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电影租金：发行商占票房毛收入的份额，通常会随着放映时间发生变化。并规定有保底份额。映影院数量：将上映这部电影的首周上映影院数量。保证上映周数：影院保证上映这部影片的周数。此外由于影院的票房收入需要与发行商进行分割，但餐饮收入则不必，于是放映商就比较坏的倾向于拟定较低的票价吸引更多的观众。因此，发行商往往会要求在放映合约中规定具体的票价，且针对不同的人群有三种不同的票价。通常包括成人、儿童和老人，也会规定特价票的最高折扣，但由于规定最低售价在美国并不合法。会涉及到价格垄断等等问题，所以这些价格表面上往往由放映商提供。以规避相关法律。目前，美国电影的平均票价约为7。96美元。
在这些条款中，最关键的自然是放映方和发行方对票房的分配方案。一般说来，放映商对票房收入的分割大多采取阶梯式递减制。即其从票房收入中扣除影院固定成本后，再按照逐周递减的比例将票房返还给发行商。在主流影片上映时的第一周，扣除放映商相关支出后，发行商通常可获得90％的票房收入，放映商获得10％或更少。接下来，发行商可获得的票房收入每两周降低10％，而放映商相应地增长10％，放映愈久能获得的票房收入比例更高。另外，在实际操作中。主流发行商通常会要求分成保底，即每周所获票房收入不能低于总票房的一定比例，通常是首周70％。然后往后一周可以降低10％。
举例来说，假设某家美国影院要求的每周固定成本为1万美元，首周取得的票房收入为5万美元。按照扣除放映商成本后90/10分割制，发行商可获得90％，也就是36000美元。按照总票房70％保底制，发行商可获得35000美元。发行商这时会选择按照第一种方式结算。收获36000美元票房。到第五周时，票房收入下降为3万美元。这时按照扣除放映商成本后70/30分割制。发行商可获得70％，也就是14000。按照总票房50％保底制，发行商可获得15000。发行商这时会选择按照第二种方式结算，收获15000美元票房。
需要指出的是，上述票房分配的比率并不是完全固定的，放映商和发行商需要依靠自己的实力与对方博弈，如果是重磅大片上映，发行商通常会占优势，甚至可以对放映商提一些特殊要求，比如提前支付一定的“保证金”。而好莱坞几大公司之外的一些小发行商则会在票房分割中占弱势，大约最后能分到票房的40％到50％之间。一些在艺术院线放映的文艺片，其发行商最后分割到的总票房则可能低至35％到40％。通常在电影上映前至少3个月，发行商便会与放映商协定好相关的事宜，包括上映的日期和时间段，要上映的场次，提供的座位数量，票房分配的比例等。
但这些协定并不是铁板一块，有根据实际情况进行调整的空间，就票房分配比例而言，如果电影上映时的票房远好过预期或者非常惨淡，放映商可以要求发行商提供一定的“奖励”或“补贴”，发行商通常也会同意，因为毕竟他们与放映商之间是长期合作的关系，并不是“一锤子买卖”。但这种灵活性也容易造成一些纠纷，比如2004年好莱坞影星梅尔吉普森自组icon公司发行了大片《基督受难记》，放映商regal娱乐院线起初同意按照好莱坞大片的标准分割大致约55％的票房给发行方，但最后却只按照艺术片的标准支付了34％的票房，于是愤愤不平的梅尔吉普森发起了诉讼。虽然最后双方以庭外和解告终，但从中也可以洞察美国电影的放映商和发行商之间复杂的利益斗争。
