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“这是怎么回事？”张百忍等人皆是眉头紧锁的看向李天，纷纷表示不解。
李天闻言不语，接过笛子再次吹动，悠扬的笛声伴随着欢快的节奏，让众人如此如醉，同时，一个大大的疑问也出现在众人的脑海中，为何同一根笛子，只有在李天手里才会响？
一曲终了，李天看向众人，将笛子递给不远处的吴家族长，结果老吴头摆弄半天也没有动静，而其他人纷纷尝试，结果最好的，出来的声音也是刺耳非常，有些甚至让人听到了气体排出体外的声音
“李天大人，这吹笛子，有何技巧？”
见众人终于问到了点子上，李天微微一笑，说道：“吹笛子，有很多技巧，首要的技巧，就是指法。不过，这个指法，也分很多种。有些指法如果练好了，或许对大家的修炼有帮助。”
李天说话间摆出了几个不同的指法，细长的手指灵动的在笛子上拨弄着，看上去颇有些功法招数的味道。
“而且，笛子最讲求的就是气息和手指的配合，这恰恰和我们修炼是相通的。”李天说道：“所以，我之所以拿出来乐器，并非是闲着没事单纯的想要从风祖这里换取气运，我想告诉大家的事，从乐器中，我们也可以悟出功法，只不过，要看个人造化。”
“大人说得对啊！”
经过李天这么一提醒，众人纷纷醒悟。
“而且，如果我们用灵石或者其他天材地宝锻造出乐器的话，那么不仅可以当做娱乐的工具，还可以当做法宝，一举两得！”李天说道：“如此一来，各位家中的族人对于修炼的激情度也会高起来吧？”
“李天大人说的有理，我们平时的法宝多半是些刀剑，有的好点的或许是什么奇形怪状的东西，但是这种东西，从未见过。我想，会引起他们的兴趣！”
“是啊，有了兴趣点之后，他们就会更加勤奋的修炼，对于家族来说利大于弊啊！”
众人议论纷纷，李天的话给他们打开了一个全新的思路，对于他们来讲，这是对家族最大的帮助！
一时间，又一股较为强大的气运进入了李天的丹田之中，让他浑身舒泰。不过，他也很注意气运的炼化，不想在幽云城之前就进入到大乘境。因为他去寻觅造化之泉，可不仅仅是为了自己。
要知道，造化之泉的一滴泉水就足以让王级中后期的人晋升到大乘境，这造化之泉每次喷涌的数量有限，李天自然是想要争夺更多的泉水来帮助族人。一旦突破到了大乘境，那便意味着他失去了寻找造化之泉的资格。
所以，即便是这次能够在这里突破到大乘境，李天也不能这样做。为了族人，李天选择尽快把话题拉回到正轨上，同时，他暗中传音告诉风祖，这次的气运，他全部舍弃。
“各位，既然大家兴趣这么高，我就给大家讲一下这笛子的一些知识吧。”李天说道：“不过时间有限，说完了笛子，其他的就不一一说了，回去之后自行研究，等我下次回来，咱们再细聊，如何？”
“一切单凭李天大人做主！”
“好，那我们长话短说。”李天点头，说道：“吹笛是用口将气息吹进笛子的吹孔而发出的声音。吹响它的方法要领也很简单，一共就几点，注意听哟。”
打了个哈哈之后，李天微笑道：“嘴唇自然闭合，双手捧着笛子两端，左手握笛头，右手握笛尾，将吹孔置于下嘴唇下沿，对准吹孔吹气。当气息冲出时，只让出小空隙使气息通过，并使成为一束气柱往吹孔下方斜着吹去。为使气息冲出时不将两唇冲开，而致气息散掉，两颊肌肉必须用劲，保持气息的出口很小。吹出来的声音要求纯净，避免夹杂气声。有条件的话，最好是对着镜子常练，体会如何对准气孔，使发音位置正确，不偏不倚，使气息全部化为笛音。”
