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经纪人想泪奔：差距太大了，完全没有可比性啊在这个年龄段的女演员，为什么可以演这么好啊？！这不科学啊！
他十分不服气。回来就跟相熟的同行打听关于金恩和的事情。或许是他言谈之中泄漏出了一些不愿意相信的意思，有人拍拍他的肩膀，露出了意味深长的笑容，然后介绍他加入了一个神秘的组织——绝对是重生
经纪人最开始满脸茫然，完全不知道这个组织是干什么的。但是他发现了一些熟悉的账号后就放心大胆地问了，得到了一片义愤填膺的解答：
照理来说小孩再怎么早熟装大人，大人就是大人，孩子就是孩子，不可能真的一点幼稚的举动都没有。但是芦田爱菜待人接物比很多大人还圆滑。
没错！上次她上我们的节目，遇到不好回答的问题就卖萌甜笑糊弄过去！她才六岁啊！六岁！你们能相信一个真正的六岁小女孩懂这种成年人的套路吗？
金恩和15岁出道演成年人，17岁拿柏林影后。事业开挂的同时还是个学霸。正常的人类怎么可能做得到啊？！
经纪人恍然大悟：没毛病啊！这完全开了挂的人生和超越年龄的成熟，绝对是重生的吧！
于是他也激动地回复了一句：她一定是老演员重生的那种玛丽苏女主！
在这个神秘的组织里，他结交到了许多志同道合的小伙伴，都是隐藏在影视圈各个岗位的幕后工作人员。每一天，大家都在一起愉快地寻找证据交流情报。而他们的宗旨只有一个：揭穿芦田爱菜与金恩和是重生人士的真相！
井上真央并不知道自家经纪人曲折离奇的心路历程，微笑地听着他不放心地叮嘱。她知道从最初的时候，她的经纪人就不赞同她接这部戏。原着和电视剧版都很成功，且都是从母亲希和子的视角来讲述。电影则改从女儿惠理菜也就是熏的视角，追寻十几年前母女两的足迹，一步步揭开尘封的记忆。那么她所接下的这个角色就必须担起整部电影的大梁。
当经纪人拿到其他角色的演员名单后，就强烈反对她接这部戏。没有别的原因，整部戏除了她，清一色的演技派老戏骨。而且最令她的经纪人忧心的就是另一位主演是跟她同龄的恩和桑。井上真央明白她的经纪人是怎么想的，假如换了别人来演，她的表现弱一些也没关系，因为大家都知道请她是希望能借她的人气。可是恩和桑也是一线女演员，论人气跟她没有质的区别，这就分薄了她对电影的贡献。也就意味着，电影上映后，她演技的劣势会越发凸显。
经纪人不让她接这部戏，是为她好，她全部都清楚。但是她就是想接这部戏。她想要饰演惠理菜，她想接受这个挑战。尽管在拍摄中遇到了很多苦恼，她也没有想过放弃。
所以当她在后台迎面碰到了金恩和的时候，她的心态很平和，主动地先问好：“好久不见，恩和桑仁医2首播开门红，恭喜你了。”
金恩和楞了一下，似乎是没想到井上真央会关注到自己的剧。然后她笑起来，热情地回应：“我就不说好久不见啦我最近可是每天都能见到真央呢”
“诶？”井上真央呆了一下。
金恩和一本正经调戏她：“因为每天早上都会看真央主演的晨间剧啊已经快成真央的饭了呢”
井上真央脸上泛起一点热意。虽然她是五岁就出道的童星，从小听惯了别人跟她打招呼的时候说在看她的剧，但是从刚刚还在心里默默在意的对手口中听到这样的话。还真是有点不好意思呢
“今天的试映会一起加油吧”^o^/
“嗯”⁄；⁄；⁄；⁄；w⁄；⁄；⁄；⁄；
