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他站在立柱旁，侧身把手伸出，用铜铃推了推最旁边的门，门没动。他横着移动了一步，又用铜铃推了推第二扇门，也没动。于是他又横走一步，准备再次推门。
“扑啦啦。”是羽翼扇动的声音。秦先生的耳朵和眼睛的余光告诉他，在往花房去的叉道口处，有团黑乎乎的东西一条直线般朝他飞过来。他身体赶忙一个斜侧，那东西从离他挺高的地方飞了过去，可是飞过的同时却丢下一些东西落在他的脖颈处。
秦先生站直身子，回身望去，飞过去的那团黑东西正扇动翅膀，在空中调转方向。空中调转方向时的速度是很慢的，这也就让秦先生看清了，那是一只黑色羽毛的鸟儿，黄嘴黄爪黄眼睛。他对鸟不是太懂，但他见过以前那些用鸟儿衔签算命的同行有这样的鸟，好像叫蜡嘴鸟。这种鸟的喙粗短而且厚实，坚固有力，特别能啄咬。它在空中的飞行也可以快速转换方向，很是随意和灵活。
其实秦先生对这鸟是真的不懂，不止他不懂，这世上还真没几个人知道这鸟。眼前这鸟叫瞿雎，是极具灵性的怪鸟。外相和蜡嘴鸟很像，实际上是有很多区别的，据说早已灭迹不见了。
《上荒禽经》有记载：沿水有鸟焉，其状如乌，喙、足、眼黄，善啄，喜食尸脑毒物，是名曰瞿雎。
蜡嘴，在秦先生的眼中他依旧是蜡嘴。它在空中已经掉过头来，再次朝秦先生直冲过来。秦先生这次是正面朝着那只扁毛畜生，所以他看得很清楚，这畜生是要啄他的眼睛。
对于这样的攻击武器和攻击形式，秦先生一时竟找不到对付的办法，只能还是一个弯腰低头躲过。可这次与第一次不一样了，它弯腰低头，那蜡嘴鸟竟然也随之下落低飞，他这一躲的幅度比第一次大，反倒只是险险地躲过。蜡嘴鸟是紧贴着他的头顶飞过去的，一直飞到往花房去的那个岔道口，轻巧地收翅落在一只平伸着的手背上。
一只洁白的手，修长的手指，优雅的手形，黄嘴黑毛的鸟儿落在上面一动都不动，手和鸟连在一处就像是一座温润的青田石雕。
只看得见手，却看不见人。架鸟的人被栏外的剑形假山石遮住了。
秦先生深吸了两口气，摸了摸蜡嘴鸟丢在他脖颈处的东西，湿湿的，黏黏的，一股冲鼻的味道。秦先生自嘲地笑了笑，他知道这是什么，鸟屎！这扁毛畜生倒还懂得以势取人，先不啄你，先拉你一头屎，恶心恶心你。
秦先生看着那手，他知道那是对家的人。对家的人出现了，就意味着除了已经知道你们来了，而且该布的坎都布了，该撒的扣儿也都撒了。现在到了各凭技艺本事的时候了，生死在两可之间，也在眨眼之间。同时，这也是最后的警告，怕死的话，现在走还来得及。
秦先生自嘲的笑一直就没有消失，并且笑着朝那只手缓步走去。他的呼吸开始急促起来。
蜡嘴鸟头一伸，背一弓，脚一蹬，又直线般朝着秦先生冲飞过来。秦先生还是弯腰低头，但他多加了个动作，弯腰的同时他还朝左侧跨步。
蜡嘴鸟的飞行速度比刚才快多了，方向的改变也比刚才迅疾。幸亏是秦先生往左跨出了一步，这鸟才和他的脸成平行状，贴着他的右脸颊飞过去。他不但感觉到翅膀带过的风，也感觉到羽毛拂过的柔软。他知道，要是不侧躲的话，他的眼珠就可能已经少了一只。
秦先生没敢停步，他不再缓步前行，而是突然迈步纵向那剑形石头，带着些微喘，纵向剑形石头。
