古界大门的时候就开始了。
“临潼是我的家乡，这块黄土生我、养我，使我长大成人。开始我想以文学的
形式表达我对这块土地和这片山水的爱恋，但当《受骗》事件之后，我知道我将告
别文坛而终生和考古事业作伴了。因为我成了现行反革命，西安戏剧研究室不能再
收留我，我也失去了发表言论的权利，只有在省博物馆默默无声地做点细小的工作。
1961 年，秦始皇陵被国务院公布为全国重点文物保护单位，我的心中就有一种想
法，如果能把秦始皇陵的事情搞清楚，家乡的主要历史情景也就基本揭示出来了。
1962 年2 月，陕西省文管会对临潼县秦始皇陵进行调查，当时我就提出来能否让
我也参加，结果没有得到批准，其原因是和我当时的政治处境相关的。后来在给秦
始皇陵立碑时我来了，大概领导看我比较朴实、憨厚，不像他们想象中的反革命分
子那样凶残可怕，就让我参加一些田野考古方面的劳动。若仔细把秦始皇陵前的碑
文和保护标志的志文对比，就会发现，国务院所镌刻的志文是：‘秦始皇陵’等字
样，而碑文则刻了‘秦始皇帝陵’等字样，这有‘帝’字和无‘帝’字其实是不尽
相同的，只有细心琢磨才能体会出个中的味道。
“当时秦始皇帝陵光秃秃的，封土上连棵象样的草也没有，一遇到雨季，封土
流失严重，我们感到心痛，就向省文化局汇报要绿化陵园，文化局调拨了五千元钱
给当时主管陵园的渭南地区，从此秦始皇陵园内就有了些稀稀啦啦的洋槐树。但这
些树刚刚发芽长叶，就被人折断做了架芸豆、黄瓜之类的篱笆。在这种情况下，我
们又向省文化局要了五千元钱，给渭南地区，让他们分给陵园附近村社的社员买石
榴苗子在秦始皇帝陵园内种植，谁种谁收。
这样陵园内大部分地方都植上了石榴树，而临潼的石榴也是全国有名的鲜果，
常以皮薄、颗粒大、汁液多、味道纯正著称。当地农民对栽植这种果树很感兴趣。
“由于政治上的厄运，我将近30 岁才结婚成家。当我的女儿长到要上学的时
候，秦始皇陵园的石榴树已经开花结果，每到夏季，整个陵园的石榴花一片火红，
鲜艳夺目，光彩照人。为了寄托我对这片土地的爱恋和纪念那段植树的历史，我给
女儿起了程蕊红的学名，意思是陵园的石榴树已经坐蕊开花，就要结出丰硕的果实
了。1973 年我又有了一个儿子，便给他起了个程林红的名字，因为这时我看到陵
园里的石榴树已经长大成林了。
“兵马俑发现之后，我参加了一段时间的发掘，随后主要从事秦始皇陵园的考
古钻探，现已钻孔五万多个，发现了陵园内外近五百个陪葬坑，估计整个陵园内外、
包括已发现的兵马俑坑军阵，共有陶俑一万余件，而秦陵地宫的秘密也在钻探中逐
渐揭开。同时，临潼县境内的战国、秦6 个帝王陵墓的内在情况也基本在钻探中搞
清楚。前些日子有个记者在报上发文章，说我钻探的地下孔道的深度加起来可以穿
透地球，这种说法是不科学的，但要把这些年钻孔的深度加起来，其数字确也是惊
人的。自从1974 年我来到这里后，一直都是发掘和钻探，共请过两次事假。第一
次是1980 年春节母亲去世了，我回家奔丧，正月初3 回家，初6 返回工地。第2
次是1982 年，我的爱人去世了，我又回家住了几天……”程学华没有再说下去，
我也没有继续追问。当我结束采访走出那间低矮的小屋时，又忍不住回过头望了一
眼那瘦削的身影。就在这蓦然回首的一刹那，我看到他那紫深色老花镜的背后滑下
两道潮润晶莹的光。这是他最后向我发出的无声的肺腑之音：“为什么我的眼里常
含泪水，因为我对这片土地爱得深沉。”
“无名罪犯”郑安庆
我在秦俑馆奔波，曾数次穿行于兵马俑坑和铜车马展室，每一次都有一种异样
的心灵的震颤和曾未有过的收获，我越来越感觉到我所踏入的是伟大的古代文明与
精湛的现代艺术所融汇而成的神圣殿堂。
如果说兵马俑与铜车马的制造工艺和冶金技术体现了古代人民非凡的创造力与
杰出智慧，那么，兵马俑与铜车马的修复以及气魄恢宏，宽阔雄伟的展厅，则完全
展示出中国人丰富的想象力和卓越的建筑艺术水平。我在为这辉煌神圣的殿堂惊诧
