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［76］德人：有修养的人。庄子天地：”苑风曰：’愿闻德人。‘淳芒曰：’德人者，居无思，行无虑，不藏是非美恶。‘“累：思想负担，患得患失的忧虑。
［77］知命：知天命。上二句是说：有修养的人不会因为外物的得失而产生思想负担，他们能知天命，所以没有任何忧愁。
［78］细故：琐碎的事故。蒂芥：即芥蒂，细小的事物。此归结到赋开头所写因鸟问死生之事的情节。作者借鸟之口说：”死生迟速，乃是细微之事。“这是以道家思想自为排遣。
评
本赋借作者推度鸟之意而抒发自己当时对人生、世界的看法。赋中化用鹖冠子中文字，甚至直接用鹖冠子原文多处。汉书艺文志道家有鹖冠子，作者为楚人。长沙马王堆三号墓出土汉初帛书鹖冠子，证鹖冠子确为先秦之书。贾谊在长沙，得读此书。因鹖冠子以黄老刑名为本，而带有阴阳术数、兵家的色彩。本来贾谊的思想即与之有相似之处，而在受打击排挤之时，觉得鹖冠子庄子同生死、顺天委命的思想可以排遣忧愤，故极易合拍。看来此赋是在长沙读鹖冠子一书后受其影响而作。
赋之第一段写作赋之由，开头先记年、月、日、时，交代情节简要，而具形象的生动性。赋由于鸟之入舍而作，内容又是作者问鸟，由鸟之表情猜度其意，代为回答，构思奇特新颖，出人意表。文中写鸟之形象，既合于鸟类的特征，又与”寓言“的形式相适应。如”乃叹息，举首奋翼，口不能言，请对以臆。“四句，承上启下，导入主体部分，甚为自然。其主体部分虽为议论，但出自胸臆，豁达中见悲愤，非无病呻吟、模拟文字可比。故不失为一篇有特色的上乘赋作。文心雕龙体性云：”是以贾生俊发，故文洁而体清。“清张惠言七十家赋钞目录序云：”其趣不两，其于物无犟，若枝叶之附其根本，则贾谊之为也。其原出于屈平，断以正谊、不由其曼。“可助对本篇之理解。
（赵逵夫）
第15章 月赋（）
公孙乘
公孙乘（约前140年前后在世），生平事迹不详。西汉初文士，曾为梁孝王刘武门客，与枚乘等随梁孝王游于忘忧馆，奉命作月赋。本篇初学记引作枚乘作。西京杂记载此次梁孝王命各游士为赋，人各一篇。邹阳在完成酒赋之后，因韩安国作几赋，不成而代作，结果邹、韩并受罚。枚乘作柳赋受赏。则此篇非枚乘作甚明。西京杂记作公孙乘作无误。初学记盖因均名”乘“而误。
月出皦兮［1］，君子之光［2］。鹍鸡舞于兰渚［3］，蟋蟀鸣于西堂。君有礼乐，我有衣裳［4］。猗嗟明月［5］，当心而出［6］。隐员岩而似钩［7］，蔽修堞而分镜［8］。既少进以增辉［9］，遂临庭而高映。炎日匪明［10］，晧璧非净［11］。躔度运行［12］，阴阳以正。文林辩囿，小臣不佞［13］。
（西京杂记卷四，中华书局，1985年）
［1］皦（jiǎo）：同”皎“，白而亮。
［2］光：指月光。
［3］鹍鸡：古代一种像鹤的鸟。兰渚（zhu）：长着兰草的水中小陆地。唐以前兰指兰草，一名水兰、水秀，多长水边。
［4］衣裳：代指身份。言在梁王处受到礼遇。因古代衣裳（下身所着裙）的形制常反映着地位的不同。
［5］猗（yi）嗟：叹美之辞。
［6］当心：这里指天空中央。
［7］员岩：圆形的岩石。月大部分隐藏于圆形岩石之后，故露出部分似钩。
［8］修：长。堞（dié）：城上的矮墙，也称女墙。从女墙的两边都能看到半个月亮，所以说”分镜“。镜喻圆月。
［9］少：稍。
［10］炎日：炎热的太阳，此言烈日刺眼，赶不上月亮的明净可爱。
