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第一乐段第五小节和第六小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：一是按弦节奏颤弦的弹奏。第五小节中出现了下滑弦和按弦节奏颤弦的弹奏，其中按弦节奏颤弦的弹奏具有一定的难度，需要演奏者重视。首先要按照按弦技巧，先将按音弹准。其次在按音的基础上进行节奏颤弦，要注意颤弦是以按变音为本音，在变音的基础上颤弦。不要将音放回到按音的本音。二是八度撮和八度反撮的弹奏。撮弦是古筝弹奏技巧之一，实际上，撮弦是一种技巧总称，或者可以称作“技巧群”，包括大撮、大反撮、小撮、小反撮、套撮、套反撮等多种技巧。应该说，撮弦是一种历史性的技巧，现在已经慢慢退出了常用技巧的行列，只是在演奏一些古代乐曲及民间小调时使用。过去，撮弦基本上是唯一能处理和声的技巧。在古筝发展初期，古筝的弦数比较少，乐曲形式简单，很少有复杂的旋律，几乎没有和声参与，所以这就决定了演奏者的手部不需要太大幅度的运动。在技巧上，相对应的就是几乎所有技巧都采用扎桩法。因为扎桩法可以很好地保持手部稳定．给弹奏带来便利。由于当时的古筝弦数较少，音域较窄，使得复杂的和声不可能产生，更不可能在实际演奏中大量应用。受到这样的限制，适合和声弹奏的技巧也没有出现。在古代乐曲中出现的相对来说少量而且简单的和弦．用当时已有的技巧加以改进就已经可以满足弹奏需要。撮正是这样的一种技巧，它以扎柱法为基础，结合了勾、托、抹的特点，可以产生简单的和声效果。在扎桩扶弦法弹奏中，手指是不会离开弦的，每一个技巧的结束，都是以相应的弹奏手指搭在已奏响筝弦的上方或者下方的相邻筝弦上为标志。撮也正是这样。在处理个别简单的和弦时，撮弦还可以完成弹奏任务，但在古筝本身发展之后，处理大量复杂的和弦就成为了一种经常性的任务，这时，撮弦就显得不够实用，不能满足实际演奏的需要。于是，在撮弦基础之上产生了抓弦。现今的古筝技巧中，抓弦几乎已经全面取代了撮弦。八度撮即大撮，由勾和托构成。它是一种中指与拇指一起向掌心方向运动，勾与托同时弹奏，中指所勾音和拇指所托音之间的音程关系为八度，所奏之音为八度和声音的复合技巧。弹奏结束后，中指和拇指同时按照运指方向扶到下一根筝弦上。八度反撮即太反撮，由剔劈构成。大反撮是和大撮相对而言的，这两种技巧构成一对互逆技巧。大反撮的弹奏方法与大撮正好相反，拇指劈和中指剔同时弹奏，也就是拇指和中指同时向远离掌心的方向运动。劈音和剔音为八度音程，所奏之音为八度和声音。弹奏结束后，中指和拇指重新恢复到未弹之前扶弦的状态，做好下一组音的弹奏准备。此处弹奏，要按八度撮和八度反撮的要领来进行，双指弹奏力度要一致，弹弦时间要一致，注意和声效果及音色。实际上，此曲中所有的撮弦弹奏均可用抓弦技法取代，演奏者可以根据自己的实际情况灵活处理，因为在抓弦技巧还没有产生时，所有的和声音都是用撮弦完成的。撮弦产生的音色具有一定特点，对于突出乐曲的风格有一定的帮助。抓弦的灵活性以及较优雅的演奏姿势．会降低乐曲的难度，增强乐曲的感染力。三是八度抓节奏颤弦的组合弹奏。八度抓要弹得饱满扎实，注意适当突出高音。因为节奏颤弦技巧针对拇指所奏高音，低音的音量过大会影响到节奏颤音的效果。
第五小节弹奏指法为：勾托勾托托托托；第六小节弹奏指法为：抓抓撮反撮抓。