之余，以同样的敬慕之情静心观赏镌刻在殿堂之上的书法艺术。从墨迹的风格和气
韵中不难看出：
“秦始皇陵兵马俑博物馆”几个雄壮的大字为大名鼎鼎的叶剑英元帅所提。
“铜车马展厅”五个柔中有刚的字迹则出自久负盛名的大书法家舒同先生之手。
而唯独“第一号兵马俑大厅”几个稳重秀美的篆书难以辨别是出自哪位大家的
墨迹。
于是，有人告诉我，这是秦俑博物馆陈列部美工郑安庆的杰作。
一个博物馆的美工能写出如此令人叹惊的字体，并且高悬大厅门口上方，毫不
掩饰地接受海内外游客的欣赏与品评，这不能不说是作者的一大幸事。我决定亲眼
见一见这位幸运的美工，我打算分享他的幸福与欢乐。
然而，当我走进陈列部见到这位四十多岁的汉子时，竟出乎意料地发现他没有
我想象的那样聪明伶俐，健谈豪爽。他给予我的感觉是口齿愚钝、目光呆滞、行动
笨拙，只有那份热情与真诚尚存在他的身心之中。在我以极度惊讶和迷惑的神情得
知了关于他的一段苦难岁月之后，才恍然醒悟昨日这个才华横溢、稳健刚强的血性
男儿为何变成今天这种模样的。
1982 年9 月26 日，《陕西日报》报道了这样一条消息：
走私犯郑安庆被依法逮捕
本报讯秦俑馆美工郑安庆未向公安机关申请备案，又未经工商部门批准，私自
开设刻字行业。从1980 年7 月至1982年4 月，他先后向外国商人走私印章，印料
二百五十余枚，用小包裹五十四件邮往国外，从中牟取暴利一万二千八百八十五元
七角。并收受外商彩色电视机、收录机各一部和兑换券七百三十八元。临潼县公安
局根据《刑法》第一百一十六条和《海关法》一百零七条、一百五十条、一百八十
四条及对外贸易的有关规定，认为已构成走私罪，经县检察院批准，将郑安庆依法
逮捕。
（唐世兴）
消息已明确警示世人，郑安庆的灾难是因为他私刻印章和外国人做生意。想不
到他不但有一手潇洒俊秀的书法，而且还有刻制印章和外国人做生意的本事。
其实，早在郑安庆上小学时，就迷恋于书法、绘画和金石刻字的艺术，并经过
十几年的奋力苦搏，他的艺术创作成果终于得到了社会的承认和书画界的赞赏。自
1962 年起，仅他的篆刻印章就先后在《羊城晚报》、《广州日报》、《新体育》、
《陕西日报》、《西安晚报》、《延安画刊》、《延河》等二十余家报刊发表近百
方，并出版了《毛主席在陕北》的印谱单行本。
1978 年，郑安庆从一家工厂的子弟小学调到秦俑馆做照相与绘图工作。
1979 年秦俑馆开放之后，郑安庆见外宾纷至沓来，便向馆领导人提出了“愿
在工作之余用我的刻印小技为外国游客治印，以为博物馆挣外汇”的建议。
他的建议没有被馆内领导者采纳，但却埋下了悲剧的种子。
1980 年4 月，郑安庆再次向馆领导人提出了他先前的建议：“现在工作有了
秩序，馆内也设了小卖部等设施，我可以在工作之余刻些印章为馆里挣点外汇。”
他的建议得到了领导人的许可：“你先刻刻看吧。”郑安庆颇为激动，一种复杂的
心理情感驱使着他当天夜里就用自己原有的水墨石刻出了三方印章。他确是出手不
凡，三方刻石刀法娴熟、字迹刚劲有力，除正面的刻字外，又颇费心机地在印侧四
边刻下了秦俑图像和俑坑简介，以及“××先生×年×月×日赴中国西安参观秦兵
马俑坑刻石纪念”的文字。
第二天，郑安庆将三枚刻章及印模拓片拿到博物馆外宾小卖部对外销售。不出
三日全部售完，秦俑博物馆由此获得了190 元外汇，从此，郑安庆越发积极地镌刻，
外宾小卖部源源不断地销售。至1980 年年底，仅为期半年的时间，秦俑博物馆共
获外汇七千余元。
也就在这一年的8 月，日本书法代表团前来秦俑馆参观。当团中的原野茂先生
走进外宾小卖部，见到郑安庆篆刻的印模及边款拓片后，大为惊讶称绝，当场买下
六枚印料要求篆刻，可郑安庆此时已回老家探亲，原野茂并未失去信心和放弃得到
这绝美的篆刻艺术的机会，他给馆内小卖部预付了印款和邮资，提出等郑安庆回馆
后为他刻好寄去，秦俑馆服务人员当场答应下来。
这笔交易到此似乎已进入尾声。
然而就在这时，却出现了一个小小的插曲，悲剧拉开了帷幕。