其实在那鸟儿脱手飞出的瞬间，一个青色的身影无声地朝花房那边隐去。秦先生看到了那个身影，他不会让这身影逃脱，他也不能让这身影逃脱。他要找到柳儿和五候必须抓住这个身影，他要保证他们此行无恙也必须抓住这个身影。
秦先生随着那青色的身影一起隐入了花房巷子中的淡淡雾气里。
一阵琵琶的弦动声从戏楼的二层传到下面的堂前间，琵琶的声音很清脆很悦耳也很急促，就如同盛夏的雨点，也如同五侯急促的心跳。
弦声渐渐慢了下来，雨点渐息了，五侯的心跳声也在减缓，突然间那心跳仿佛停止。
雨息了，风却来了。一阵突起卷起的银色狂飙，笼罩了整个厅堂……
郑五侯刚刚才意识到秦先生没有跟上来，他回身去拉那两扇虚掩的花格漏门，这时他才发现，这门不是虚掩，这门关死了。这门虚掩的样子其实就是关死，已经无法再拉开了。
五侯没有费力继续拉门，他想到的是柳儿。这门既然已经封口，那么进到堂前间的柳儿不是更危险吗？于是他连个眼都没来得及眨，两三个纵步也冲进了堂前间。
这堂前间和一般的正厅没什么两样。也是只有太师椅和茶几、长几之类的，有所不同的是这厅内比一般的正厅多了四根立柱，在厅堂的两侧。这大概是因为戏场放在二层，所以要特别加固，看戏的时候人多，木制的楼层要承受较大的重量。
厅堂内除了一般的摆设外，还有个人直直的站在那里，那人不是鲁天柳。
那人穿着一件黑色的长袍，长袍很干净也很服贴，都有些像是裹在身上。站立的姿势很是僵硬，打眼看还以为是这厅里多出的第五根柱子。
郑五侯从来就不知道什么是怕，面前这样一个人他也没觉得可怕，这是年轻人的优点。可是他的心却在狂跳，那是因为不见了柳儿。他心里怕了，他心里也乱了。这是年轻人的缺点。
二层传来的琵琶声让他觉得自己必须上去，上去的楼梯有两道，是对称的燕尾式双楼梯。可两个楼梯口都在厅堂的后墙处，过去必须经过那黑衣人的身边。当然，这身边的概念是指可攻击的范围。
琵琶声的急促调起了五侯的肝火，他有些不管不顾地往前靠近。可是他马上就止住了步子，将朴刀摆了个“圈儿刀”左斜劈的起势。因为他发现琵琶声也调起了黑衣人的杀气。随着弦音，那人摆出了一个怪异的姿势，如同是在舞蹈，可五侯眼中更像一把剑，一把有些弯曲的剑。这人让他想到了师傅讲的那些剑侠刀客故事里说道过的“吴钩”。
琵琶声渐慢，那黑色的“吴钩”杀意却渐浓。弦音欲止，“吴钩”锋芒已现欲杀。
五侯的“圈儿刀”，也就是“旋风杀”刀法，是没有闪躲避让的招式的，所以他必须抢到先机，否则就算能一刀功成也是同归于尽的局面。
刀风骤然而起，是旋风，银色刀芒带起的旋风。五侯的身体在旋转，一圈接着一圈，随着这旋转，刀风越来越急，刀力越来越劲。五侯带着刀旋转成一个必杀的漩涡。
“吴钩”虽然也是利刃。但他只是一把能曲直的剑。轻巧的剑身肯定受不住朴刀卷起的狂飙。所以他只有退让，退让，再退让……。是的，他只能往后退让，而无法往旁边躲闪，因为那刀芒的旋风已经封住了整个厅堂的宽度。刀风中木椅、茶几的碎块在飞溅。
那退让的步法姿势合着琵琶的弦点，真像是舞蹈，怪异却富有节奏感和韵律感。突然，黑色“吴钩”停住不动了。他难道不再需要退让开旋风的锋芒了？不是，是因为这狂飙般的刀芒再也碰不到他了。
旋转砍杀的五侯疏忽了一件事，在这里，技击功夫是其次，真正厉害的是布局，是坎面儿，是扣子。“吴钩”不再退是因为有扣子落了，而且他能保证五侯肯定落扣。