第一乐段第七小节和第八小节的弹奏。需要注意以下几个具体问题：一是八度撮和八度反撮的弹奏。要注意撮弦要领，保证声音质量。具体注意事项前面已有论述，可参阅。二是八度抓下滑弦的弹奏。拇指和中指的力度要适中，注意下滑弦要领，突出滑音效果。三是八度抓节奏颤弦的弹奏。此节奏颤音要细腻绵长，滑音之间的转换要流畅，不能出现明显的转换痕迹。四是八度抓颤弦的弹奏。此处颤音与前面的节奏颤音形成了一个对比，要注意表现出二者之间的不同。此处颤弦的频率要高一些，音的变化幅度要适当增大。
第七小节弹奏指法为：撮反撮抓撮反撮抓；第八小节弹奏指法为：撮反撮抓抓抓。
第一乐段第九小节和第十小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：一是连续八度抓的弹奏。要保持抓奏的连续性，并且注意避免在同弦抓奏中，后一个抓弦由于筝弦仍然保持振动而导致假甲与筝弦产生碰撞．出现杂音。比较稳妥的办法是，加快手指的运动速度，尽可能缩短假甲与筝弦的接触时间，这样杂音就会得到有效的控制。二是八度抓后托劈的弹奏。要注意控制节奏，抓弦要扎实，托劈要敏捷迅速。三是上滑弦的弹奏。此下滑音要在前方相邻上滑音的止音音位l音上下滑，不要缓腕，防止造成二次滑弦。需要注意此下滑音的止音为按音7，而不是6音。四是颤弦的弹奏。此两小节中的颤音，均属一般性颤音，要注意掌握力度和颤弦频率。五是揉弦的运用。要注意揉弦技法的运用，揉弦要细腻，频率要高。揉弦技法运用到位，可以在很大程度上增强乐曲的感染力。第九小节弹奏指法为：抓抓抓抓抓托劈勾托；第十小节弹奏指法为：托托托勾托。
第一乐段第十二小节至第二十小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：一是六连音的弹奏。注意事项前面讲过，不再赘述。二是上滑按重颤弦技巧的弹奏。此技巧是上滑弦、按弦、重颤弦组合而成的综合技巧，具有一定难度。在弹奏时，要先将弦按到5音，作为下滑音的起音；然后再进行上滑弦，至止音4；最后在按音4的音位上进行重颤弦，奏出按音4的重颤音。要注意三种技巧的综合运用，注意衔接。三是重颤音相连的颤弦弹奏。此颤音要与前边的重颤音一轻一重形成鲜明对照，注意衔接时力度的减弱。在将4音放开时，注意防止出现滑音性质的杂音。四是按滑弦和上滑弦的弹奏。注意按弦下滑弦要领和上滑弦要领，注意两个滑音的衔接。特别是按音上滑音，要先将按音弹准，从按音音位上滑至5音，然后从5音直接下滑至3音。不要缓腕，防止造成二次按弦。
第一乐段第十三小节和第十四小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：一是八度抓额弦的弹奏。要注意弹奏要领，在和声效果突出的基础上，保证颤音效果的明显。防止低音过重，以免影响整体效果。二是基于按音的短时值滑弦的弹奏。此按音要求有一定的上滑音效果，要利用下滑弦技巧完成。但此上滑音又不同于一般的上滑音，弹奏时要控制下滑弦过程中上滑音的过渡音，加快下滑弦速度，奏出短促的滑音效果。此两小节从按滑音开始到结束，需要适当靠近筝码弹奏。要注意调整弹弦位置，注意整体音乐效果。三是下滑弦的弹奏。弹奏方法和要求前面讲过，可参阅。四是短时值音符的连续弹奏。此几小节中，出现了四个十六分音符的连续弹奏。在弹奏时，力度要适当轻一些。要弹得连贯含蓄，为下一个按滑音的弹奏做好铺垫。
第十三小节弹奏指法为：抓勾托托抹；第十四小节弹奏指法为：托托抓托托托托。
