按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
在德鲁的眼中，这么一部电影那拍的可真是太精品化了！虽然可能电影里面贾鸿渐并不像是诺兰那样的充满了各种时间轴打乱的文艺范儿，但是不得不说贾鸿渐这么一个片子本身太有他自己的风格了！贾鸿渐的风格是什么？这可能普通观众并不知道，但是在德鲁这种专业看电影，就靠着看电影混饭吃的人来说，那可看的太明白了！这贾鸿渐的风格说白了其实就是各种“真实”！一般的好莱坞电影，那都是会为了情节的爽快感等等一系列的可看性因素，而采取了一些很通畅很常见的戏剧化剧情设计，同时因为这么一些电影呢，那本身就是针对平常工作一天累的够呛的普通百姓的，所以相对来说更加娱乐更加轻松一些。这么一种娱乐和轻松刚开始是非常好的。但是时间长了之后，还是会变成了一种“惯性”和“套路”，让人刚看了这剧情开始的时候。之后的东西都能推断出来！到了这时候实际上情节设计已经都算是有点问题了。
只不过这么一种问题美国的电影行业并不是很重视罢了，因为他们早就发现虽然观众们就是来看电影就是看个故事而已，但是故事以外的东西那也可以很吸引观众。首先来说明星阵容那就很有票房号召力，一个很有名的明星很可能就很吸引人去看，哪怕这么一个片儿故事的套路很俗套。同时好莱坞从80年代后期那就发现，视觉效果那也很可以吸引观众，特别像是迈克尔贝这种专门擅长爆破场景的导演。那合作起来爆爆爆之后，观众就买买买！这样一来什么故事情节之类的……还有人管么？
在这么一个时候。贾鸿渐突然崛起了。这贾鸿渐的电影拍的那真是让人惊叹！在他的电影中，剧情中人物和事件的发展那经常都给人一种和其他电影决然不同的感觉，给人一种像是只有在现实世界里才会发生！没错，贾鸿渐经常做出来这样的一种情节转折！这种情节转折也许在现实世界里不算什么。但是在电影里面那简直就太惊人了，就太与众不同了——说白了，还是主要靠着同行的衬托啊！德鲁感觉，这贾鸿渐的才气和嗅觉主要就是展现在了他不走寻常路的情节设计上了！
要是好莱坞其他的公司来拍这么一个蝙蝠侠系列的第三集的话，那肯定是会让蝙蝠侠开场就被各种警察通缉，就让蝙蝠侠被各种老百姓反感。如果单单只是让老百姓看了这么一个电影的话可能大家还觉得蝙蝠侠有点冤，并不会想太多别的什么，毕竟大家来看电影那就是看个乐呵，大家都觉得谁不知道电影里面的是假的啊？凑活看一下不就得了么？但是现在有了贾鸿渐这么一部电影作为对比。那给人的感觉就不一样了！在贾鸿渐的这么一部电影里面，不仅仅是主角，甚至所有的配角甚至连名字都没有的龙套那碰到了事情之后各种反应也变得更加的像是现实社会里面人应该有的反应！所有事情的发展那也更像是现实世界里面应该有的变化！这样一来那顿时就给大家一种“就应该这样”的惊艳感。然后有了这么一种惊艳感之后，再看别的片子那不就顿时觉得别的片子各种假了么？
没错！德鲁觉得贾鸿渐拍的片子风格是那么的特殊，特殊到了不仅仅是看了之后让人一眼就能认出来他的风格，甚至还到了看别人的电影的时候，观众很可能还会觉得各种不满！可以说一下子贾鸿渐那就提高了消费者观众对于好莱坞电影厂商产品的要求啊！这么一种进步那真心大！到了这时候，德鲁那就真心觉得。贾鸿渐这么一个中国人，那真心可能以后被记录进入美国好莱坞的历史书里面。成为这么一个时代里面标杆的人物之一！这么一个能够成为标杆人物的贾鸿渐，那拍出来的这么一部蝙蝠侠第三集那可真是太厉害了！