郑安庆探亲归馆后，按日本原野茂先生的要求刻好印章并亲自给他寄去。事隔
不久，原野茂从日本给郑安庆寄来了一封热情洋溢的信，信中对郑的篆刻技艺表示
极大的敬佩和兴趣。同时原野茂对自己的经历和爱好作了详尽的介绍：“我已50
多岁，现在日本××中学担任书法课程教师，已从事中国书法研究30 余年，有两
个孩子……希望能得到您的指导与帮助……”其感激之情、虔诚之意溢于言表，令
人为之感动。
此时郑安庆已自学日语近两年，很希望有一位日本朋友给予自己学习上的帮助
和指导。于是，很快给原野茂回信并赠送了自己篆刻的部分拓片。从此，郑安庆与
原野茂不断书信往来，成为互教互学的书道之友。
1981 年元月，郑安庆为其家属调动工作，请了几天事假，按照秦俑博物馆的
日常规定，这月他因耽误工作而没有得到工资之外的奖金。
郑安庆心中有些不快，想起自己半年多来为秦俑馆挣了钱，出了力，不但未得
到经济上的半点报酬，就是连一句领导对自己的鼓励、表扬之类的精神安慰也未曾
得到。一番感慨悲伤之后，他决定找馆领导人谈出自己的想法：
“据了解，北京、天津、上海、广州等友谊商店、书画店、展览馆等经销的书
画、篆刻、工艺品，对作者都是按百分之三十或百分之五十提成作报酬或奖励。西
安友谊商店也设有治印业务，对刻者按50％提成，如遇应急买主，100 ％归刻者。
我给外国人治印，工具、印泥全是我私人的，开始卖掉的三方印石，连石料也是我
自己出钱买的。我不要求给我本人多少报酬，只想馆里是不是适当地给点奖金，我
也好买几本书和几块石料……”未等郑安庆的话讲完，领导的脸色已起了明显的变
化，心中也添了大大的不快。“从这件事情一开始我就知道会有今天。”领导说完
这句令郑安庆困惑不解的话便匆匆离去了。
第二天，秦俑博物馆召开支部委员会议，特邀非党员的郑安庆列席。开会之前，
馆领导人明确回答了昨天郑安庆的提议：“经过初步研究，馆内对你不予进行什么
奖励，你昨天的要求是无理和私心太重的表现，你的手伸的过于长了，这是资产阶
级的金钱观念……”郑安庆闻听恍然大悟，这哪里是列席什么党支部会议，分明是
在接受警告，他觉得这是一种羞辱，他感到自己的人格和尊严受到了伤害，血气方
刚的郑安庆无法容忍和按捺心中的愤慨，他据理力争：“我不能接受您的批评，我
说的提成是有政策依据的，多劳多得是社会主义分配原则而不是资本主义原则……
？领导人更不示弱，同样慷慨陈词：“多劳多得是主要对农村社员和城市待业青年等
集体所有制企业而言的，你是国家干部，工资就是国家给你的报酬，不存在多劳多
得的问题。这个政策对你是不适应的。”。“陕西省博物馆业务干部曲儒同志的象
牙微雕在本馆对外部出售，怎么实行30％的资金收入提成？”郑安庆以眼前的实际
事例颇不服气地反驳。“曲儒是曲儒，你是你。陕西省博物馆的曲儒不归我管，秦
俑博物馆的你归我领导。”领导人也寸步不让，提出了比郑安庆所引用的事例更实
际的问题。“中国是几个共产党领导？”郑安庆以他的聪明与才智把这场辩论像艺
术创作一样推向极至，而使一切对手都无法超越并望而却步。领导人挥挥手，示意
郑安庆：“这次你的列席会议已毕，请回吧。”郑安庆愤然走出，大呼不平。领导
者悄然落坐，怒不作声。这次会议的结果是，今后博物馆小卖部将不再收留郑安庆
的篆刻印章和拓片，并命令郑安庆停止篆刻活动。
冲突既起，就无平静收场的可能，悲剧的帷幕已经拉开，也只有就此演下去，
否则便不再是悲剧。
郑安庆与日本教师原野茂的书信往来仍在进行。郑安庆为他代买中国的文房四
宝及字帖、印谱、篆字字典等印刷书籍，原野茂向郑安庆回赠日本出版的书法、印
章等书籍，同时提出：“我的日本学生很喜欢您的印章和拓片，希望今后多给提供
些您本人的艺术作品。”其后，原野茂的朋友白霞洋（原日本书法家访华团秘书长）
给郑安庆来信，提出了和原野茂相同的希望。郑安庆开始利用业余时间先后篆刻了
近二百枚姓名印章，通过邮局寄给原野茂、白