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时代因素导致美国人欧洲人非常喜欢，但是咱们中国人并不是怎么喜欢。咱们可是13亿人的市场呢！那么美国电影公司的老板在投资拍摄任何未来将会进入中国市场的大片的时候，他们是不是也会注意一下不要惹恼了咱们中国观众？毕竟他们美国人是资本主义，跟钱没仇！”
“而这么尽量避免惹怒咱们中国人，避免惹怒日本人，避免惹怒韩国人，避免惹怒欧洲人，同时他们也会尽量的让他们的情节不那么【民族】。以前咱们都说民族的就是世界的。说越民族的东西，外国人越欣赏，因为特殊。但是电影这方面就不是。比如说咱们中国大部分人吃猪肉，美国也很多人都吃，但是中东那边就不吃。那么不论咱们中国人还是美国人拍电影，如果想在中东市场赚钱，咱们自然得想着尽量少的让角色在电影里吃猪肉，对吧？虽然这么一个例子是虚构的，但是具体的现象差不多，也就是美国的好莱坞大片会越来越国际化世界化，会做的尽量越来越简单。尽量让不同民族不同文化不同年纪的外国人都能很容易的看明白，都能很轻易的理解。这也是为什么好莱坞电影这些年越来越讲究画面华丽有冲击性。而思想性什么的越来越弱的原因。同时这电影越来越世界，就代表越来越不美国！最后的结果就是一些美国电影人都开始觉得他们小时候看的美国电影。怎么那么美国，怎么现在的电影一点都不美国呢？”
“这玩意儿其实很容易理解，就像是咱们中国拍的电影。比如说拍古代的一个……赵氏孤儿这么一个故事，最早的时候《史记》里面就有记载。没记错是《史记》卷四三，《赵世家》里面记载的，那记载的比较简单，就说赵氏先祖在晋景公三年也就是公元前597年曾遭族诛之祸，赵朔遗腹子赵武在公孙杵臼和程婴的佑护下侥幸免祸，后赵武长大，依靠韩厥等人的支持恢复了赵氏宗位。后来在元朝的时候被改编成为了元杂剧的剧本，那就丰富了很多了，说是为了赵氏孤儿的安全，一批舍生取义的壮士牺牲了。先是赵氏孤儿的妈，也就是晋灵公的女儿把孤儿托付给一位经常出入驸马府的民间医生程婴，为了消除程婴对于泄密的担忧，自己立即自缢身死。
程婴把赵氏孤儿藏在药箱里，企图带出宫外，被守门将军韩厥搜出，没料到韩厥也深明大义，他指挥程婴把婴儿带了出去。为赵氏留下唯一的血脉放走了程婴和赵氏孤儿，然后为了保守秘密自己拔剑自刎；屠岸贾得知赵氏孤儿逃出，竟然下令杀光全国一月以上、半岁以下的婴儿，违抗者杀全家诛九族；程婴为了拯救赵氏孤儿，决定献出自己的独子，以代替赵氏孤儿。并由自己承担“窝藏”的罪名，一起赴死；原晋国大夫公孙杵臼硬要以年迈之躯代替程婴承担隐藏赵氏孤儿的罪名，然后撞阶而死……20年后。程婴告诉了赵氏孤儿这一切，他就把复仇的烈火射向了血债累累的屠岸贾。
说真的。如果这么一个戏改编成为了电影，咱们中国的现代年轻人可能都不太能够理解当年怎么会有那么多人舍身取义，按照现代人的理解来说，保密就保密呗，自杀干啥？咱们国家的地下党当年也没说被俘了就咬舌自尽的啊，好多地下党都是被敌人抓了以后受尽严刑拷打都不说组织的秘密嘛，为什么当年的人要自杀？你们看咱们现代的年轻人跟以前的老祖宗的理念都有了偏差了，拍成电影现代小孩子都不一定理解的了。那咱们要是拍成电影放给外国人看，人家不是更看不懂更加不理解了？”