［11］皓璧非净：言与月亮比起来白璧也没有它明净。
［12］躔（）度：日月星辰在黄道上运行的度数。古代将黄道分为三百六十度，以此来判断日月星辰所在的位置。
［13］文林辩囿：文人、辩士的群体。林、囿，比喻其群。不佞（ning）：不才。自谦语。
评
这篇小赋第一句用了诗陈风月出中的一句，但月出是写月下美人，这里则照应借以称颂梁王，言月的明净，有似君子人品的光辉，明净而不刺目、不酷热（下文对此有所发挥）。”鹍鸡“两句是写月下景致，”君有礼乐“进一步具体地称颂梁王，而”我有衣裳“一句则与之衔接，又含蓄地表现了感恩的意思。接着由正面描绘明月过渡到说月的”躔度运行“，因此而使得”阴阳以正“。古人言阴阳正则政治清明，天下太平。因而这实际上又归结到赞颂梁王，但都十分含蓄。因此结尾提到梁王周围人才济济，唯自己不才献丑，便很自然。其中正面写圆月的文字也很有诗意。
（赵逵夫）
第16章 鹤赋（）
路乔如
路乔如（约前140年前后在世），西汉初期文士，曾为梁孝王刘武门客，与枚乘、邹阳、公孙乘等参与梁王兔园忘忧馆之会，作鹤赋，与枚乘柳赋并获梁王褒奖，梁王“赐枚乘、路乔如绢，人五匹”。
白鸟朱冠［1］，鼓翼池干［2］。举修距而跃跃［3］，奋皓翅之［4］。宛修颈而顾步［5］，啄沙碛而相懽［6］。岂忘赤霄之上［7］，忽池籞而盘桓［8］。饮清流而不举［9］，食稻粱而未安［10］。故知野禽野性，未脱笼樊［11］。赖吾王之广爱，虽禽鸟兮抱恩。方腾骧而鸣舞［12］，凭朱槛而为欢。
（西京杂记卷四，中华书局，1985年）
［1］朱冠：指丹顶。冠，鸟类头上高出的羽毛。
［2］鼓翼：拍动翅膀。干：通”岸“，水边。
［3］距：禽类（鸡、雉、鹤等）脚爪后面突出像脚趾的部分，这里代指腿。跃跃：跳动。
［4］奋：鸟类振羽展翅。皓（hào）翅：白翅膀。（zhǎn）：迅飞。
［5］宛：弯转。修颈：长脖子。顾步：回首而行。
［6］碛（qi）：浅水中的沙石。”懽“也作”讙“，通”喧“，指群鹤此起彼伏的长鸣。
［7］赤霄：红色云霞的天空。淮南子人间：”背负青天，膺摩赤霄。“则赤霄较青天为低。这里指高空。
［8］忽：忽然，未想到。籞（yu）：古代帝王的禁苑。盘桓：徘徊。
［9］举：飞起。
［10］粱：泛指精美食粮。未安：因受恩无报而不安。
［11］笼樊：都是关鸟的笼子。以上两句言虽然野禽的野性未改，也在被圈养之中。
［12］方：正在。腾骧（xiāng）：飞跃。
评
此赋的长处主要在以下几点：一，开头”白鸟朱冠“四字已将鹤的特征指出，即使没有标题，也会知道是赋鹤，有”一笔画成“之妙。二，第二句”鼓翼池干“既写其生活环境，也写出其动态的特征。其下四句接着描摹鹤的四种具有特征性的动态，而分别由其距（腿）、翅、颈、嘴着笔，鹤的腿长、颈长，故用”修“字形容；翅膀展开一片白色，故用”皓“字形容。”宛修颈而顾步“写鹤一面悠闲地迈着步子，一面回头看后面，可谓笔底传神。三，此下言本亦未忘”赤霄之志“，而所以盘桓池籞、”饮清流而不举“者，因为食王之稻粱，受恩久而心不安，不忍离去。这当中很含蓄地借赋鹤表示了对梁王的感激之情，直至末尾，”方腾骧而鸣舞，凭朱槛而为欢“等仍从鹤的角度立言，实际是作自我表白，但又含而不露。四，全赋结构紧凑，语言凝练，写鹤的神态能描摹如画，言志又含蓄，确是咏物赋的佳作。
（赵逵夫）
第17章 文鹿赋（）
公孙诡