井上真央的经纪人在一边默默内心抓狂：看吧看吧！居然从这么阴险的角度撩到他们家真央，心机太深沉了！果然是重生的人才做得到的吧！
主创们在台上接受记者的采访。福山雅治与是枝裕和低调地坐在台下的观众席里，小声交谈。
“其实，您没有必要对恩酱要求那么高的吧？”福山雅治迟疑地问，“您的这部电影里，重心在阐述父子关系，恩酱想要争取的妻子角色，对演技要求有这样高吗？”福山雅治是是枝裕和已经确定下的主演，所以他已经拿到了剧本初稿。他看完之后就产生了疑惑：金恩和在和声中的表现已经足以让她胜任这部电影了，为什么是枝裕和还要继续考验她？
是枝裕和收回目光，看着他意味深长地说：“恩和桑是个很有天赋的演员，可是，正因为她太有天赋了，对别人来说是顶峰的地方对她来说才到半山腰而已。”说完，他又回头看向台上的金恩和，她正认真地回答着饰演希和子过程中克服的困难。
是枝裕和笑了笑：看，多一点压力不是挺好的吗
福山雅治琢磨了一会儿，渐渐明白过来。所谓的考验，其实只是因为是枝裕和导演希望她能不要安于现状，故意给她设了一个超出能力的目标。是枝裕和导演从一开始就已经决定把这个角色给金恩和了。
福山雅治为她感到高兴的时候，采访已经结束。
第192章（）
当希和子看到自己跟熏的照片成为了摄影大赛的获奖作品时；希和子仿佛在冥冥中预感到自己跟熏在小豆岛平和幸福的时光即将结束她慌不择路地带着熏；在夜里再度踏上逃亡之路。路过一家照相馆时；希和子与熏拍下了第一张也是最后一张的母女合照。在最后一班渡船开班前，赶到了码头。
然后希和子敏感地注意到了停在马路对面的轿车。当她看到从车上下来的便装警察时，她知道，与熏的母女情缘到尽头了。
希和子强忍着悲伤；温柔地哄着熏到马路对面去等她。
到了这个时候，她心里只担心警察过来逮捕她会伤害到熏。
幼小的熏懵懂地仰头看她；不懂妈妈的笑容为什么看起来那么悲伤。她开始不安；紧紧揪住妈妈的手；但是依然听话的跑过去；站在售票窗口前面等着妈妈。
警察们一拥而上；牢牢抓住希和子。熏瞪大眼睛哭着喊妈妈。希和子毫无反抗；柔顺地任由警察给她铐上手铐，眼睛却一刻不离熏，用笑容和温柔的眼神安抚住熏的惊惶。
警察们扭送着希和子上警车。有女性警察冲过去抱起熏。快到警车的时候；希和子突然挣扎起来；想要回头再看一眼熏。警察们察觉到她的心情；放松了压制希和子的力道。希和子转身看着熏；目光令人心碎。
就在观众都以为她要对熏说点什么告别的话时，希和子却只是向着抱着熏的女警察鞠了一躬，拜托道：“这孩子，还没有吃晚饭。”然后她被警察带走了。
长大后的熏、如今被人叫做惠理菜的女孩，因为从小在冷漠的环境下长大，缺爱的她仅仅因为有人说喜欢她，就在许多年后也走上了希和子的老路，与有妇之夫相恋，怀上了孩子。熏在童年伙伴的鼓励下重走幼年的逃亡路，追寻失去的记忆。她站在与希和子分别的码头，想起了这段过去，飞快地跑到当年跟希和子拍照的照相馆。当她在暗房中看着照片上渐渐浮现出来的母女合照，尘封的记忆开启：
希和子摸着熏的小脑袋，悲伤不舍：“谢谢你。妈妈和熏在一起，非常幸福。”她的手放在心口，像握住了什么东西，然后放到幼小的熏的手中。
熏疑惑地问：“这是什么？”
“妈妈已经不需要了，全部都给熏。”希和子泪中含笑地抱紧她。
“最喜欢你了。”
她终于对过去释怀，原来她也被深深的爱过。