“天网罗雀”是一道坎面儿的名字，其中头扣是一张“韧藤马鬃网”，这不是死扣，是个定扣。为四足一头的布置，扣子就架在那两边的四根立柱上，那四根多出的柱子各牵一角为四“虎足”，动弦的扳扣为一“凤头”。
“吴钩”已经快退到了后墙，他挡不住那刀风，所以他必须退。他要拉弦，所以他也必须退。
他突然止住退后的步子不动了，是因为他的左腿已经踩到了“凤头”，那是一块翘翘板样的青砖。青砖被踩下，“凤头”抬起，“虎足”便扑。
机括非常灵敏，弦子动得很快，那“韧藤马鬃网”像片乌云直直地往五候头顶罩落下来。
五候的身形依旧在旋转，他没一丝其他反应就被罩裹在了网中。舞姿的收式让那黑色“吴钩”变成笔直刺向空中的“龙泉”，旋转的刀风离他只差了半寸。
半寸的距离可以可以改变一个人的生命轨迹，半寸的距离可以成为一个高手一辈子的骄傲。
瞬间变成“龙泉”的黑衣人自信的微笑并没来得及从嘴角翘起，就已经改换成一个怪异的表情，那表情很复杂，但能肯定这里面有难以置信的成分。
左额到右嘴角处画出一道笔直的红线。这红线意味着不管他是“吴钩”还是“龙泉”，他已经断裂了他的剑头。
刀风斜着在他脸上画出的红线只切入了半寸深，可刀力却贯穿了整个脑袋。
“四足挂鬃网，鸦雀逃无隙。”不管你是何等高手，入到其中便再难脱身，更别说继续攻杀。
郑五候也无法脱身，但他可以继续攻杀。他不是什么高手，他只是个工匠，一个最善于建房立柱的工匠。进到这厅里别的没看清，这厅堂里有几柱几架、位置距离、高度落差他已经了然于心，这“眼量”的技法是“立柱”一工的基本。网落下时，他清楚自己的位置，他也清楚网的位置，所以这两个位置告诉了他牵网的索儿是怎样一个角度。
他的旋转没有被落下的网阻止。因为他的刀法是靠旋转来增加力道的，就如同奥运会项目链球、铁饼一样。他每多旋转一圈劈杀的力道便增加一份。此时他已经旋转了许多圈了，积聚起的力量已经足够他在全身裹满网之后，抗拒网绳的挂绊再多旋出一圈。这一圈的旋转他足尖轻点让身体稍稍跃起了一个小小的高度。
跃起的小小高度改变了网角上索儿与柱子间的夹角，也改变了五侯所在之处与柱子间的直线距离。
这直线距离多了一寸，仅仅多了一寸。所以从网子眼里伸出的刀尖也仅仅比刚才多前进了一寸。一寸的长度减去刚才与“吴钩”之间半寸的间隙，便多出了半寸必须从“吴钩”的脸面里走过。
“吴钩”半边的脑袋斜着滑落时，也许带着许多的没想到。身体是随后才倒下的，倒下时，半个血瓢般的脑袋狠狠地砸在后墙的墙板上。“咚”的一声大响犹如鼓音，这是给那琵琶曲调收尾的鼓点，也是给他生命收尾的鼓点。
他毕竟不是真的“吴钩”，也不是“龙泉”，断了剑头的剑还能杀人，断了头的人又能做些什么呢？
断了头的他做了一件事，一件要人命的事。摔倒了他的身体，也就松开了他脚下的青砖。“凤头”重又落下，“凤头”落下能为何？是为啄食，是为取命。“天网罗雀”，罗到的可能是活雀子吗？
天花顶板齐动，五侯的头顶之上露出了这道坎面的二扣，那是已经被簧机绷得紧紧的九十九支“凤嘴飞矛”……
鲁天柳走入堂前间的时候没发现鲁联和自家老爹。她本想回头还回到偏厅与五侯再商量。可是一股味道吸引了她。