第一乐段第十五小节和第十六小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：一是按滑变音的弹奏。此按滑变音从1音所在筝弦上弹奏出本音2，然后下滑至变音升1．最后再滑回本音2。要注意按滑弦弹奏要领，注意韵味，要弹奏得细腻圆滑准确。要掌握好弹奏力度，做到弱而不虚。二是按滑弦的弹奏。弹奏方法和要求前面已经讲过，可参阅。三是上滑弦颤弦的弹奏。此技法是上滑弦技巧和颤弦技巧的结合。要先按上滑弦弹奏要领弹奏出下滑音，然后在下滑音的止音上进行颤弦，弹奏出下滑音后的颤音。在弹奏时，要注意两种技巧的衔接。四是连续按音的弹奏。注意按弦弹奏要领，第一个按音可以稍带上滑音痕迹，第二个按音则一定不要带有上滑音痕迹。注意不要缓腕，避免出现二次按滑弦。五是按弦下滑弦的弹奏。注意按音下滑弦弹奏要领，弹出标准规范的从4音到5音的上滑音。
第十五小节弹奏指法为：托抓抹托托抹；第十六小节弹奏指法为：抓抓托劈抹托勾托。
第二乐段第一小节和第二小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：一是按滑弦的弹奏。此两小节中的两个按音上滑音的弹赛，除了按照按弦下滑弦的弹奏要求处理外，还要特别注意按音上滑音与下一个音的衔接。由于此按音上滑音的止音和下一个音的音高相同，所以要注意突出后一个音的个性，避免雷同。二是同度按音砸扫弦的弹奏。要严格按砸扫弦的弹奏要领弹奏，使提腕、翻掌、回掌、砸弦、扫弦成为一体，砸出按音的上滑音，扫出双弦同度和声音。这是一种全新的弹奏方法，音乐效果特别突出，视觉形象特别鲜明，一定要认真细心地进行练习。注意克服砸扫弦动作不连贯，砸弦位置不准，砸弦的上滑音不准，砸后扫弦力度不匀等容易出现的毛病。三是颤弦的弹奏。第二小节中的颤音，是在砸扫弦的基础上完成的。除了按照颤弦技巧要领完成之外，要消除前一个技巧的负面影响，避免杂音的产生。
第一小节和第二小节弹奏指法为：勾托劈托托托托劈抹砸扫托托勾托托劈。
第二乐段第三小节和第四小节的弹奏，需要注意以下两个具体问题：一是下滑弦和颤弦的弹奏。这两处弹奏没有什么特别的地方，按照其弹奏要领处理即可。二是上滑按颤弦的弹奏。此技法是上滑弦、按弦、颤弦三种技巧的结合，产生的音为下滑按颤音。要先弹奏出按音7的下滑音．然后在按音位置上进行颤弦，弹奏出按音7的颤音。要弹奏出下滑音和颤音两种音乐效果，这种音乐效果是在按音上奏出的。要注意三种技巧的综合使用，注意弹奏技巧的衔接。第三小节弹奏指法为：托托勾托勾勾托；第四小节弹奏指法为：抓勾托劈托托。
第二乐段第五小节和第六小节的弹奏，需要注意的问题前面均已讲过，不再赘述。
第五小节弹奏指法为：勾托勾托劈抹托；第六小节弹奏指法为：勾托托劈托托砸扫托。第二乐段第七小节和第八小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：一是两个上滑弦的弹奏。弹奏方法和要求前面均已讲过，可参阅。二是两个按滑弦的弹奏。此处的两个按滑弦为按弦下滑弦，要先进行按弦的弹奏，按准音位后进行下滑弦。下滑弦到位后，在上滑音的止音音位上弹奏相连的下一个音。要注意动作一体化，避免缓腕，防止造成二次按弦。三是两个颤弦的弹奏。弹奏方法和要求前面均已讲过，可参阅。
第七小节弹奏指法为：托托托托劈抹托托；第八小节弹奏指法为：托劈托抹托勾托。
第二乐段第九小节和第十小节的弹奏，需要注意的问题和弹奏指法前面均已讲过。可参。第三乐段的弹奏速度比较快，力度要适当加大，节奏感要强。此乐段的第一小节和第二小节的曲弹奏方法基本相同，需要注意以下几个具体问题：一是砸扫弦的弹奏。要适当靠近前岳山来弹奏，加大弹奏力度，使奏出的音坚实有力清脆明亮。此砸扫弦和前面讲过的砸扫弦有所不同，在砸扫结束后需要进一步进行颤弦。特别要注意的是，此颤弦需要在按音音位上进行，实际上是一个按颤弦，要奏出明显的颤音效果。二是砸扫弦后花音的弹奏。要注意和前面砸扫音的巧妙衔接，适当靠近前岳山弹奏．以求得清脆明亮的花音效果。三是按滑弦的弹奏。按音要准，滑音要迅速，要注意和砸扫弦弹奏的衔接。四是定时滑弦的弹奏。要保证音准，滑音时值要准确。