熏站在小豆岛的海边哭着说：“我从来就没想恨过谁，谁都不想恨。妈妈也好，爸爸也好，你也好。我一直都想回这个岛。其实，是想回来的。可是一直想着不能这么想。”
她说，就像很多年前希和子对幼小的自己说过的：“我会好好工作，我要工作。然后带他去看很多美好的事情。给他穿可爱的衣服，带他吃好吃的东西。告诉他什么都不用担心哦。告诉他没事了。告诉他这个世界上我最喜欢你了，要说好多次。”
“我这是怎么了？已经喜欢上这个孩子了，明明还没有见过他呢”
电影院里充斥着压抑的哭声。梁英姬也拿手帕擦拭着眼角的泪水。
她是家族的国度的导演。家族的国度讲述的是在日朝鲜人被国家阻隔的悲伤亲情。是根据她和亲哥哥的经历改编的故事。所以她对整个影片倾注了非同一般的感情。最初她对邀请金恩和出演女主角是有些犹豫的。倒不是担心演技，而是担心金恩和的明星气质与电影近似纪录片的冷静自然风格不合。但是对日本和朝鲜的语言文化都很熟悉的年轻女演员可以说只有金恩和一个，制片人觉得金恩和是最合适的人选。梁英姬必须考虑制片人的意见，再加上她也没有特别中意的人选便同意了。
她怀着考察的心情去看了和声的dvd，并不是很满意。然后她才去影院观看第八日的蝉。看完后，她有点明白最近的影评人众口一词地夸赞金恩和在这部电影中的表演，为什么要用“完全不符合年龄经历的精准诠释”来形容了。
从头到尾的恰如其分，没有过度煽情和感情爆发，流畅而自然地展现了母性的伟大。这与一年前她在和声中的表现比起来，简直是质的飞越。
如果金恩和在家族的国度中表现出来的是第八日的蝉中的水准，那她就没什么好担心的了。梁英姬这样想着，去了家族的国度正在布置中的外景地、影片中女主角理绘的家。再过几天，她的电影就要正式开机了，她每天都会再去检查一遍看看有没有遗漏。
梁英姬刚走进门，就听到厨房里有人在说话。她悄悄走到厨房门口，隔着珠帘朝里看去，就看到金恩和正帮着道具师把调料品放到厨房的架子上，一边放一边问：“这个韩式酱料真的是90年代的包装耶！像这样年代久远的东西很难买到吧您是怎么弄到呢？”
道具师嘿嘿一笑：“看不出来吧？这其实是我做的。找到一些那个年代的旧照片，在电脑上复原出设计图，然后打印出来粘成盒子。”
“厉害啊！”金恩和惊叹一句，翻来覆去地看那些富有时代感的道具。然后继续向道具师请教上世纪90年代的生活细节。两人一边布置着厨房，一边有说有笑地聊着那个年代的事情。看起来已经相处得很熟稔了。
梁英姬想起前两天金恩和拜托自己带她去拜访了几家在日朝鲜人的事情，笑了笑：与其说金恩和有着超越年龄阅历的成熟，她倒觉得，不如说是有着超越常人的用心吧
金恩和并不知道梁英姬导演因为看了第八日的蝉而对她改观的事情。实际上她在随便翻一下电影杂志上的影评发现都是对她的称赞后，就失去了再看影评的兴趣。毕竟她看影评的目的是寻找自己还做的不够好的地方，赞美虽然看了心里高兴，但是看多了难免会沉迷其中。她照例用性感小虎牙的账号发了一篇影评给自己的表演跳刺。又照例收到一堆“虎牙大大好腻害”和“去死又黑我女神”的评论。然后就全情投入到家族的国度的拍摄准备中。
家族的国度正如之前金恩和跟福山雅治提到过的，是涉及到政治的敏感题材。在上世纪70年代，从小出生在日本的朝鲜人松浩按照父亲的命令回到从未踏足的故乡朝鲜，以支持*事业的建设。从此再难和家人见面。二十五年后，松浩因为患上朝鲜无法治愈的病症，而被允许在政府人员的陪同下前往日本进行为期三个月的治疗。松浩与父母和妹妹团聚。医生在给松浩做完检查后，告诉松浩和他的家人，他脑内的肿瘤必须留在东京长期接受治疗，否则轻则成为痴呆重则失去生命。可是仅仅数天之后，朝鲜方面突然来了一通电话，没有任何理由就要求所有赴日治病的人员马上回国。