见众人点头，李天又道：“笛子属于木管乐器家族中的吹孔膜鸣乐器类。笛子的表现力非常丰富，它既能演奏悠长、高亢的旋律，又能表现辽阔、宽广的情调，同时也可以奏出欢快华丽的舞曲和婉转优美的小调。可演奏出连音断音、颤音和滑音等色彩性音符；还可以表达不同的情绪；无论演奏舒缓、平和的旋律，还是演奏急促、跳跃的旋律，其独到之处都可从中领略。此外，笛子还擅长模仿大自然中的各种声音，把听众带入鸟语花香或高山流水的意境之中。”
“大致一般来说，笛子的演奏技巧可概括气、指、舌、唇四大基本功，气的功夫最难掌握，指的功夫要求手指动作干净、利落、速度平均、灵活、有弹性；舌的功夫要求力度平均、富颗粒感、节奏平均、能持久；唇的功夫就必须注意风门大、小及口劲的适当表现。意之不管什么技巧，只要练得勤，定能熟能生巧。但最重要的一点是笛子演奏者在使用各式各样的技巧是时候，一定要为音乐负责，否则画蛇添足，破坏了曲子原有的美感，这是应有的认识。”
“当然了，演奏也是有技巧的，比如演奏姿势来说，吹笛子首先要讲究姿势正确、自然，一是要有堂正的仪表；二是要适应人体本身的生理特点，姿势分立势和坐势两种。”
“在吹曲笛和更大的低音笛时，也可用左手的食指第三节下端靠大拇指一侧和小指一起与大拇指相对将笛持住。用这种方法持笛，在右手进行飞指抹音时，即使左手三孔全打开，笛子也不会动摇。”
“在合奏和伴奏时一般采用坐势。坐势要求上身和立势相同，椅子高低要适度，以免妨碍吹奏和呼吸。坐时最好不要架腿，两腿自然分开才能坐得安稳。”
“和修炼一样，呼吸的方法也是有技巧的。呼吸方法正确符合人体生理的自然规律，能很好地演奏。吹奏时的呼吸与平时的呼吸是有所不同的，因吹奏中吸气量大，一般都用口鼻同时吸气，以加快速度。吸气也分慢吸和快吸两种，一般在乐曲开始前和演奏速度慢、旋律优美的曲子中可用慢吸的方法。要求吸气饱满充足，但也不要吸到不能再吸的极限，以免肌肉紧张，吹奏时无法控制。快吸一般用在快速乐曲中和没标换气记号的连续吐音之间。”
“吹奏时的呼气不是平常从两个鼻孔和口腔中自然呼出去的，而是从上下嘴唇之间，气息经过的空隙吹出去的，所以胸腹肌肉收缩形成的压力和两颊以及嘴唇的有力控制，使吹出的一股气息形成均匀的、有节制的、有压力的气柱将笛子吹响。吹奏中的呼气也不要呼到不能再呼的极限，以免肌肉紧张发颤，而应留二分余气，便于下次吸气迅速，使乐曲吹奏能自然连贯地进行。为了增大肺扩量，使气息更充足，平常可坚持长跑、游泳和做深呼吸运动。”
“吹奏笛子的口形与笛子发出的音色有直接关系。同一支笛膜松紧度一样的笛子，不同口形吹出的音色就截然不同。笛子是用气来吹奏的，它包括吹气和吸气时颈部、喉部和口腔都要放松、打开，像平常打哈欠时那样，上下嘴唇对齐，使上下嘴唇之间气息经过的空隙位于嘴唇中央，两颊和嘴角中间收，呈椭圆形。上唇稍微靠前，轻轻靠在下唇正中的、约被下唇盖住四分之一的吹孔中。吹笛子有了正确的口形，还要用一定的角度。一般是嘴唇和吹孔成九十度直角。尽量使吹孔剖开气往后的漏气声减到最小，使进入吹孔的气畅通无阻，灌响笛子。从而找到最好的方法和音色。”