第三乐段第三小节至第八小节的弹奏．需要注意以下几个具体问题：一是小节间的衔接。第三小节要注意与第二小节的衔接，是依靠上滑音4连接的。要注意上滑音弹奏的时值，使其发挥作用。二是接弦下滑弦、六连音、按颤弦的弹奏。有关弹奏方法和弹奏要求前面都已讲过，可参阅。第三小节弹奏指法为：劈托托劈勾托；第四小节弹奏指法为：抹托抓托托；第六小节至第八小节的弹奏指法前面均已讲过，可参阅。第四乐段的弹奏速度要放慢，大反复第二遍弹奏时，此乐段需要低八度弹奏。第四乐段第一小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题：一是上滑弦的弹奏。在低八度弹奏时，要注意适当增加滑音中过渡音的时值比例，以求获得一种古朴凄凉的音乐效果。二是按弦下滑弦的弹奏。此处在第一遍弹奏时，按照一般的处理方法来弹奏即可。在第二遍弹奏时．为了增强戏剧性的效果，可以在滑弦之前适当缓腕，产生一定的回滑音效果。不过．腕部的动作一定要快，回滑音的食指要短促，音乐效果要鲜明。三是花指的弹奏。此小节中的花指为占拍花指，要注意弹奏要领，由慢到快，由轻到重，发挥花指的过渡衔接作用。第一小节弹奏指法为：抹托托托抹托抹花。
第四乐段第二小节的弹奏，重点是按滑变音的弹奏。按滑变音的弹奏方法和要求前面已有较详细的讲解，可参阅。此处还需要特别注意的是，按滑变音后的连音是靠滑弦奏出的，不要=次拨弦。第二小节弹奏指法为：托抓托劈勾托。第四乐段第三小节的弹奏，需要注意的下滑弦、按弦、按弦下滑弦等具体问题前面均已讲过，不再赘述。第三小节弹奏指法为：抓抓托托托抹托。
第四乐段第四小节的弹奏，需要注意速度的处理。此小节是乐曲的结束，要逐渐放慢弹奏速度，尤其是在第二次反复时，弹奏速度更要大幅度下降。还要注意第一遍弹奏之后的反复，与乐曲开始的衔接要严密流畅，避免出现中断感。
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学古筝学习方法很重要
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古筝是中国最古老的弹拨乐器之一，据考证，筝在春秋、战国时期及其广泛流传，至今已有两千五百多年的历史，自秦、汉以来古筝从我国西北地区逐渐流传到全国各地，并与当地戏曲，说唱和民间音乐相融汇，形成了各种具有浓郁地方风格的流派，有河南筝，山东筝，潮州筝，客家筝，浙江筝，内蒙筝六个派系，现在简称南北派（下面流派可按南北两大方面分，而现代筝的派别主要分南北两派，大多为长江以南、长江以北），其筝曲及演奏方法各具特色。因此，学古筝学习方法很重要。因为古筝有六大派系。各派系形成自我一套的教学方法．我们要分别如何针对各种风格不同派别来区别学习．各派系分为：
山东古筝；多和山东琴书，民间音乐有直接联系。曲子多为宫调式，以八大板编组而成，其演奏风格纯朴古雅。
潮洲古筝：流传于广东潮洲一带，音乐结构特殊，奏法别具一格，它以其右手的流畅华丽，左手按滑间的独有加花奏法，变化细腻、微妙而独具一格。主要曲调有《重六》《轻六》《活五》《反线》等。其中《重六》调乐曲比较委婉；《轻六》调乐曲清新明快；《活五》调乐曲缠绵悲切，律调很有特色。
浙江古筝：即武林筝，流行在杭州一带。与江南丝竹有着密