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战斗是整部电影的核心，人物次要，剧情冲突则必须退居第三。”
以乔斯的这条标准，华纳的超级英雄电影全部统统不合格，包括近年来大卖的扛鼎系列《蝙蝠侠》也属于歪门邪道，反倒是《钢铁侠》更符合这个标准，凯瑞。奥伦特自然不免露出了一些不舒服的表情，不过他也拿不出什么很好的论据来反驳这个观点――自从拿下dc以后，华纳在漫画改编电影的开发上一直都走得磕磕绊绊，浪费了dc的大好资源，除了《蝙蝠侠》系列拿得出手以外，其余漫改电影几乎都是惨败，就是在上个月，《守望者》刚惨扑过一次街，虽然这部电影在核心粉丝群中被誉为神作，但票房却非常对不起它1。3亿美元的制作经费，这部电影一样是和乔斯提出的几项原则完全背道而驰，还离谱地拿了个r分级，把许多青少年观众挡在场外，会取得这样的成绩其实也并不是那么的让人意外。
这也是珍妮之所以选择乔斯而不是诺兰的原因――虽然这部电影有华纳的投资，但她确实并不打算走华纳一贯喜欢的严肃暗黑风格，而是打算和漫威靠拢，完全按照乔斯的标准去打造自己的超级英雄电影。毕竟事实摆在眼前，漫威的思路和策略，让他们每年都能推出两部到三部全球票房在1o亿左右的hit大作，而且票房、口碑都是呈现上升态势，并不因为主演和导演、角色、题材的更换而有所变动，而dc则只能干看着漫威一部又一部地赚钱――连《超能陆战队》这样的动画片都是口碑票房双爆――同时画圈圈诅咒着母公司华纳。
其实，华纳又何尝不想向漫威学习，改走一条较为轻松的路线呢？可在原始时间线里，当漫威开始爆的时候，他们已经是积重难返，无法回头了。离开诺兰，《绿灯侠》扑得连他妈都不认识，主演瑞安。雷诺兹星途足足被耽搁了两年之久，最后要跑去漫威宇宙演死侍这个非主流英雄，剑走偏锋想要翻身再红，有了诺兰，《超人：钢铁之躯》全球好歹还有5亿的成绩，虽然算上他的高额成本和强势宣发，华纳赚到的钱肯定不多，但这好歹是个开始，也好歹算是自己的一条路线，所以他们即使意识到了漫威路线的优势，但这时候也没法离开诺兰，只能坚定地抱着他的大腿，把暗黑严肃路线走到底，期望《超人大战蝙蝠侠》能在他的监制下大爆特爆，可以和漫威抗衡了，虽然当时《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》在口碑上还是做烂了，引来了许多嘲点，但再怎么说，全球那也是有1o亿票房，可以和《钢铁侠3》较量一番的……
至于在眼下的时间线里，珍妮也没有敝帚自珍，示意乔斯防华纳一手的想法，虽然现在漫威嫁入迪士尼几乎已经是板上钉钉的事，只待对外公布，按理来说也算是一家人，而漫威现在也开始有和乔斯接触，试探性地聊一些《复仇者联盟》的事――乔斯对这件事还专门问过她的意见，因为同时制作两部题材类似的电影较犯忌讳，珍妮则当然不会反对――
虽然，按照常理来说，珍妮应该希望华纳继续仆街下去，对他们把成功经验严防死守，这样《复仇者联盟》才不会遇到预料外的强敌，不过，在珍妮看来，即使华纳知道了这些，并且对她信心十足，在《》和《复仇者联盟2》还未上映以前，就认定这条思路才是正道，他们也很难再改弦更张了：去年刚凭借《蝙蝠侠》拿到年冠的诺兰，现在俨然已经成了d不可能踢掉他去走轻松路线，那绝对是一招昏棋，而只要有诺兰在，只要dc还想搞跨作品互动，他们就很难无视诺兰的苦逼现实版蝙蝠侠，去拍摄比较欢快、年轻的《超人》、《神奇女侠》，这亦是之前乔斯和华纳未能谈拢的原因――前年乔斯曾有执导《神奇女侠》的机会，他当时就有了今天这个成熟思路的雏形，但华纳接受不了，当时华纳想要做的还是《蜘蛛侠》、《蝙蝠侠》那样沉重无奈的《神奇女侠》，而乔斯宁可不拍也不愿改思路，再加上《猫女》前几年的惨败，也令华纳决策层顾虑重重，这个项目最终也是不了了之。
