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地方真的太好了，简直就和他置身其中的奇巧坎面儿一样好。
荆棘墙，太湖石，荷叶缸，这三样东西正好从三面将他的身形挡住，唯一的一面虽然只是矮矮的一片花圃，但是要想看到鲁联，这主儿就必须站在往过廊去的花阴小道上。这样的位置虽然和坎中被困之人隔着一个不算小的花圃，但如果坎中的高手拼却性命不顾死活之路硬是扑杀而来，至少也是个同归于尽的局面。
鲁联晕倒之后一直没有起来，戴银色狸子面具的女人虽然看不到鲁联也一直没有动弹。园子里死寂一片，只有小北风拨动树上枯叶发出一点声响，只有小北风推动池水荡起一点涟漪。
好久好久，这好久的时间其实应该是人的心理时间，因为如此沉寂的环境里会让一个人感觉到空间与时间的飞速变化。女人缓缓地抬起了她的左手，这个举动是个命令，不容置疑的命令。
一个修长的黑色身影像风一样快速轻盈地飘向花阴小道，这黑影是从过廊端头的花圃石栏下钻出来的。黑影没有停在花阴小道上，而是一个转折绕过一个树丛，再斜跨十几大步到了荷叶缸的另一侧。
这个注满水的荷叶缸不单是大，而且高度也挺高的。来到荷叶缸旁边的黑影，踮起脚尖往荷叶缸的这一面看了看，但他只能看到满缸的枯死荷叶和鲁联的一双脚而已。于是他回头看了看石头平台上的那个女人，女人肯定地点了点头。
荷叶缸开始转动起来，无声而缓慢，就像池塘水面上轻轻滑过的树叶。
“慢！要不得！”这是一个女人的高声呵斥，尖利的嗓音中稍带些甜腻。声音是从池塘的另一侧传来的。
这声“慢！”已经的确慢了一步，虽然平台上的那个女人急忙做手势让停下来，虽然那修长的黑影也的确停了下来，但这一切真的是慢了。
黑影虽然停止转动荷叶缸，并这并不代表荷叶缸就能停下，它依旧在继续顽强地转动着。起先转动那缸的黑影变成死死抓住缸沿试图阻止荷叶缸的转动，事实证明这样的努力是徒劳的。
不是机括失灵了，是因为荷叶缸的另一面有个更加强大的力量在推动荷叶缸转动。
一只左手，一只刀客的左手。这样的手虽然平常不持刀，但它作为刀的辅助，对敌人的打击是更加直接的。这就要求它有超过对手**的硬度，也要求它具备的力量是对手难以承受的，必要是它还要有为了保全生命而舍弃自己的勇气。
但要只是这样一只左手，它转动荷叶缸的力量是无法和对面那个黑影一双手的力量抗衡的。原因是这荷叶缸属于”单廻迷目扣”，它的每一个变化都是固定的、有顺序的，因为必须这样，如果可以双向转动，变化过程就容易出现前后差错，那样就连自家人都会被迷陷其中。为了满足坎面可靠运转的要求，它的变化过程就只能朝着一个方向转动。所以朝着可转动的方向可以轻松让它动起来，而已经转动起来的缸要让他再停下，就需要几倍的力量，除非它转到下一个坎相。一双手的力量超过一只左手，一只左手的力量加上机括的运转力量却远远超过一双手。
那黑影的一双手死死地抓住缸沿，可是脚下却是不由自主地跟着朝前滑动。他知道自己这时是止不住那转动的，这样只是做个尽力的样子给那两个女人看而已。但他心中却是知道什么时候可以止住转动。那就是在下一个坎面局相处的卡窍处给他定住，并且要撑住，不能让它在其他力量的作用下再继续往前过下一个卡窍。
荷叶缸没有到下一个坎相就停住了，这是那个黑影没有想到的。他不清楚这是为什么，他更不清楚这样有什么后果。