“为了让外国人理解，这么一个戏是不是就要给简单化？甚至简单化到了中国人觉得有点亵渎经典的地步！这也就是为什么前几年在《英雄》之后，国内好几个导演想要学着来拍国产大片的时候，会拍的让人觉得啼笑皆非的原因！因为他们都知道拍国产大片在国内赚不到钱，要赚钱就必须有海外销售！但是要海外销售，故事就不能太中国，太中国了外国人看不懂！人家美国电影公司同样面临一样的状况，当然了，美国那边历史短。他们的特色还没有到咱们这种地步，但是概念是一样的。而美剧就不一样了，美剧因为不需要照顾海外观众。所以他们可以完全针对美国人的兴趣来——比如法律和医疗。法律和医疗这在美国那就是老百姓最关注的事儿，而这些事儿成为美剧的题材就很常见了！同样，因为美国各种治安案件频出，所以探案剧也成为了美剧的重头……”
“这也是为什么咱们国家的年轻人通过网络接触到了美剧之后，觉得美剧特别好看的原因。一方面他们节奏快，另外一方面他们也特别深谙讲故事之道，而这一点是我们国家很多电视剧从业人员特别缺乏的！美剧的播出情况与国产剧不同，都在固定频道固定时段播出，每周一集。一年播半年，一季播出24集左右。这种特殊的播出模式对美剧的叙事方法有直接影响。系列剧在我国除情景喜剧外几乎甚少看到。但它非常符合美剧的播出方式，因此在美剧中占有绝大部分的份额。尤其像探案剧与医疗剧这样注重专业性质、人物关系相对简单的美剧，几乎无一例外是系列剧。。美剧中的连续剧钟情于编织复杂的线索，剧集以某几个人物为中心展开故事，每个人都有可能成为一条线索，叙事结构始终复杂多变，这与我们习惯的东亚国家的连续剧形成了相当鲜明的对比。例如《越狱》第一季的线索分为狱内越狱与反越狱两条线索、狱外揭发与反揭发两条线索，每一条线索都由无数分线索构成。以对剧情影响最大的迈克尔这条线索来说，又分为他和狱医萨拉的爱情线以及联合越狱这条线索，两条线索一静一动，互相影响互相交织。”
“迈克尔每被迫增加一名越狱成员，剧情就又增加一条线索，故事也更添一层危险与不确定性。整一季《越狱》就在纷乱复杂千头万绪的线索间不断推进，任何一条线索的发展都会影响故事最终走向，观众永远猜不出下一部主人公要面对的是救赎还是陷阱，这种半开放式的结构正是大多数美剧尤其是连续剧的魅力所在。而相应的在国内，我们现在能看到的就是贾鸿渐做的电视剧相对节奏能够跟得上美剧，同时线索的复杂程度也比的上美剧。同时从很多细节上面可以看得出来，贾鸿渐努力的把故事往吸引人的方向来设计的……”
第三千九百五二章 别学贾鸿渐（）
曹老师在课堂上那是粗略的把几集电视剧中贾鸿渐设置的吸引人的点都拿出来分析了一下，虽然说这么一堂课不是纯粹的电视剧分析，他不可能真的认真把已经播出的所有集数里每一个桥段都拿来说事儿，但是他分析的内容那对学生来说可是非常非常有用的！毕竟这些学生真的说起来，那真是100％以前没有接触过电视剧专业的内容。他们能够接触到的，最多也就是电视剧这么一个最终产品而已！他们接触到这产品，跟接触到其他行业的最终产品一样，只是消费了而已，完全没有深入进去研究这么一个产品是为什么做成这个样子的！
特别是这些学生还都是大学生，以前他们是中学生，上学的时候自然没有什么时间看电视剧。等到上了大学了，终于有时间看电视剧了，市面上却流行起来了看美剧的风潮，真的在宿舍里面会看国产剧的学生那真是少之又少。而这些哪怕看美剧的学生中，绝大部分的人就跟去饭店吃饭，吃到了一道味道很不错的菜之后，只会赞赏一句“这道菜做的真好吃”完了就没了！他们根本不会去研究去琢磨厨师是怎么做出来这种味道的，不会去琢磨一道手撕包菜是怎么炒的那么脆而不像是自己家里做的那么水那么软。他们根本不会去想是不是人家饭店的厨师用非常非常大的火，提前把锅热的通红，然后包菜下锅炒几下熟了就盛出来。他们不会去琢磨外面的某个特别好吃的烧烤摊弄的烤肉好吃到底是因为提前用些什么香料以及酱料调配出来的酱汁腌制过的！