随着公司规模的不断扩张，‘船小好调头’的优势不再，决策层的眼光也就显得越发重要，因为这已经不是一部扑街的事了，可以说华纳一直到2o15年，都还在为十年前的决策付出代价，而这整件事最tricky的点在于，在2oo5年的时候，制作一部严肃、阴郁的《蝙蝠侠》看起来的确是个好主意，一直到2oo8年《钢铁侠》横空出世以前，这似乎都是华纳的一次天才选择，甚至是现在，华纳也只是对《钢铁侠》的崛起感到了一定的不舒服，并没有意识到自己已经落入战略被动，丧失了提早收购dc带来的开局优势。
――看了凯瑞一眼，珍妮心里也是暗叹了一口气：她有九成把握，凯瑞不会回去传播乔斯的这番思路，即使他本人也认为乔斯的想法更有价值，都不会做这样的事，因为华纳内部的斗争实在是太剧烈，内耗太厉害了，在《蝙蝠侠》为当家系列，且是华纳电影的负责人杰夫。罗宾诺夫一手发掘的情况下，凯瑞和公司领导唱反调，以华纳的公司文化来说，很有可能会被排挤得失去《》制片人职位的危险，既然如此，那他当然会选择明哲保身、少说少错。也正是这种公司文化，让华纳错过了一次次可能的翻身机会，被虽然也有类似问题，但程度轻多了的迪士尼迎头赶上，领头羊的地位岌岌可危。而要归根溯源的话，其实最终的问题还是出在时代华纳掌门人杰夫。比克斯身上，如果不是他在华纳娱乐ceo离职以后，迟迟没有指定和扶植新任ceo，由得三位高管龙争虎斗，华纳的内斗还不至于如此白热化，杰夫也不至于对《蝙蝠侠》受到攻讦如此敏感，而比较起来，虽然大梦和迪士尼电影也是有所不合，但罗伯特。艾格近距离监控、随时调整的态度，起码就会把这种内斗控制在一个可以接受的幅度以内，不至于和华纳一样拖累了整个公司的战略优势。
对珍妮来说，这也是让人触目惊心的前车之鉴，随着大梦的一步步成长，很多原本较为务虚的概念，都渐渐地显示出了它的意义：公司文化、品牌理念，人事制度、员工满意度这些软件，在发展初期，可能确实是比不上‘公司利润’这个硬件，但当硬件已经构建完好以后，机器已经打造完成以后，正是软件决定了这具机器能走多远，是成为一个可以独立运作、传承百年的正规大公司，还是那种因人成事，一旦关键人物离职就无以为继的个人公司，其实就是看公司开始正规化转型的这几年了。
这实际上也是珍妮最近一直在想的一件事，亦是她意识到的一个自身短板――说来惭愧，虽然大梦是她一手创办，而且也为她贡献着可观的分红回馈，但珍妮实际上并不了解现在的大梦，常年在外拍戏的结果，使得她基本上是远离大梦的日常运作，除了切萨雷和吉姆以外，现在发行部、制作部的几个高管，和她只有公文往来，以及很少的几次见面，当然也许他们还能算得上熟稔，但到底大梦的日常工作氛围是怎么样的，又有什么弊病、优势，员工需要怎样的公司文化，这些不泡在公司一年半载，真的沉下心去体会，是很难找到答案的。