但他最终还是搞清楚这一切是怎么回事，那是在别人提醒以后。别人是用刀提醒他的。当他怔怔地看着自己胸口前多出的一小段刀身和刀把时，他彻底明白了，自己不应该不顾一切死命抓住缸沿，这样让自己胸口处空门大开。自己更不应该脑子中只想着那个发出呵斥的女人有什么感受，自己更应该注意周围会不会有什么东西给自己带来痛苦感受。而他只要拥有了如此痛苦的感受后，那个给他带来痛苦的人要怎么转这荷叶缸都可以。
鲁联在“咫尺千里路”中的奔走和寻查并没有让他找到空儿和缺儿，但他发现了一个不足，一个可利用的严重不足。
唐天象名家袁天罡所着《天宿星说》有记载：北斗七星，第一天枢，第二璇，第三玑，第四权，第五玉衡，第六开阳，第七瑶光。七星成形斗柄，斗柄可变。
宋卢代显《天地象合道论》有：七星斗柄东，天下春；斗柄南，天下夏；斗柄西，天下秋；斗柄北，天下冬。袁公言变，为向变而非柄斗形变。
这些古人的理论中言七星斗柄之变只在方向上，可是将其合入坎面中就绝不会那么简单，在这里可以将所有不可能变成可能，只有这样才能出人意料之外，困断坎面之中。
“咫尺千里路”就是如此，它的其中有两处可以进行调节的扣子结。天玑位的荷叶缸和玉衡位的太湖石。这是个很明显的设置，一般的坎行中人都看得出来，鲁联也能看出来。因为这坎面中花圃、树丛、荆棘墙都是种植，是无法动作运转的，只有荷叶缸和太湖石是摆置的，可以作为坎面的弦子机括来动作运转。但是这两处如何动作变化，如何使坎面运转无出路的，如何才可以找到它的运转规律，他却一点都不懂。
但他还是发现坎面中有一个地方是对家视线的破面儿，而且这个破面儿的位置正好是在可运转的天玑荷叶缸和玉衡太湖石以及天权荆棘墙的合围之处。这是因为这三处的布置太高了一些，躲在这里的下角落可以让对家看不到自己。
于是鲁联眩晕了，跌倒了，摔到了荷叶缸和荆棘墙间的下角落。他并没有把握保证对家的耐心比不过自己的耐心，但是他清楚自己唯一的办法就是必须这么做，他的做法和耐心已经没有关系了。
那个修长黑影走出来了，并按着坎面的路径走到荷叶缸的地方。这一切他都看得清清楚楚，是因为有他倒下时插在地面上的砍刀，那乌青雪亮的刀刃就像一面镜子。
从那身影走的路径他知道了二担星中的弟担星，小楼和船舫模样的过廊是两只棉花担，那身影钻出的花圃正是弟弟星。
鲁联知道了弟担星的位置，只要再有一个可以走到那个担子的窍口就可以了。这样一个窍口总是隐藏在不显眼的地方，而且随时会随着坎面的变化而变化。
就在鲁联考虑如何找到窍眼的时候，矫健身影竟然跑过来转动起荷叶缸。鲁联再回头看了看没有动作的太湖石，他明白了，彻底明白了，恍然大悟的鲁联眨眼的功夫就已经将下一步的计划全部安排好了……
鲁联首先知道自己没有必要再去找那个二担星的哥担星了。因为没有哥担星，哥担星就是弟担星，弟担星就是哥担星。这是个重叠变化，其中的坎点就在荷叶缸和太湖石上。如果不是对家要人为推动荷叶缸改变坎相，这荷叶缸和太湖石应该是同时动作的。这叫“天玑、玉衡调位，斗柄互换倒挂。”这北斗七星斗可以变柄，柄可以变斗，然后在一头连重叠二担星。随着斗柄的变化，二担星也可以哥哥弟弟互换，石头担、棉花担则在不可觉察中瞬间予以调整。
对手想知道自己的情况，对手想看到自己为什么会倒在地上。这是好奇心的驱使，更是没有江湖实际经验的表现，这是对家所犯的第一个错误。
