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“毫无疑问，魔手正在他的身体里逐渐长大，繁殖后代。”拉赫马尼诺夫解释说，“一个人的身体无法容纳两双魔手，所以他憋得受不了了。”
但方骚不明就里，他迫切地感到需要出去走走。于是他带着写出的作品，找到剧团的领导。
像小男孩翻图画书一样迅速翻完厚厚的乐谱之后，领导对方骚说：“你可真能写啊。”
方骚不置一词，领导继续说：“这些蝌蚪要是都长成青蛙，全国的除蚊灭蝇工作就算解决啦。”
方骚一言不发，领导又继续：“可是咱们团的人都出去走｜穴啦，没人给你排，就算都叫回来，咱们也出不起经费，就算出得起经费，也没人爱听，就算有人爱听，也——哟，怎么能有人爱听呢？”
方骚仍闭着嘴，领导灵机一动般地说：“这样吧，小伙子，我给你指条明路怎么样？你瞧你这一本子，足有一万多个蝌蚪，你不要让它们成集团军规模地出动，你分散力量，打游击战，也就是让它们以排为单位，几十个几十个地出来。那是什么？那就是流行歌曲嘛，你试试那个，弄不好就能写出个《我家住在黄土高坡》、《军港之夜》什么的——”
方骚带着无欲无求的表情，走出了办公室。他什么也不想，因为他什么也听不进去。他只渴望将胸膛里的力量宣泄出去。于是他在剧团里绕了一圈，走到街上，在初冬微寒的天气里埋头行走，一直走到复兴门桥上，听到了北京站传来的钟声。
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直到钟声的余音完全稀释在天际，他才默默走下桥去，回到剧团大院。由于胸中力量的蓬勃生长，他进入了忘我的境界，也即完全感觉不出“自己”有何实在之感。有的时候，他偶然看到镜子里的自己，都会产生一种面对陌生人的感觉，看到镜中影像会随着他做出同样的动作，他甚至感到惊异。
“在某一段时期，魔手会让人变成行尸走肉，方骚当时就处于那个阶段。此时也正是魔手发育长大、从宿主身上脱壳而出的最好时机，假如抓住机会，采集这些魔手，任务也就算成功了。不过就在那天发生了意外。到现在我依然认为那段钟声是奇特的预兆。”拉赫马尼诺夫对那天的事情说明道。说的时候，他一口抽掉了半颗香烟，有失常态地将手里的酒杯用力顿在桌面上，震得烟灰缸里的烟头跳了两节集体舞。
听到钟声的当天，方骚回到剧团，在院门口遇到了安琳。他懵懵懂懂地缩着脖子，往院里走去，嘴上有没有挂口水，连自己都不知道。下午见的那位领导叫住他说：
“来，给你找一用武之地。”
方骚回过头，看到了安琳鹿一般的大眼睛。她穿着一件红色羽绒服，围着白围脖，梳着马尾辫子，额头上散落着几颗青春痘。那个年代的很多大学女生都是这个样子。她正站在传达室门前，和领导说话，此时扭过头来。
领导说：“这是师范大学的团委干部，想在咱们这儿找个老师，辅导辅导合唱团。正好碰见你，就你吧。”
说完，他又对安琳介绍道：“别看脏点儿，可是音乐学院的高材生。”
而此时，方骚感到安琳的眼睛像深不可测的湖水一样，已经把他吸了进去。他们都没有说话，领导干笑着走开，临走又瞄着安琳，对方骚强调了一遍：
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12时光倒流（动物般女孩归来） （2）
“你看，这可是用武之地哟。”