公孙诡（？…前148），齐（今山东）人。西汉初期辞赋家、谋士，曾为梁孝王刘武宾客。汉书梁孝王传：”四方豪杰，自山东游士莫不致，齐人羊胜、公孙诡、邹阳之属。公孙诡多奇邪计，初见日，王赐千金，官至中尉，号曰公孙将军。“孝王谋立为汉嗣，因袁盎等人的反对未果，与羊胜、公孙诡谋，使人刺杀盎。汉景帝追究此事，孝王得解脱，而遣使捕胜、诡等，胜、诡自杀。
本篇为梁孝王宴集枚乘、路乔如、邹阳、公孙胜、羊胜、韩安国及公孙诡等游士时，奉命所作。文鹿，毛色有斑纹的鹿，即梅花鹿。
麀鹿濯濯［1］，来我槐庭［2］。食我槐叶，怀我德声［3］。质如缃缛［4］，文如素綦［5］。呦呦相召［6］，小雅之诗。叹丘山之比岁，逢梁王于一时［7］。
（西京杂记卷四，中华书局，1985年）
［1］麀（you）：母鹿。濯（zhuo）濯：肥壮而皮毛发亮的样子。诗大雅灵台：”麀鹿濯濯“。孔颖达毛诗正义、朱熹诗集传都解作”肥泽貌“。
［2］庭：院子。
［3］怀：怀念，惦记。德声：仁德名声。
［4］缃（xiāng）：浅黄色。缛（ru）：繁多的彩饰。这是形容鹿的毛色。
［5］文：花纹。素：白色。綦（qi）：通”棋“。这句说梅花鹿身上的白点如同白色棋子布于全身。
［6］呦（you）呦：鹿鸣声。相召：相互召唤。诗小雅鹿鸣：”呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。“这句暗喻宴会上主宾的欢快情绪。
［7］丘：小山。末两句表面上说文鹿，实际上比喻自己在山野多年，方今才得遇梁王恩宠。
评
这篇赋一处用诗经中原句，一处用诗经典故，都贴切得体。赋共十句，但通过人称的自然转变，表现对梁王的感激之情，可谓曲尽其意。”食我槐叶，怀我德声“的”我“是站在梁王的角度言之，自然地表现出与梁王同心一体的意义；后面的”叹丘山之比岁，逢梁王于一时“，又以鹿自喻。转变自然，也可以看出谋士的心计。这篇赋也很像一首四言诗。可以说，诗赋合流的情形，赋的诗化的情形，在西汉时已有，只是未成风气而已。
（赵逵夫）
第18章 屏风赋（）
羊胜
羊胜（？…前148），齐（今山东）人。西汉初期谋士、辞赋家。曾为梁孝王刘武宾客。汉景帝中元二年（前148），与公孙诡为梁孝王出主意使人刺杀袁盎，朝廷遣使至梁捕胜、诡等，羊胜与公孙诡自杀。
本篇为参加梁孝王刘武在兔园忘忧馆的宴集中奉命所作。
屏风鞈匝［1］，蔽我君王。重葩累绣［2］，沓璧连璋［3］。饰以文锦［4］，映以流黄［5］。画以古列［6］，颙颙昂昂［7］。藩后宜之［8］，寿考无疆［9］。
（西京杂记卷四，中华书局，1985年）
［1］鞈（gé）匝：即”合匝“，四周围绕的样子。
［2］重（g）葩（pā）：一层一层的花朵。葩，花。累：重叠。绣：绣的花纹图案。这些都是描述屏风上的图案。
［3］沓：繁多。璧：圆形的玉。璋：一种长条形的玉。都是指屏风上的玉饰。
［4］文锦：有花纹的丝织品。
［5］映：衬托。流黄：褐黄色。这是说屏风的底色。
［6］古列：古之勇烈之士。”列“，通”烈“。汉书季布栾布田叔列传：”虽古烈士，何以加哉！“
［7］颙（yong）颙：肃静的样子。昂昂：气概轩昂的样子。
［8］藩后：藩国之君主。后，上古时称君王为”后“。
［9］寿考：犹言高寿。考，老。
评