转动荷叶缸就给鲁联开出了个窍口，只要这缸子能到下一个坎相，对家过来查看自己的那个人就可以来到自己身边，那么自己也同样可以走到过廊那里，这就如同是开笼放虎，这是对家所犯的第二个错误。
其实如果那个修长的黑影不要与鲁联对抗，而是顺着他继续推动荷叶缸让它快速滑入第二个坎相或直接进入第三个坎相，那么就会变成鲁联来制止大缸的转动了。而前面的太湖石却没有任何动作，只要滑入第三个坎相，这样搞乱的坎面儿局相鲁联更没有机会出来，不但他出不来，就连对家要想进去也是相当费周折的。可是女人尖利的呵斥让那个黑影乱了手脚和思维，他只是呆滞地死死抓住缸沿，只是想着那个女主子对自己的表现会有如何的看法。而且用力时脸面向天，身体后仰，胸门大开，这是技击术中的大忌，这个爷们儿真的是个从未在江湖行走的木瓜。这是对家没有实际经验导致的第三个错误。
江湖之中，一个小小的错误就可能演变成永远的失败，更何况一连出现了三个极为重要的错误。
荷叶缸只要再转动个三十度角就进入第二个坎相了，徒劳用力的修长黑影也出现在了坎面的窍口上。刀，乌青色的厚背砍刀依旧扎在地面上晃悠，鲁联的左脚很轻巧地在刀的护挡上一挑，森寒的光芒从地上跃起，角度和方向很好，是直奔鲁联的左手而去的。对手真的是太大意了，这样一道满含杀气的寒光从自己面前飞过都没能发觉到。鲁联松开抓住缸沿的那只左手，刀如同自己跳入他的掌中。
刀是锋利的，刀尖刺入身体是轻松的，刺的人感觉轻松，被刺的人也轻松。一瞬间，就快失去生命的人一瞬间悟到了自己所有的失误。于是，在那刀又轻松地从他身体里滑出后，他凝视了一会儿胸前涌出无数血红泡沫的口子，就轻松地关闭了眼皮。
“封破，绝趟，灭闪！”这是个有些疯狂的声音说出的话。声音远远的，但这园子里的每个人都听得很清楚。鲁联能听出来，是后来的那个女人，她疯狂的声音里始终有些甜腻的尾音。可是话是什么意思鲁联却并听不出来，因为这是对家自己的切口暗语。
鲁联虽然没有听出来话是什么意思，可听懂的人却不下六七个。封破，将坎面的漏洞迅速恢复。绝趟：把路断了，决不能让他继续前行。灭闪：要了他的命。听懂话的人马上动作起来，他们都知道这样的命令必须拼命去完成，要不然自己会付出比失去生命更高的代价。
鲁联的一只左手很轻松地将荷叶缸转到第二个坎相的卡口。他左手持刀从倒在窍口上的死尸身上跨过。可是刚刚跨过，他就发现面前十步左右站了两个人，他都不知道这两个人是从什么地方钻出来的。两个人的动作很怪异，身体站得斜斜的，两只手臂一只斜指朝上，另一只往斜下方倒拖。两个人手中都都没有武器，只是一身厚厚的黑衣将身体裹得紧紧的。
鲁联知道他们不需要武器，因为他们本身就是武器，闯过无数血腥战场的铁血刀客在他们身上不止感觉出杀气，还感觉出锋利的刃气。
没有摆任何的起势，也没有任何征兆，鲁联就挥刀直杀过去。
是因为他发现背后有人在转动太湖石，这意味着有人要从坎面的另一端过来夹击自己。所以他必须抓紧时间速战速决，先解决掉挡路的或者冲过去。
还有就是因为鲁联的攻击是根本不需要起势和准备的，那些是花架式，他自从当了铁血刀客，就完全放弃了这样的花架式，他的攻击是没有征兆的，他的杀法是最直接的。
这样没有任何征兆的攻击让对手很是吃惊。
让他们更为吃惊的是鲁联距离他们还有好几步就已经挥刀斜劈，这样的斜劈只能劈中空气，是没有任何意义的。
而让他们其中一人吃惊另一个人已经不能再吃惊的是，鲁联斜劈的刀竟然砍开了其中一人的半边脖子，喷洒出的鲜血像一个张开的巨大折扇，在扑捉残冬里的无数落叶。