这位领导大概以为方骚看似精神病，完全是性欲得不到发泄的原因。而方骚当时的想法居然也和领导如出一辙，他认为胸膛之中喷薄欲出的力量有个名字，那就是爱情。
当天晚上，方骚独自坐在钢琴前，圆睁双目，彻夜未眠。他不知道出于什么原因，一看到这个姑娘就坠入了情网。安琳是个眉清目秀的姑娘，安琳是个小巧玲珑的姑娘，但安琳还是一个一转眼就会忘掉她长相的姑娘。方骚发现，他在和安琳道别之后，立刻记不清她的长相了，而一见到她又立刻被疯狂地吸引，心无旁骛。这姑娘的身上必然有着什么不显形的东西，与他胸膛中的力量相切合，并产生共鸣，交相呼应。
他都没问有关辅导的情况，就和安琳约好了次日去师范大学。第二天阳光明媚，安琳在师范大学礼堂门口接他。至此他和安琳一共没说出五句话，却像走在母亲身边的孩子一样，呼吸的每一口空气都是熟悉的。他为合唱团的年轻人辅导了两首新时期革命歌曲，严格要求每个声部都要唱准音，并现场写了钢琴伴奏的曲谱，学生钢琴手表示太难了，无法胜任，他想也没想就说：
“我来弹好了。”
两个小时的排练很快结束，合唱队员们纷纷地散去，礼堂里只剩下他和安琳两个人。他们一个坐在台上，一个坐在台下，方骚低着头，像打盹一样脸冲着琴键，安琳在第一排看着他，仿佛等待节目开演。舞台下的空间广阔、高耸、封闭，任何一个声音都能丝毫不差地响彻全场，任何一个声音都能成为静止画面转折的契机。
不知沉默了多久，礼堂外的太阳想必已经西斜，老师、学生和校工都在吃饭或散步。在毫无意识的状态下，方骚抬起手来，在琴上弹下了《拉赫马尼诺夫第二钢琴协奏曲》的第一个音。琴声刚起，安琳就像被激活了一般，石破天惊地站了起来，面无表情地走向台上，坐到钢琴椅的一侧。在琴声中，方骚感到她原来呼吸急促，又感到她竟然靠在了他的肩头。
一曲终了，方骚用半个多月没刷过牙的嘴吻住了安琳。
“所谓的变量，就是在事情发展进程中可以计算的因素，所谓变数，就是在事情发展进程中没有想到的因素。”拉赫玛尼诺夫说道，“在出发进行时空穿行之前，我已经将北京六十至八十年代一切人类社会的因素了如指掌，但没想到却遇到了安琳这个女人。安琳就是事情的变数。假如没有安琳，魔手最后将培育完成，到那时候方骚也将在魔手的作用下改换形状，重新变回拉赫玛尼诺夫。他将携带它们回到故乡。但转变却在无法遏止的幸福中发生了。”
虽然在方骚的生活过程中，拉赫马尼诺夫无法实时控制，但控制早已在时空穿行之前就完成了。出乎他意料的是，自己的另一存在形式方骚却与安琳坠入爱河，此前他的计算中并没有这个环节。在拉赫马尼诺夫的眼中，安琳就像不应该存在于人间的幽灵一样，不知从什么地方冒出来，用无法想像的方式使他功败垂成。
是安琳创造出了“方骚”这个昵称，其义有三。一，当时方骚身上的味道实在不好闻，就像从裤裆里搓出来的泥球一样，骚得很；二，她诧异地说道：“没想到你这么个人，还蛮骚情的嘛。”三，骚本来是一种文体，后来泛指文才，这样理解还是很好听的。
其后，她自然充分享受了那三方面含义。毕业以后，她没找工作，径直住进了那间狗窝一样骚气冲天的琴房。他们两个没日没夜地泡在那里，即兴弹奏钢琴，把旋律记在谱子上。安琳进驻以后，生活倒是比方骚独自一人时有规律了，她把屋子打扫干净，定期出一次门，为方骚领工资，再买回足够的粮食和水。方骚彻底不用出门了，他的皮肤变得像福尔马林泡过一样又白又软。