分别二十五年的家人，重逢不过数天便再度分别。更令人痛心的是，松浩回国后，只能坐等自我意识的消失——或是精神上的灭亡或干脆就是*的灭亡。理绘痛苦绝望，却毫无办法。哥哥告诉她，想要在朝鲜生活下去，只能服从不能思考。但是她的人生会不一样，他希望妹妹能按照自己的意愿好好生活。
最后松浩带着与家人永别的心情，踏上了回平壤的路。
金恩和要饰演的就是妹妹理绘。这个角色对金恩和来说难度不大，而且发挥空间有限，没有哥哥松浩的人设出彩。不过金恩和还就是喜欢这种有挑战性的戏。在拍第八日的蝉时没能接下熏这个角色的遗憾，刚好可以在家族的国度里弥补。她事先做了很多准备工作，查阅了很多在日朝鲜人的历史背景资料，拜访在日朝鲜人的家庭了解他们的日常生活。
唯独就是没有跟梁英姬聊过。
金恩和只要一想到这个电影的原型就是梁英姬导演和她的哥哥，想到也许梁英姬导演的亲哥哥就是这样带着遗憾回到朝鲜，最终无声无息地去世。金恩和就不忍心跟她谈起这段往事。更何况金恩和心里还有另外一个想法：
她要演绎的是理绘，是电影里的那个人物。她需要自己思考剧本揣摩角色，创造属于金恩和塑造的角色，而不是做梁英姬的复制品。
所以她在仁医2杀青之后，几乎每天都会在理绘的家里呆上一会儿。或跟道具师聊一会儿每个道具在电影中起到的作用，或是仔细观察理绘的卧室。她还特意去电影中设定的理绘工作的日语学校，了解这所学校的老师的工作环境和薪资水平。
渐渐的，理绘的一生开始在金恩和脑海里成形。
等到开机那天，松浩的扮演者井浦新见到金恩和时，他差点没在第一眼认出这个曾经的合作伙伴——他曾在空气人偶里饰演金恩和的恋人纯一。无他，实在是金恩和的造型看上去太土气了，而且还轻微驼背，妆容让肤色显得暗沉。整个人的气质与空气人偶时期相差十万八千里。
“恩和桑？好久不见。”井浦新吃惊地盯着金恩和，有点迟疑地开口问好。
金恩和知道他为什么惊讶，笑眯眯地再原地转了一圈：“井浦桑，我这样子像90年代的人吗？”
井浦新回想起拍摄空气人偶的时光，感慨地说：“恩和桑进入状态还是这么快啊接下来的日子，请多指教了，理绘妹妹”
然而金恩和很快就感受到了来自井浦新的威胁。他演的实在太好了，台词不多，但每个表现都很传神。即便是沉闷的部分，也用他富有张力的表现紧紧抓住旁观者的眼球。
这样下去，她这个主役的存在感会输给井浦新的。
金恩和的心里升起巨大的危机感。
………
电影是以理绘的视角讲述故事。正如金恩和在拍南极日记时提出过的一个拍摄难题：带着观众看故事的眼睛=故事是别人的=自己没故事。当时她的解决办法是，借着帮奉俊昊理顺剧本的机会，让自己饰演的金敏智单独成为一条故事线。
可家族的国度故事很完整，金恩和不可能对剧情做什么改动。那么她唯一能做的就是根据有限的情节，呈现理绘的故事线。
金恩和再度翻开剧本，重新解读理绘与松浩的关系。
二十五年以前，松浩离开日本的时候是十六岁，理绘的年龄虽然没有明确交代，但根据剧本可以推断那时候她应该还未记事。金恩和大胆猜测，理绘的哥哥应该是活在父母叔叔