在电影上映时。放映商需要向发行商及时提供票房的数据，但向发行商支付票房收入则比较慢了，通常要在电影下档之后的1…3个月。不过总的来说，放映商还是会老实地把钱交给发行商，瞒报票房的情况是比较少见的。因为如今美国大多数电影院都隶属于规模庞大的院线，这些院线都是上市公司，受监管方和投资者严密的监督，信息技术的发展也使得瞒报收入变得更加困难，绝大部分电影院都已采用联网电脑售票系统。发行商不但会委派第三方公司监控这些系统。在某些时候还会委托一些公司对售票情况进行抽样调查。如tns媒介情报集团的影院娱乐服务部就提供这样的服务，它们会按发行商的要求派人秘密到影院清点某场放映的观众人次。之后发行商则可以将这个数据与放映商提供的售票数进行对比，看是否存在瞒报票房的情况。
在票房收入之外，院线的第二大收入来源是食品和饮料收入，而且由于这部分收入不必与发行商分割。且爆米花和汽水等的利润率甚高，可高达80…85％。因此食品和饮料收入实际成为了院线利润最主要的来源。如表25。2所示，据统计，2009美国院线的食品和饮料销售收入为38亿美元。而为了进一步挖掘这方面的赢利潜力，近些年来，美国各大院线采取了很多新的措施，如多开设柜台减少观众的排队等待，开设餐饮自助服务，观众自助选好食品饮料后再统一结帐。更有院线开始在影院开设正式的餐厅。而不再仅仅设一个小卖部卖一些简单的食品。
如美国最大的院线regal娱乐，从2007年开始便开设附有餐厅的高档影院，目前已开设5家。统一命名为，计划发展为一个高端的子品牌。而改造成此类影院。据美国影院主协会2011年初公布的数据，在旗下5750家影院中，已有400家影院设有餐厅，提供更精致也更贵的食物。影院的算盘是，对观众来说。可以在影院就餐，是比较节约时间的。如果价格合适，应该会受到欢迎。因此食物的价格并不会贵的离谱，如不使观众因为价格而打退堂鼓。餐厅会布置的很有情调，墙上装饰艺术品，爆米花通常是免费赠送的，还往往配有吧台。
广告也是院线日益重要的一个收入来源。根据美国影院广告委员会的报告，2012年，其旗下会员影院取得的广告收入约为6。36亿美元。影院广告包括银幕广告和银幕外广告两种形式。银幕广告是指电影放映前播放的商业广告，2011年银幕广告取得的收入约占影院广告总收入的90％。目前全美电影院的银幕广告业务主要由两家公司垄断：al…dia和al…dia由美国前三大院线及其他伙伴共同拥有和运营，到2012年底时，覆盖了全美19700张银幕。而截至2013年3月覆盖了14200张银幕。相形之下，银幕之外的广告形式更为丰富，从爆米花、饮料的纸杯，到影院大厅里的陈列品，从批准促销员进入电影院向观众推销，到配合其他品牌举办商业宣传活动，都能成为电影院广告收入的来源。但总的来说，银幕外广告收入较为有限，仅占影院广告收入的9％。
除了上述三种主要的收入来源外，为了应对放映业不景气的态势，各院线也在努力发掘新的收入增长点，例如充分利用影院的闲置时间段将场地出租。例如上面提到的al…dia公司便与各地的教会合作，出租影院的影厅用做星期天早礼拜，到2009年时已与180家教堂签约。不过总的来说，此类收入来源的规模相较于前几类收入仍是微不足道的。
第三千六百七七章 首映（）