――而珍妮恰恰就是缺少这个时间，她又很怀疑切萨雷有没有纠正过自己向下沟通的短板：虽然不是所有，但大部分ceo都喜欢给自己打造平易近人的形象，这是出于上位者共同的需求，好比现在，珍妮作为出资人，和乔斯沟通的时候肯定也是希望他畅所欲言，即使有问题，也能一次性全部暴。露出来，如果她表现得拒人于千里之外，乔斯也战战兢兢，不敢说出任何冒险的话语的话，在之后的电影制作过程里，问题还是会存在，还是会被找出来，但解决问题所花的时间、金钱成本势必要上升不少，而且也将平添无数的不愉快，花上更多的人力成本。而切萨雷以前的那种沟通模式，确实会让在他跟前位居劣势的人感到紧张和抗拒，珍妮也不知道他现在改进了没有，她觉得很可能没有，毕竟他们之后关系改善、深入，沟通模式发生改变，也是建立在《笔记本》小爆，她的地位上升，话语权开始和切萨雷平齐的基础上的。
“我还是希望能看到一些数据，而不是你对市场的判断，乔斯，无意冒犯，不过事实确实如此，很多导演，甚至是有过非常成功作品的导演，对市场都有严重的误判……”
“有哪个调查公司能把整个市场调查完毕呢？按照调查结果制作出的烂片为数不少，很多时候，观众甚至都不知道自己爱看什么……”
在她走神的当口，凯瑞针对乔斯的思路已经问了几个尖锐的问题，希望看到一个切实的数据，来证明电影观众在超级英雄电影题材里，的确不喜欢太严肃的主题，而乔斯明显缺乏相应的准备，拿不出真切的调查结果，所以他的争辩有些勉强，讨论在开始就有了一些小的龃龉，而珍妮也立刻压下了这些不急于一时的考虑，重新把注意力集中到了眼前的见面会里，态度鲜明地说道：“凯瑞，这一点无需讨论――这已经是确定的事了，乔斯和我在这一块的基本想法是一致的，我们都认为这样做观众会喜欢，到底观众喜欢不喜欢，《》的票房和口碑会告诉我们的。”
她没有婉转表态，而是直接用一句话终结了争论：珍妮并不打算给凯瑞挑战基本方向的机会，华纳在这个项目里并没有这么多的话语权，她希望凯瑞更多的承担一个见证者的角色――见证大梦没有把华纳的资金中饱私囊、随便乱花，除此以外，除了需要华纳帮助的时候，凯瑞可以开口以外，别的时间里他最好是安静闭嘴。
哪怕是在《梦露》以前，珍妮也许还需要一定的心机和策略来帮助自己压制凯瑞，但现在，她只需要一句话就够了――从凯瑞的脸色变化来看，很明显，他意识到了珍妮这句话蕴含的潜台词，意识到了珍妮的态度……
这个制作了《迈克尔。克莱顿》，在华纳地位也不低，甚至可以说应当是相当工于心计的中年人眉头聚拢，苍白的脸颊上笼起了红云，看得出来，他也很少受到这样直接的否定，制片人的本能让凯瑞想要抗议，想要为自己谋取更高的地位――
但，在珍妮平静的凝视，乔斯似笑非笑，看似无疑的东张西望里，凯瑞的表情慢慢地转为无奈，显然，在权衡了一番利弊以后，这个资深制片人最终还是做出了唯一一个选择……
&nbk。”举起手，凯瑞最终说道，“2：1，我自己住口――乔斯，你继续。”
仿佛没看出凯瑞脸上的讪讪之色，乔斯笑了笑，“有了这个原则，我们就可以规划出整个电影的大体结构了，这个故事的前三十分钟里，我们需要把主角的个性和来历交代清楚，并且引入超能力的概念，而这就把我们引入到了下一个话题，那就是女主角凯莉――姑且这么叫她――她是什么样的姑娘呢？按照惯例，她不是底层出身，就是远离平民生活的公主或女富豪，这是知名女英雄们的一个特色：远离日常生活，也许创作者是为了给她们的奋斗找一个推动力――不过我们不要这样做，在我的设想里，凯莉应该是个聪明、优秀而冷静的女孩，我想要去掉一些金发女郎在超级英雄片里的刻板印象，或者说是在大部分电影里的刻板印象：愚蠢、冲动、爱尖叫，喜欢打扮，糊里糊涂，凯莉应该是一个这样的女孩：出身中产阶级，但不要住在纽约上东区的那种，父母是小镇上的医生和教师，她从小受到良好的教育，但和周围同学有些格格不入，她是个怪女孩――酷的、好的那种怪。”