但正因为安琳的介入，方骚体内已经繁殖出的魔手停止了生长，以未成形的状态潜伏了下来。他感到胸中的力量渐渐消失，认为爱情安抚了躁动的心灵。
12时光倒流（动物般女孩归来） （3）
“当然，那是安琳这个奇异的女人吸取了魔手赖以发育的能量。”拉赫马尼诺夫解释说。
“所谓吸取能量的过程是怎样的呢？假如不说清楚，我很容易就会将其理解成阴阳采补之类的糟粕，进而认为艺术家都应该练习房中术。”我说。
“你按照那套来想，也不是说不通。可真实的原因是在于人的心灵。心灵中存在无可抑止的激｜情，这种激｜情和性欲没有关系，有的时候性欲枯竭，激｜情依然存在；也和爱情无关，爱情吸引了方骚的心思，也不妨碍激｜情的源源而生。关键还是在于安琳，这个女人太奇特了，她具有扰乱人心中激｜情的能力。和她朝夕相处，造成方骚内心的激｜情处于紊乱状态，时而焦躁不安，时而消沉失落，不复当初深沉厚重的性格。魔手失去了恰当的生长环境，发育也就随之停止。”拉赫马尼诺夫强调说，“那绝不是个普通的女人。”
方骚和安琳孤注一掷的美好日子维持了一年，在此期间他们只被领导想起过两次。第一次，领导站在楼下对上面叫道：
“你还是不是剧团的，怎么从来见不着你人？人家都干活，就你闲着？”
方骚连门都没出，对阳台外面喊道：“当然干活。”
说完，安琳把厚厚的纸谱从阳台上撒下去。这都是方骚一年来写的作品，总计十多万个蝌蚪，假如全都长成青蛙的话，可以解决全世界除蚊灭蝇的工作。纸谱天女散花般地在半空中飞荡，在阳光的照射下奏出无比丰富的乐章，几乎把领导给埋了。
第二次是在剧团裁员的时候，领导立刻想起了他。这一次都没有楼下通知，直到安琳去领工资的时候，领导才说：“那谁——就是你那位，已经不是这儿的人了。房子你们继续住着也无所谓，到时候把房租交上就行。”
贫困潦倒的日子正式来临，世外桃园里的两个人不得不下了楼。方骚到火车站扛了一天大个儿，头一麻袋桔子就差点把他压死。晚上回来的时候，他的腰和腿弯成了九十度，不得不撅着屁股走路。一连好几天，腰都直不起来。安琳说：
“还是我来找工作吧。”
但她找了几家单位，由于没有分配指标，人家都不要她。人家说：“你是大学毕业生？怎么早不找工作？错过这拨儿了。”
安琳说：“还能赶上下拨儿么？”
人家说：“你当这是高英培说的《钓鱼》呐？下拨儿全是咸带鱼，也没你的事儿。”
眼看干馒头的储备越来越少，方骚突发奇想地说：“我们可以到饭馆去拣剩饭么。”
安琳登时哭了：“我是人啊。”
山穷水尽疑无路，命运当当在叩门。方骚休养了两天，又撅着屁股去扛大个儿，忽然碰到了剧团的一个小号手。他拖着口水走路，一头撞到了小号手的肚皮上，小号手对他说：“别鞠躬啊，你太客气了。”
方骚仰起脖子说：“我腰直不起来了。”
小号手说：“你不是老方先生的少爷嘛？我小时候还被你哥开过瓢呢。你怎么了？谁把你撅成这样儿？”
方骚说：“生活。”
小号手豪迈一笑：“现在这么感慨的，肯定是缺钱。给你一活儿，你干不干？”
方骚说：“干什么？”
小号手说：“写曲子啊，除了这个你还会干什么？”
方骚说：“你想排交响乐？”
小号手说：“屁交响乐，这年头还想搞这个，活该你撅屁股。跟着我玩儿电声乐队算了。”
方骚挠了挠脑袋。小号手又说：“这有什么可想的？我们这几年混得不错，老在饭店给外国人演，现在想搞自己的作品，缺作曲的。你要不想挨饿，就过来试试看吧。”说完他就走开了。