既然美国的电影院第一利润来源是票房分成，第二来源是餐饮，第三来源是广告的话，咱应该怎么弄？咱肯定不能让安保人员去买零食饮料啊！更不可能让他们去打广告啊！难不成让他们这帮人穿着一身黑色的制服，然后背上还印上纽约“天朝帝国”中餐厅的广告么？那也太可笑了！那么这样一来的话咱要怎么弄？贾鸿渐觉得，不一定非要纠结于怎么让这些安保人员之类给他赚现金！这样其实并不好。因为真的说起来，人家电影院还觉得你贾鸿渐找人来做安检就做呗，怎么还让人在我们这边做起生意来了？哪怕到时候生意之间不冲突，可是人家也容易觉得心里不爽啊！人家那边还要做生意呢好不！这简直就像是人家隔壁开餐馆的，咱跟人家很熟，但是也不能在人家做生意的时候跑到人家店里做推销啊！就算大家之前不是一锤子买卖，是生意关系，那搞不好电影院还会要求分成什么的呢！毕竟这里是人家的场地，咱要赚钱了，人家抽一定租金，这感觉也挺合理的啊！
那么怎么弄呢？咱们又要压榨剩余价值，又要人家院线不会反感，甚至还要不能直接赚钱，那咱们要怎么弄？贾鸿渐一下子想到了一个点子——咱们干脆把这些安检人员，打扮成高谭市警察怎么样？这样一来的话，当观众过来看的时候，人家会下意识的以为这是咱们找过来的coser。是专门扮演电影里面角色的，是咱们弄过去为了让大家更有代入感的？不不不，高谭市的警察。那在电影和原著里面，那都是烂到了根子里面了，简直就是批了一层皮的黑帮，或者说就是黑帮保护伞了！扮成警察的话，那简直就是搞笑去的！
像是贾鸿渐记得蝙蝠侠的漫画里面有一个版本那就是重启了故事之后，讲述戈登这么一个警长在来到了高谭之后，是怎么从腐烂的警局里面一步步爬起来的。刚开始过来的时候。周围的同事那是各种收黑钱啊，简直就跟刘德华扮演的《五亿探长雷洛》一样。那真是走到各种小摊贩面前就收保护费啊！甚至这些人发现了戈登不收钱之后，还故意把戈登骗到郊外，一群警察拿着棒球棒就揍戈登，想要给他一个教训。结果谁知道反而被戈登一顿暴揍！这么一个故事环境下的高谭警察，那真不是什么正面角色，更不用说再电影里面为了突出蝙蝠侠，更是让警察无能化了，感觉警察连打酱油的都不如！在这么一个情况之下，咱们让安保打扮成警察，好像不好吧？
那么怎么弄？干脆让安保们直接打扮成蝙蝠侠电影里面弄的那些机器大军？这好像倒是有点意思。不过光是这么做的话，能行么？光是简简单单的花了四百万美元，这么弄一个大型的cosplay来娱乐观众？在以前各种首映的时候。那最多也就是在明星去参加的这么一个影院的首映典礼里面，才会弄一些coser，因为明星云集的地方肯定记者也多。这么弄弄宣传一下效果也好，热热闹闹的嘛！但是咱们在全美4000家电影院这么搞，效果到底有多少？能买票来看片子的，肯定是对片子有点兴趣，咱们再让安保这么弄，好像也不能吸引本来不感兴趣的人来看？最多也就是让本来就感兴趣的小惊喜一下啊？这样感觉好象是完全做了无用功啊！
那么这到底怎么弄呢？贾鸿渐一时半会儿也没了点子。说实在的这么一个时候时间还挺紧的。不过暂时贾鸿渐也只能把这么一个没有想到好点子的事儿放下，先关注一下在洛杉矶这边将要举办的《蝙蝠侠3》的首映典礼了。这首映典礼那做的可是很花哨的。首先来说在剧院的门口，那弄的跟奥斯卡一样，入口处甚至还铺上了红毯！然后这入口吧还有不同的区域划分，除了专门对四个首映式赞助商的区域之外，还有专门的摄影记者区，专门的电视记者采访区等等。各家电视台都有直播报道，首映的杜比剧院对门的剧院上面大屏显示各个电视台的直播信号，像elle秀这种大牌节目主持人都亲自来做注入点。