虽然之前已经看过了文字资料，但听到乔斯用自己的语言开始阐述凯莉，珍妮依然不自觉地一边听一边点头，完全投入进了乔斯的叙述中去。――从乔斯在《巴菲》中塑造的女性角色来看，他是偏好设计这种人格完整、教育良好，家庭相对幸福的女主角的，珍妮本人也觉得这种喜好其实更符合大众的取向，即使抽离这里的女权因素来看，这样的设定也比较容易让最多的观众感到亲切，毕竟像是蜘蛛侠和蝙蝠侠那样凄凉的身世现在多少是有些过时了，而且在‘自己这么不容易还要行侠仗义，真伟大’的感慨之外，也很容易激起观众‘既然已经这么惨了，为什么不先顾好自己’的疑惑，比较来说，一个生活中没有太多烦恼的正常人从事义警工作，或是为正义发声更符合正常人的认知。在这方面，漫威系的《钢铁侠》是开了个好头的，大体来说，漫威本部自己做的超级英雄里并没有太凄凉落魄的那种，每个超级英雄都是人生赢家、行业精英，也让观众对于英雄们的日常生活少了一些顾虑，容易投入到剧情之中，至于如《守望者》里一样，让超级英雄成为被算计的对象，成为有人性弱点、阴暗面和软弱面的‘人’这种玩法，不论深度如何，市场反响肯定会非常冷淡，原因如乔斯所说的一样，便是不符合观众的观影预期，即使拍得再好，观众也还是会有一种食不下咽的感觉。
“电影可以用五分钟的时间来快速带过凯莉的童年，这会为之后漫画化提供一个很好的对接点，如果我们要出漫画版的话，可以从她的少年时代画起。”在珍妮明显入神并且认可的聆听下，乔斯的状态也明显地兴奋了起来，他一边做着手势，一边继续地说道，“凯莉在青少年时期可能对现实生活有一些漠不关心，沉迷于她的小科技里，这时候她受到了来自普通人的关心和善意，我们的主角是在爱里成长起来的，她没有什么悲惨的过去，很快，她上了名校，毕业以后进了一间类似于史塔克工业的大公司工作，她还是有点怪，但出众的能力和这种一心埋头工作，对于别的事不闻不问的性格，让她很快地担任了一个重要职务，开始接触到公司的真正机密。公司开始试探和考验凯莉，想要知道她是否足够忠诚，是否足够漠视人命，而凯莉聪明到识破了所有的试探，不过此时她还没有真正的警惕起来，她依然觉得这是一件挺好玩的事儿，她顺利地通过了考验。”
现在连凯瑞都真正开始被吸引了，他翻阅着资料，“这就是反派出现的时机吗？这是一个比较有意思的桥段，女主角在反派公司里担任高层职位――这有点间谍片的感觉，让我想到了《史密斯夫妇》。”
“史密斯太太是最近十年里，荧幕上最成功的现代超级女英雄，”乔斯没有否认凯瑞的评论，反而露出了欣赏的笑意，“包括《古墓丽影》的劳拉也是如此，所以我们一定要借鉴这两个角色的成功之处，同时从《猫女》身上找到我们应该避免的地方，看起来女英雄对观众的刺激可能不是那么强烈，他们需要一些解密元素作为调剂――而且他们特别能接受女性乔装打扮、撒谎、埋伏、在各色人等中周旋来去，并且以弱胜强。这是男性英雄和女性英雄之间的一个显著区别，女性通过男性的弱点将他们玩弄于股掌之上是一个经典的桥段，而男性通过肢体强化从武力上直接瓦解敌人也是一个经典的桥段，这二者一般不能混用。”
“通常来说，人们喜欢精巧的女性打斗场景，精巧、干净、柔韧，但男性的打斗场景则恰恰相反，美国观众很喜欢直接炫耀肌肉的那种，两个肌肉壮汉互殴会让观众热血沸腾，”珍妮补充地说道，“包括动作指导也会有意把两者的搏斗风