在这么一部电影里面，这贾鸿渐节奏控制的相当好，镜头设置的也相当好。整个故事非常紧凑，甚至在拍摄蝙蝠侠和贝恩两边进行各种“计划”的时候，那都是拍摄成为了一种双线并行的方法。那真是大多数的时间用来拍蝙蝠侠这边怎么把高谭变成“机器帝国”，一方面用少的多的时间用来拍贝恩他们的图谋。然后在这么一个情况之下，根本就没有时间来给警察同志了。结果贾鸿渐哪怕是没有时间来展现警方做了什么事儿的情况下，他愣是靠着观众的脑补能力来进行了“时间利用”！
这是什么意思？意思就是当贝恩等人进入了城市的下水道，开始偷运各种爆炸物进去的时候，那肯定是有人发现的——像是美国这边很多流浪汉那就是晚上睡在下水道里的。在这么一个情况下，警察本身还跟这么一个剧情有点关系，那么一般的导演来拍的话，是肯定会给警察们一些镜头的，而且拍的肯定节奏很慢——不外乎就是几个警察接到了报警来到了现场看到了流浪汉被杀，然后进行调查但是没有头绪。然后慢慢的有了头绪开始进入地下道……这可能足足需要10分钟的时间来表现这些内容！但是贾鸿渐就成功的避免了这些时间上的流逝！
在拍这么一些桥段的时候，贾鸿渐那是就是让蝙蝠侠监听警察无线电台的时候听到了某地区下水道出口发现流浪汉死尸的事儿，然后过几分钟再来个警察部门召开紧急会议。然后蝙蝠侠用电子设备偷听，听到了这警察们准备进行大行动进入下水道抓捕不法分子以及驱赶流浪汉之类的。这样一来，整体的视角是一直在蝙蝠侠身上的，但是贾鸿渐却非常流畅的把别的导演需要花十分钟来说的事儿给浓缩到了1分钟里面来说。这样一来剩下来的九分钟不就可以进行各种对别的情节的描述和补完了？这些手法那真心聪明真心娴熟啊，顿时就给德鲁一种感觉，感觉好像贾鸿渐不应该是什么初出茅庐的导演，而像是什么久经沙场的影坛老将一样！
而在另外一些方面。这贾鸿渐对情节处理和设计的那也是让人很惊叹！像是蝙蝠侠憎恨这么一个城市的治安恶化现象，他在摆弄他的机器人大军进行严打的准备的时候。这城市里面的贫富分化严重问题他并没有发现。他以为整个城市的问题就只是简单的治安问题而已，但是他却没有意识到实际上这么一个城市是因为经济动力的缺失而导致各种问题频出！为什么德鲁能够发现贾鸿渐是这么拍的？因为他现在感觉整个美国这么一个问题都很严重！很多大学生毕业了找不到什么工作，整个国家的财富基本都聚集在1％的人手里，而其他的普通老百姓日子过的越来越难受。
在这么一个情况下。很多城市的治安状况都开始有点滑坡，从这么一个角度来说，这高谭又何尝不是美国整体社会环境的一个缩影？只不过是一个极端一点的缩影而已！所以此时这德鲁那顿时就觉得贾鸿渐太牛逼了，太像是一个电影大师了！拍这么一个纯粹的故事片，居然能够隐隐的反应了美国的现实！一个纯粹的架空的超级英雄影片啊，居然都能映射到美国的现实，这不是大师能做到？可是就像是一千个人眼里有一千个哈姆雷特一样，贾鸿渐如果知道了德鲁的这么一个想法的话，他才不会说自己这么拍只是出于一种重生者的本能而已！
没错。作为一个重生者，他贾鸿渐那是会想要学习诺兰他们历史上拍摄影片成功的地方。在历史上诺兰他们这么一个片子在2012年上映的时候，还正好碰到了占领华尔街的运动。而那么一个运动不就是反应了美国底层老百姓对于生活不公的一种反抗么？在这么一个情况下。蝙蝠侠第三部的黑暗骑士崛起里面，那么一个平民在贝恩等人带领之下的暴动，真心让人浮想联翩啊！贾鸿渐当然是注意到了这些事情了！而他们这么一个片子再拍的时候，完全不可能放到2012年上映，所以也没办法跟这么一个占领华尔街的事儿进行联动了。