方骚挠完脑袋，鞠着躬追上去，对小号手说：“我写。不过作品上不能用我的名字。”
小号手说：“你们这帮学院派真他妈操蛋。那用谁的名字？”
“你的好了。”
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12时光倒流（动物般女孩归来） （4）
方骚作曲，小号手署名的第一部作品一经演出，就大获成功。方骚把《打虎上山》的旋律改编成了电声乐，在一个著名烤鸭餐饮集团的百年庆典晚会上演出。现场气氛极其热烈，前排摆满了八仙桌，各国使官一边观看文艺表演，一边大吃烤鸭。方骚在后台听了一会儿，心中充满悲哀，无法想像那首作品是自己写的。他感到自己对不起柴可夫斯基，对不起萧斯塔科维奇，对不起拉赫玛尼诺夫。这算是背弃理想的第一步么？现实太残酷了。演完以后，某欧洲国家的文化参赞一定要和电声乐队的作曲家聊聊，小号手当仁不让，对参赞侃侃而谈：
“哥们儿搞的这个，就叫后现代。《打虎上山》、电声乐、北京烤鸭、山东大葱，这些元素混合在一起，你说后现代不后现代？”
国外友人叹为观止。参赞和作曲家畅谈的照片被登上了报纸，小号手给了方骚五百块钱。方骚缩着头，泪汪汪地回了家，对安琳说：“咱们到莫斯科餐厅去吃饭吧。”
安琳说：“你找到工作了？”
方骚说：“音乐学院缺客座讲师。”
安琳说：“挺好，柴可夫斯基也干过这活儿。”
方骚立刻嗷嗷两声，哭了出来。
随着演出的日渐频繁，方骚为电声乐队写的作品也越来越多。“一庸俗二热闹，再就没有其他要求了。”小号手敲着二郎腿说。每天早上，方骚假装出门去上课，来到电声乐队的排练厅，坐在两个音箱上埋头作曲。他发现不需要动感情，也不需要酝酿，手指下面立刻就能流出符合要求的旋律来。这不是个脑力活，也不是个技术活，甚至不能算个体力活。
“方骚进入了无意识状态中，完全任由魔手自己运转，就像机器加工一样生产出音乐来。”拉赫玛尼诺夫说道。
署名作者小号手因此名声大噪，他不仅被誉为后现代音乐大师，而且被称为中国流行乐的鼻祖之一。全国各地都有他的乐迷，每到一个城市演出，都能造成万人空巷。就连理论界也逐渐接受了他，研究他的专著频频发表，学者总能从他的作品中找出深刻的内涵；假如找不出深刻内涵，那就是没有真才实学。他作为中国流行乐的标志性人物，和“空气补给”、“深紫”等国外乐队同台演过出，并接受过BBC和CNN的采访。
唱片店里随处可见印有他头像的海报，他带着墨镜，身穿香港明星用来藏枪的大风衣，表情冷峻，目光深邃。在全国人民还要凭票购买自行车的年代，他就买了一辆第一批进口的“波罗乃兹”牌微型汽车。一直到现在，还经常能在各种音乐活动上看到他的身影。他已经秃顶，胖得无以复加，一般都以###的身份出现，勉励性地和年轻一辈握手，然后演奏一首当年的老曲，感动得三四十岁的人忘乎所以。
“是否羡慕这样的际遇？只要掌握规律，制造一个明星非常容易。”拉赫玛尼诺夫忽然饶有兴味地对我说。
“您是说再写俩曲儿，署上我的名字卖出去？”我说，“那我这辈子也算拿下了。”
“你肯定有机会，而且根本无需那么拙劣的方式。”
作为给幕后英雄的回报，小号手给了方骚极为丰厚的稿酬。他把作品的版税全给了方骚，自己只拿演出费。表面看来，他还算是流氓真仗义，直到两年以后露出真相。
他去过方骚的琴房，并见到了安琳。那段时间，安琳过上了在八十年代颇有道德败坏意味的、讲究情调的生