“吹奏时舌在口腔中的各种运动对笛子的发音有各种影响。舌体横纹肌的不同收放，使舌体向各个方向弯曲、伸展，吹奏中由于舌体横纹肌的交替收放，使舌与上颚时而贴近，时而离开，对呼气起着“开关”的作用，造成呼气的时断时续，使吹奏的笛音产生分奏的音乐效果，如吐青、垛音、叠音等。舌尖在放松的条件下利用气的冲击与上颚有弹性地时抵时开，使笛声产生“碎音”效果，如花舌音、弹音等。舌在不用时应自然放松地收于口腔下部，以使口腔打开，增大气流的通道。”
“要吹出美妙动听的笛音，需要正确的呼吸方法和口形。要吹出笛子的高音、低音、强音、弱音，需要呼吸与口形的变化相互配合协调一致。”
“在吹奏中首先接触到的是笛子每个发音孔的缓吹和急吹的呼吸与口形的相互配合问题。吹笛子最低的七个基音时，从全按的筒音向上到第六孔用缓吹的方法，速度较为缓慢、平稳。当吹比七个基音高八度的音时用急吹的方法，呼出的气流急促有力。当吹比基音高两个八度以上的音时，则在急吹的基础上，再加强呼吸肌肉的收缩。”
“气息控制是竹笛表现各种感情的重要一环，它要求吹奏者在表现乐曲内容时，使口劲、口风、风门以及它在吹孔上靠前靠后的位置变化和音量、音色、音准达到全面、细微、熟练、完美的配合。口劲足时，音量强，音要高，音色结实；口劲松时，音量弱，音要低，音色柔和；口风急时，音量强，音要高，音容易发噪；口风缓时，音量弱，音要低，音色较优美；风门大时，音量强，音要高，音色饱满；风门小时，音量弱，音要低，音色纤细；风门位置向里，音量弱，音要低，音色较纯；风门位置向外，音量强，音要高，音色噪。”
“气息控制的要求是：音量能强能弱；音准做到强而不高，弱而不低；音色做到强而不噪，弱而不虚。在吹奏笛子中有几个方面的原因会引起音不准：听音能力低，音准概念差；演奏技术不熟练；笛子本身音不准。如属听音能力问题，就要先学习视唱练耳，提高辨别音高的能力。若是演奏技术不过硬，就要加强基本练习。若是笛子问题，就请有经验的人进行试调和修理。”
“吹笛子需要双手持笛，开按指孔，才能发出高低不同的音来。因此要使每个手指灵活而有弹性，能持久、独立地活动和相互配合，就需要进行严格地训练。”
“吹奏时双臂和手要松弛，手指自然弯曲，用第一节指肚中部轻轻盖严笛孔。开放音孔时，手指不要抬得过高，大约离指孔一指到一个半指头左右。手指过高动作不迅速，影响吹奏速度；手指太低会使音准变低、音量变小、音色变闷。”
“手指盖闭音孔要严密，不能漏气，但也不要僵硬。当迅速开闭指孔颤音和连续从上至下按闭指孔时演奏历音时，都应有弹性地击打发音孔。这时不吹笛子也可听见指肚击打音孔发出的同吹时一样音高的基本音低音。”
“平常不拿笛子也可进行手指各关节的放松和击打动作的训练，频率由慢渐快，越快越要保持松弛和弹性。无名指一般最不灵活，更要加强训练，小指不用时，要轻贴笛身，不要用小指活动来帮助其他手指。这样在以后吹奏各种颤音和装饰音时，就能轻松流畅，运用自如。”
“各位，我这么说，你们明白了吗？”
李天看向众人，询问道。
“李天大人讲解的如此详细，若是再听不懂，就是我等太过愚钝了！”
“是啊，感谢李天大人教授！”
“李天大人，我很喜欢笛子，请问平时当如何保管呢？”
“保管？”李天闻言皱眉，随后纠正道：“不能说保管，而是保养。并且，在挑选材料上，也要特别注意才行！”
“那当如何选择呢？”
第五百八十章改变，从现在开始！（）
“这个最要紧的，还是看个人的喜好。不过，在未来，我想会有很多各种各样的笛子出现，甚至会出现箫。那时候，我们就可以随处买到这些东西。”