这一场来的明星嘉宾之多超乎想象，好像比2月份那届乏味的奥斯卡还有意思！除了参加了电影的贝尔、希斯莱杰等等明星之外，那其他稍微有点关系的明星名人，都会过来帮忙“站台”。比如说像是曾经扮演过蝙蝠侠的乔治克鲁尼啊，像是曾经扮演过急冻人的州长阿诺啊，像是曾经扮演过蝙蝠侠女郎的前后两任阿汤嫂啊，那都会过来的！甚至曾经扮演过超人，然后因为骑马摔下来瘫痪的那么一个轮椅超人，也会因为华纳的关系而过来捧场！这到时候要吸引多少眼球啊！
很快，这么一个首映就要开始了。贾鸿渐那当然成为了这么一个首映仪式上面的焦点。各种访问什么的那就不用说了，而贾鸿渐其实注意力并没有放在各种被访问上，他其实倒是挺关注那些将会跟他一起进去看电影的媒体记者们，毕竟到时候这些人会写一大堆的影评出来的啊！然而贾鸿渐这么一部片子那也的确是让很多记者大大的惊讶！别的先不说，先让时间线跳到第二天，看看记者们写的各种影评把！
洛杉矶时报上面，那就有一片是各种感慨忍者大师的——“人类早已陷入不可自拔的糜烂与浮华之中而不可自拔了。社会漠不关心才会让治安败坏，人人自危。君士坦丁堡的垮塌，崖山之后，明亡之后；世界大战；次贷危机；哪一次巨大的危机不是人类作茧自缚？我们是这个世界的重塑者，没有毁灭就没有新生。纵然是以常人所无法理解的方式去行使正义。这就是影武者联盟的真正使命，正义既是平衡。
他是布鲁斯韦恩的引路人，他看见他身上的潜质与力量，他接替了他父亲的角色，给予了他新的重生。教会了他忍者克敌制胜的精湛技巧，帮他找到克服自身恐惧的精神力量，用愤怒代替罪恶感，教会他眼观六路、耳听八方。可布鲁斯。韦恩终究还是选择成为黑暗骑士，而不是成为新一任的忍者大师。
忍者大师与蝙蝠侠之间的冲突在于他认为高谭市早已不可救药，冷漠的市民被犯罪荼毒且熟视无睹，理应像古罗马、伦敦一样覆灭掉，代价就是上百万市民的牺牲。蝙蝠侠总始终坚信人性的善良，相信秩序与理智，这里还有好人，这里值得被拯救，尽管他的父母双亡于这个罪恶都市的流毒之下。
然而人生终究没有那么多如果，这只是一条孤独的单行道。你一旦选择就必须为你的行为承担结果。正如ducard选择了布鲁斯。韦恩，而布鲁斯。韦恩选择成为蝙蝠侠。蝙蝠侠就必须为了拯救高谭市付出一切，他为市民而战，为公理而战，为反抗毁灭的屠杀而战。尽管他的同伴并不多：正直不随大流的，这个在他父母双亡的时候为他披上大衣的警察。另一个他从小的玩伴：在黑暗时代相信法律的racheldusfox，以及一直服侍他左右的男管家——p； 但是，如果将这类的人放置于现实之中呢？他将是一个纯粹的卫道士。他心性沉稳，具备领袖气质，他懂得如何因材施教，规划大局，拥有能力与威望。最重要的是他愿意为自己的信念赴汤蹈火，万劫不复。我曾听过这样一段话：这个世界有三种人，放眼望去，这个世界上满是忙忙碌碌的人，他们生存且呼吸着，最终归于尘土，这是第一种人。还有一种人，他们是有情的人，他们可以活在琴棋书画里面。这是第二种人。还有一种人，他们是无情的人，这样的人他们被记录在史书上面。而当一个人将自身的情感在必要的时刻（或者大多数时刻）束缚起来的时候，他变成了一个理智的棋手。他所行走的每一步都将是深思熟虑的，抑或是一石多鸟的。面对敌人，他绝不手下留情。历史向来都是由胜利者来书写的。而这般的人物若不是身陨异处，必然在历史上留下浓重的一笔：孙子、凯撒、朱元璋、马基雅维利、废父弑兄的李世民、希特勒、斯大林等等等。
rasalghul也许死于电影之中，蝙蝠侠却只能留在电影之中。”
啧啧！看看这文章写的，多煽情啊！弄的感觉好象是一个暗恋了忍者大师多年的家伙写出来的文章似的！贾鸿渐赶忙看了看这么一篇文章的作者，还真是个妹子——一个叫做海瑟薇的妹子！
第三