她的嗅觉可以发现污秽的东西。可是他闻到的绝对不是污秽之物的味道，那味道在她脑海中本该是呛人的、灼热的，可是在这里却是晦涩的、阴寒的。
味道从二层楼隐隐传来，并不强烈，是一般人无论如何都闻不出来的。这味道让正在收敛心神的鲁天柳心轮一抖，眉间微跳。这细微的感觉让她决定上到二层去，而且一个人上去，不能带着五侯。
她走到楼梯口，是右楼梯。本来应该左上右下，左天右地。可是鲁天柳意识里却觉得上面的二层更像是地，那种味道一般只有地下的些东西才会有。所以她走的是右楼梯。
踩上第一节楼梯的时候，那脚感松软的梯阶木板就让她觉得是在往下走。踩上第二节楼梯的同时，他隐约听到一声枯涩的弦音，音不高，只一声，就像是收紧琴弦时卡边的弦子落下档口。这一声却让她认为自己确实在往下走。
随后便是迈一步就有一声弦音。她的步法变得越来越疲趿，迈出的步子也一撂一撂的，落在梯阶的木板面上声音很重，那样子看起来真的像是在下楼梯。
上面有什么？或许应该问下面有什么？不知道，鲁天柳真的不知道，她现在的神情看上去可能连自己是谁都不知道。她只知道迈步，寻着那味道而去，寻着那弦音而去。不管此去是往地狱还是仙境。
第六章 匣中刺（）
楼梯上到一半有个折，是全折，也就是要拐一百八十度的弯。从这里往上的楼梯不再上空到顶，楼梯上面有二层偏房的木板底。楼梯上抬手几乎都可以摸到那些宽木条铺成的层面。折处是在后墙角，这里的转折平台是架在后墙和山墙上的。
折过弯来，鲁天柳踩上了第一节梯阶，第二节梯阶，第三节梯阶，她的样子依旧像是在往下走，琵琶的弦音也在继续。所不同的是在第三节的时候，弦音没了，取而代之的是一声崩簧的弹出声。
第一节梯阶的阶面没有变化，第二节也没有……所有的阶面都没有变化。梯阶面板没问题，可是四、五、六、七、八这五级梯阶的撑板却瞬间全都打开。
五排，每排五杆梨花枪迎面刺来。这突如其来的变故一般人没法躲过。只有两种人，对这有防备的技击高手和没防备的轻功奇人，他们可以在瞬间往上跃起或者后纵退让躲开。
是的，这两种人理论上可以躲开。而实际上就算是绝顶高手都不大容易，因为这里往上和往后有顶有墙。顶和墙断绝了可躲避的空间。
虽然只要有一点间隙，就可以给踩坎的人一些生存可能，虽然踩这样坎面的一般不会是无能之辈，他们都具备利用一切机会逃生的能力。但实际的情况告诉我们，在这里，躲避的空间已经不是可谈论的话题，因为根本就没有这样的空间。
撑板打开的同时，头顶的宽板条也打开了，五排同样的梨花枪刺下。背后的山墙上青砖也洞开，同样的五排梨花枪刺出。
这时只有往旁边跃出才能躲过被枪林刺穿的结局。而往旁边跃出是高手正常反应不会使出的招式。更何况旁边的一侧是后墙，没有出路。唯一的出路是跃向下面那半层楼梯。这样的出路有道楼梯栏杆阻挡，这就要求逃生的人既要横向跃出又要同时跨过扶手的高度。这身手速度不知道这世上还有没有。
坎面儿是个精绝的老坎面，叫做“匣中刺”。就是利用特定的位置和环境，将人如同关在一个匣子中刺死。唐武周时，太平公主隐藏私密的“侍佛楼”就布置有这样的机关坎面。
《大周公主续记》记载：暗建侍佛楼，皆密，无可上，梯上具匣中刺。
在这老坎面中逃过性命的只有两个人，一个是在宋代，是个钻天飞贼，他不但轻功路子别辟奇径，而且还会瞬间缩骨，坎面动时，他是身体快速侧向扑出，从楼梯