“这话倒是不错，只不过，还是要选择合适自己的，不能每个都拿起来吹奏一遍吧？”
“是啊，李天大人，总不能用这种方法吧？”
对于在场的人来说，无一例外的都是一族之长，能花钱搞定的东西，绝对不会费尽心思的去寻觅。而钱，甚至灵石，对于他们来说，根本不是事儿。
想到这里，李天不由得沉吟道：“选择笛子，应从笛子的质量和类别上来考虑。笛子的质量，除取决于笛管本身的质材好坏外，还取决于制作水平的高低。”
“在选择、购买时，应进行检验：检验笛子的竹质。笛管要求竹质坚实。竹纹老的，必然是坚实的。竹纹细密。管身直而圆。笛身一般头部比尾部略粗，但相差别不宜过大。笛管厚薄适中。笛管内壁平整光滑。全身无虫蛀、裂痕等现象。造型美观大方。这些要求，凭视觉便可以鉴定。”
“检验笛子的音准。方法就只能是试吹，然后凭个人感觉了。主音确定后，再按音程关系，对笛子的全部发音的准确性进行检验。还可以吹吹各个泛音，看是否容易出音、干净。检验泛音也是检验实音音准的好方法。”
“检验笛子的音量。一般来说，音量大者为好。音量大的笛子，共鸣大，振动力强。吹奏时手指上有时有一种发麻的感觉。”
“检验笛子的音色。对音色的一般要求是松、厚、圆、亮，这一方面取决于笛子本身的质量，另一方面与贴膜技术、演奏技巧也有密切的关系。检验笛子的灵敏度。一般来讲，以气到音出、发音不迟钝为好，反应越快越好。”
“新买回的笛子或自己新制作的笛子，如果发现竹质不太干，可将笛子所有洞孔堵塞住，然后灌进点盐水，泡浸一至二日。根据竹质湿度而定，竹质湿者浸泡时间应长一些，然后打开洞孔将盐水倒出，稍用清水冲洗，待半个时辰后，再在筒内涂些熟过的植物油，最好是油汤辣椒的纯红油，用此油日久可使竹体变红，永不生虫破裂，便可使用。如果买回来的笛子本来竹质很干而又坚固，最好用我们纯度很高的酒擦洗一下笛筒和吹孔的周围，以达消毒之目的。另外竹内的少许水份也会随酒精的挥发而排除。”
“专业吹笛的人，都有一个笛盒，没有盒的人，可做一个布套，最好是夹层或棉的，最好做一个宽的，一个窄的，宽的夏天用，窄的冬天用。平日将笛子放在里面，如果套，盒都没有，可找一块干净的布来包住，以免风吹日晒，灰尘进入。”
“每次吹完之后，一定要将笛筒内的口水倒出来。最好做一个布刷，口水倒出后，捅进去轻轻一擦，然后装入盒或袋内。以免口水在笛筒内发霉发臭，以至笛筒腐烂。”
“天气过热或过于干燥时，最好做一个“笛胆”，用相当笛筒长度的小棍，缠上几层干净的布，抹上些油，不吹的时候可将它塞入笛筒内，以防止笛身破裂。“笛胆”粗细要和笛筒的粗细相适应，粗了塞不进去，细了挨不上竹壁，起不到润笛作用。”
“笛子吹久了，笛筒内慢慢会有许多灰尘。灰尘加之气水的浸透，久而久之结成了污垢，这不但不卫生，常常发出臭味，甚至要影响音色、音准。这时就需要洗涤。特别是没有笛盒和笛套的同志，应在一定的时期内洗涤一次笛子。洗时要注意，不宜要用水清洗，这样笛子的浸吸水分太多，一湿一干，很容易使笛子破裂。可用软布或药绵等，捆缠在木棒上，木棒要细不可太粗，浸高度酒擦洗。”
“有时由于天气的变化，太冷或太热或由于竹质过嫩，竹节过少，笛身都易破裂。为防止这种破裂，或者在已破裂之后，可在两端和吹孔至膜孔之间，膜孔至第六孔之间，这两处各用丝线捆缠，有伸缩性的塑料最好不用。或将头尾用铜或铝圈