这篇小赋为我们认识古代将历史人物绘于屏风、张于厅室的情况，提供了最早的记载。楚辞章句天问序言屈原被放，”见楚有先王之庙及公卿祠堂，图画天地山川神灵，琦玮谲诡，及古贤圣怪物行事“，”仰见图画，因书其壁“。大部分学者认为天问未必是呵壁之作，但战国之时宗庙祠堂墙上有画历史人物的情况，则应可信。羊胜此赋说明西汉初期的屏风上也刻、绣有古之烈士。表章前代圣贤，是中华民族的传统。这篇小赋也是十句，前两句谈屏风的陈设之法与功用，当中六句描画其外形，及其图画的内容、结尾归结到歌颂的程式，层次分明而重点突出。此赋与公孙诡的文鹿赋一样，为我们提供了一个汉代诗体赋四言、十句的特殊形制。
（赵逵夫）
第19章 谏格虎赋（）
孔臧
孔臧（约前201—前123年间），西汉辞赋家。鲁国（今山东曲阜）人，孔子十一代孙，孔安国从兄，汉蓼夷侯孔藂之子。文帝九年（前171）嗣父爵。武帝元朔元年（前128），为太常，礼赐如三公。汉书艺文志记载孔臧有文十篇，赋二十篇，今不传。隋书经籍志著录有集二卷。
孔丛子载有谏格虎赋杨柳赋鸮赋蓼虫赋四篇，李学勤先生说：”孔丛子一书可以说是孔氏家学的学案，由孔子一直记到孔季彦。“孔季彦为东汉安帝时人，延光三年（124）卒，孔丛子一书的最后编定为孔季彦之下一代。所收文献，应属可靠（参李学勤简帛佚书与学术史，江西教育出版社2001年9月第1版380—384页）。詹安泰、容庚著中国文学史说：”此赋的体制和风格论，这些赋和（汉）初期各家的赋非常类似，谅非后人所能虚模的。“则此四篇赋为孔臧所作，可以无疑。
帝使亡诸大夫问乎下国［1］。下国之君，方帅将士于中原［2］。车骑骈阗［3］，被行冈峦［4］。手格猛虎［5］，生缚貙犴［6］。昧爽而出，见星而还［7］。国政不恤［8］，惟此为欢［9］。乃夸于大夫曰：”下国鄙，固不知帝者之事。敢问天子之格虎，岂有异术哉？“［10］大夫未之应。因又言曰［11］：”下国褊陋［12］，莫以娱心［13］，故乃辟四封以为薮［14］，围境内以为林。禽鸟育之，驿驿淫淫［15］。昼则鸣嚾［16］，夜则嗥吟。飞禽起而日鹥［17］，走兽动而雷音。犯之者其罪死，惊之者其刑深［18］。虞侯苑令，是掌厥禁［19］。于是分幕将士，营遮榛丛［20］。戴星入野，列火求踪［21］。见虎自自［22］，乃往寻从［23］。张罝纲［24］，罗刃锋［25］。驱槛车［26］，听鼓钟。猛虎颠遽［27］，奔走西东。悕骇内怀，迷冒怔忪［28］。耳目丧精［29］，值网而冲［30］。扃然自缚［31］，以丝组，斩其爪牙。支轮登较［32］，高载归家。孟贲被发嗔目［33］，蹂猾纷华［34］。都邑百姓，莫不于迈［35］。陈列路隅，咸称万岁。斯亦畋猎之至乐也！［36］“大夫曰：”顺君之心乐矣［37］，然非乐之至也，乐至者，与百姓同之之谓也［38］。夫兕虎之生，与天地偕［39］。山林泽薮，又其宅也。被有德之君［40］，则不为害。今君荒于游猎［41］，莫恤国政。驱民入山林，格虎于其廷［42］。妨害农业，残夭民命。国政其必乱，民命其必散。国乱民散，君谁与处？以此为至乐，所未闻也。“于是，下国之君乃顿首［43］，曰：”臣实不敏，习之日久矣［44］。幸今承诲［45］，请遂改之。“
（孔丛子卷七，四部丛刊本）
［1］亡诸大夫：本无此大夫，因此以”亡诸大夫“为其命名。这是汉赋中常用的一种给赋中角色命名的办法，如司马相如子虚赋上林赋中的”子虚“、”乌有“、”亡是公“一样。下国：诸侯国。
［2］中原：原野之中。
［3］骈（pián）阗（tián）：亦作”骈田“”骈填“，聚集