不去想，自然就琢磨不出来。同样，看了电视剧如果只是看完了来一句“哇，真好看”，或者顺带着介绍给自己的朋友来看。那对提高鉴赏电视剧的水平以及想要未来进入电视剧制作行业是根本没有帮助的！学生们都不懂，而这曹老师也算是半个专业人士，也是能够接触到各种行内专业人士分析的结果和数据以及心得。所以他只要稍微透露出来一些鸡毛蒜皮的内容，绝对就够让学生们感觉到醍醐灌顶一般！就能让学生们感觉到大开眼界！
“不过贾鸿渐的电视剧做法也不是任何人都可以学的。这也是为什么十来年下来了，全国到现在为止精品电视剧方面还没有多少人来模仿贾鸿渐特色的原因。”曹老师这人还是挺负责的，虽然爱吹水，但是并没有不负责任的单纯炫技，而是炫技之后还记得提醒学生们要学大神并不是那么容易的！“首先来说，贾鸿渐可以挑选别人眼中收视率不高的题材来做剧本，并且最终能够形成剧本还能够拍成电视剧，最终收视率还不错。这并不代表你们入行了以后也可以做同样的事儿。就像是nba的球星科比布莱恩特在06年1月份，可以一场比赛拿下来81分之多，可以有无穷无尽的出手机会，可以一个人单打队友就只站在旁边看。但是这不代表通过选秀进入nba的新人也可以在球队里这么干，如果新人敢不跑战术拿到球就自己干，没几天的功夫就要被清理走人的！”
一听到曹老师这么说，当然学生们纷纷惊讶！他们本来还都以为老师给他们分析了，就代表他们能学！但是现在听老师一说，难道里面还有什么说法？而这么一个时候只听着曹老师给他们解释了，“问题在于如果你们是出去打工的话。在公司里面提出一个新本子。而这个新本子又是讲的农村题材又是体育题材同时还又是儿童题材，那不说百分百吧，至掉。为什么？因为上司知道你们公司是为了盈利而存在的。不是为了拍出来精品电视剧而存在的！现在市场的现状所显示出来的就是农村题材以及体育题材还有儿童题材不热销，收视比较差，那么哪怕你把这三个题材结合到一起的剧本写的再好，收视方面的风险也是不小的！毕竟人家电视台不一定会认认真真的品味这剧本拍出来的电视剧，人家可能一听你这本子写的是那么一种不流行的题材，接着根本就不看你的电视剧，直接就不买了！为了避免这种风险，影视公司肯定会尽量少投资拍摄这种方面的戏！”
“而贾鸿渐就不一样了，他就是华夏卫视的头儿。是华夏卫视的老板。这就意味着他可以随意尝试他觉得好的电视剧剧本，哪怕别人都认为风险太大。他是完全可以有这种自由的。当然了，他也不是直接就真的去冒风险。而是也做了很多我们之前分析过的增加看点的地方。从这方面来说，除非你们以后自己建立了一个影视公司，或者说你们成为了业界知名的编剧，已经有过好几部热卖的电视剧了，否则真不建议你们学习贾鸿渐。他的方法新人学了那就是找死！所以我建议你们如果进入了电视剧制作行业，同时还想要制作比较精良的电视剧的话，不要学习贾鸿渐的选材。而另外一方面，咱们前面分析过的贾鸿渐设置情节的方法呢，你们最好也不要轻易去学……”
一听到了这里，学生们一个个的都愣了。怎么个意思？刚才这曹老师还给大家分析过了贾鸿渐电视剧里面几个情节设计的多么多么精妙，有多少多少的用意在里面，怎么在情节平淡的时候加入别的情节线来吸引观众注意力，怎么通过情节叙述的手法来让平淡的剧情显得引人入胜，怎么现在又说不要轻易学了？