第十七章 邪雨下（）
鲁联的刀劈了出去，而且是脱离了手的掌握，飞劈出去。
这一招不是什么技击绝招，而是鲁家“**”之工中的招式，“固梁”中有一手飞斧的技艺不但学这一工的人要学，学习其他工法的人也都可以学，因为鲁家杀敌制胜的招法太少，这一招多少可以算是个攻杀招式。
传说有一年在鲁班（公输般）家乡滕州城，般门弟子承建文庙大成殿，这属于皇家工程，竣工验收时，总监工发现殿的东北角有根檐椽长出来半寸。要知道，尽管这是小小的差错，可有着杀头的危险呢！就在大家没法子的时候，从人群中走出一位长者，大家一看，是个不认识的白胡子老头，只见他手提板斧，抡起右臂，“嗖”的一声将斧子扔了上去，不偏不斜，正中檐边，刚好把那多余的半寸檐头削了下来。人们都被老人的举动惊呆了，总监工也怔住了，等回过神再找那老者，却早已无影无踪了。般门弟子猜想有此神功，必是祖师爷显灵，来帮后代消灾去祸，也是向后代传授技艺。于是，这手飞斧绝活便归在了“固梁”一工。
鲁联其实对“**”之力中的工法兴趣不大，这也难怪，要一个半辈子挥刀弄棒的人重新学习工匠手艺，一个是兴趣淡了，再则接受能力也退了。所以他对“固梁”一工的工法学得也较含糊。唯独这飞斧一技，他觉得应该算是技击杀法，很下了点苦工。而且还把飞斧技法发展到刀上，到后来，他飞刀砍削的技法更胜过了飞斧。
说老实话，鲁联挥刀打斗中突然将刀飞砍而出，这和他绳扣锁阳根的技法一样，都带些市井无赖味道，是正宗武林人物不齿的。但他虽然武功高强，却只是个侍卫、兵卒，他不算是真正的武林人。所以在他的意识里，所练的技击方法只要是能杀敌保命就是真正的高招。
这园子中有真正的武林人物，而且不止一个，比方说对面这两个浑身上下都透出杀气和刃气的黑衣人，他们不止是武林人物，而且还应该算是武林高手。但高手没见过这样的高招，可能连想都没想过有这样的高招。所以其中一个永远不能再对面前发生的一切表示出惊愕和诧异了。
一般吃惊这样一个概念包含有几种成分，恐惧，意外，无知，畏缩，那里还剩一个摆好怪异姿势的黑衣人，他还能表现出吃惊的模样，他的吃惊也确实包含那些成分。但他吃惊过后是不可以像平常人那样，做出避让逃遁的举动出来。所以他能做的是如同黑色闪电一扑而上，整个身体如同一把锋利的刀，对鲁联快速砍杀过去。他用的招法是急速快攻。这说明这黑衣人是聪明的，他不知道鲁联还有没有其他出人意料的怪异招式，所以他是要让手中已经无刀的鲁联没有一点出手攻击的机会。
秦先生喘着气，如同飞蛾，扑向那燃烧的灯火，女人如同添柴的厨妇，小心地将秦先生填到炉火之中。飞蛾的翅膀着了，入炉的薪柴也着了。但是烧着翅膀的飞蛾却重新扑出了灯火，燃着的柴薪也掉出了火炉。于是飞蛾引燃了灯笼，柴薪烫伤了厨妇。
秦先生从藤条箱中拔出的手湿漉漉的，有鲜血，更有易燃的黄泉，特别是他棉袄的袖子，吸足了黄泉。这女人是后来替代的傀儡，所以她没有看到秦先生用黄泉放火烧厅。要不然她是决不会让这样一只手搭在自己的手臂上的。于是，吸足的黄泉也浸湿女人的宽大袍袖。
秦先生喘得很厉害，这样病恹恹的模样和他的左手绝对不相配。他在将自己投身到火墙之中时，是那么迫切地将整个身体往前跃出，女人的手不能再死死抓住秦先生手腕处了，这样会将她一起带入火焰之中。
女人的手稍稍松了一点，秦先生的手腕在女人手中移动了一点，就这