而此时曹老师慢慢悠悠的就开始解释了，“为什么我要这么说？原因就在于贾鸿渐操作剧情叙述技巧的时候，那是非常精妙的！可以说就像是治大国如烹小鲜一样精妙！一旦玩的不好，很容易就导致收视率上不来！为什么这么说？首先咱们要分析中国的收视市场构成。相信大家都不用调查，只需要回想一下就知道，中国看电视剧的主要还是老头老太太居多，特别是中年妇女和老太太。像是各位的母亲，晚上吃完晚饭了，出去遛弯完了，他们又不像是年轻人一样会出去玩儿，他们又不打游戏又不上网聊天，他们一辈子几十年早就习惯了吃完晚饭之后就洗漱然后上床看电视。你们老妈是不是经常洗漱之后就坐在床上或者沙发上，一边织毛衣一边看电视？没错吧？看看！这时候她们看电视是图什么？是图获得什么一种她们日常得不到的心灵体验？一种通过带入电视剧然后获得的心灵和人生体验？不是！她们是为了获取智力上的一些挑战或者是审美上的一些满足？也不是！她们的目的很简单，就是打发时间，就是织毛衣这种无聊的时候随便找个还过得去的电视剧看一下而已！”
说道了这里，曹老师滔滔不绝的就继续往下讲，“所以在面对这么一种收视市场的时候，千万不要想着去挑战观众的智商！因为主力收视观众根本就没准备呆着脑袋来看电视！就像是为什么国外都有福尔摩斯类型的侦探剧，像是日本更是各种侦探推理类的电视剧牛毛一样多，人家电视剧里面弄各种所谓的密室杀人手法，让人刚看起来简直就跟谜团一样，根本猜不到凶手是怎么杀人的！但是为什么我们国内就没有这种电视剧呢？如果说这时候有一个在日本留学的留学生回国了，他回想起来日本那边推理电视剧收视率很高，硬是要在中国弄一个推理电视剧，你们觉得能火爆么？不能！
你看看，像是你们这些学生里面，女生基本上都不感兴趣吧？男生也就是一部分人感兴趣而已！你们还是年轻人，还不是主力收视观众呢！这样的电视剧放给你们老妈看，你们老妈能乐意看？先不说什么凶杀恶心不恶心的问题了，就说一开始弄一个谜团，然后谜团很难解开，让人在看着的时候一直很好奇一直很不解……而你们老妈白天已经辛苦一天了，她为什么还要在这种晚上休息的时候带着脑子来一边织毛衣一边绞尽脑汁的猜想到底谁是凶手猜想到底凶手怎么杀人的？”
“甚至说你们老妈织毛衣看电视的过程中，可能注意力稍微转移到了织毛衣上面，接着等几十秒甚至是一分钟之后注意力转移回来，结果发现少看了几眼之后，剧情就连不上了，就看不懂了……你们觉得你们老妈会乐意看这样的电视剧？这也就是为什么现在国内电视剧越来越无脑的原因，这就是为什么国内的电视剧很多都开始把角色的内心活动直接用旁白念出来的，而不是让演员通过表情来演的原因！表演和电影相关学科里面都说尽量不要用旁白来展现人物内心活动，要用演员的演技，要用特写镜头来捕捉演员细微的表情变化体现内心活动……是，电影这么干没错，因为大家在电影院里面就是认认真真看电影。但是大家在家里看电视就不是这样啊！你们老妈一边织毛衣一边看电视，甚至可能一边问你和你老爸明天早餐要吃什么，然后一边听电视……在这种情况下她们的注意力相当不集中，她们怎么会去欣赏演员表情所表达的内心活动？对于她们来说，演技再好，其实都不如旁白直接明明白白的念出来的效果好！”
第三千九百五三章 肥皂剧（）
什么？还有这些说法？当时学生们一个个的都惊了！一点都不夸张！作为学生，他们当然思