但是贾鸿渐这么一个人什么时候吃亏过啊？这么一个不能跟占领华尔街联动的事儿，他都觉得自己吃亏。所以肯定要千方百计的给赚回来！怎么赚？还不就是往剧情里面加入各种跟现实有点关联的事儿么？然后在这么一种修改之后，更是反应出来了他贾鸿渐对于蝙蝠侠这么一个超级英雄的思考。反而也让蝙蝠侠这么一个超级英雄显现出来了一些局限性——蝙蝠侠只能在治安方面帮助高谭市，但是高谭的问题远远不是治安而已！可以说高谭的问题实际上主要还是经济的问题！就像是底特律那种城市，为什么会破产为什么会治安很乱？还不就是因为城市经济不行了，大量人失业，有能力的人都跑到别的城市去了，留在底特律都是没钱没本事的人，这时间长了大家坚持不下去了，各种小偷小摸不就起来了？接着各种公共资源不足了，警力不够了，可不是各种治安问题就出来了？所谓的“穷山恶水出刁民”啊！人家刁民也是被生存环境逼的啊！
第三千六百三七章 所有电影院都买（）
看了下来之后，这德鲁真心觉得这么一个片子太赞了！首先从不带脑子看的方面来说，这么一个片子看的绝对让人过瘾——打的过瘾，剧情过瘾，甚至蝙蝠侠最后被贝恩暴打之后奄奄一息的被丢下了河也让大家揪心的过瘾！而从德鲁他们如果从专业角度来看的话，贾鸿渐的这么一个片子那拍的又相当的贴近现实。不仅仅是情节的各种转折方面像是真实世界，甚至就连背景都能让人感觉好像似曾相识一样！这样就让人觉得贾鸿渐的这么一个电影深度相当之高啊，顿时有一种雅俗共赏的效果出现了！这样一来贾鸿渐不是电影大师还能是什么？
在这么一个电影中，贾鸿渐经过和诺兰的精心设计，那做的就跟第二部的整体设计很像。在第二部里面，就是因为诺兰兄弟通篇打破了电影矛盾设计的常见手法，在所有尽可能的矛盾点上都套上理念矛盾。最后的双船博弈大**，所有人都提心吊胆，不是因为有人在尝试拆炸弹，而是因为随时会有一方按按钮。从这专业人士的角度来看，矛盾的设计那可以说就是一个电影好看不好看，剧情流畅不流畅的一个核心点！可以说编剧或者说导演弄一个片子，故事最重要的就是矛盾点怎么设计。这么一个矛盾点可以是一个东西，可以是人和人之间的矛盾，也可以是物的矛盾，甚至还可以是理念之间的矛盾。
第二部设计的那就可以说是理念的矛盾。倒不是说小丑想着如何要把高谭经营好的那么一种理念和蝙蝠侠产生了冲突。而是小丑直接就是觉得蝙蝠侠是生病的，他想要把蝙蝠侠变成他那样的一个无视所有规则，直接最混乱的那种人！这么一种情况之下。蝙蝠侠束手束脚的，而小丑却像是各种开挂了一样的牛逼，最后把蝙蝠侠逼的一点办法都没有。这电影好看就好看在这里！可以说第二部直接塑造了一个无与伦比的配角，小丑这么一个配角甚至在戏里面比蝙蝠侠的光芒都还强了，仿佛蝙蝠侠都变成了一个配角而小丑才是主角似的。
纵观英雄电影，如何摆平这三者的矛盾，耗尽编导们脑汁。最常见的模式。是在不断处理物的矛盾的同时，英雄与坏人之间人的矛盾逐渐升级和消解。最后靠理念的矛盾进行主题的升华。只要做到了这一点，就是好看的电影，**不离十。放在《阿凡达》，就是。先阻止强拆，再杀了上校，最后选择做个纳威人。放在《终结者2》，就是，先炸了研究中心，再搞定t1000，最后t800自我牺牲。放在《小鼠大厨》，就是，先做好菜。再搞定美食家，最后“人鼠都可做大厨”。哪怕放在《名侦探柯南》，也是。先拆了炸弹，再找到凶手，最后凶手告白。在这第三部里面，贾鸿渐他们借鉴了类似的方法进行设计矛盾，但是并没有跟第二部里面一样那么的过度烘托贝恩，并没有让贝恩变成一个像是小丑那样的吸收了所有人目光的配角。而是把这么一个光芒平均的分配到了每个阵营上！
没错，每个阵营上！纵观之前的那么一个第二部。整个电影里面实际上是有五个阵营的——蝙蝠侠，哈维邓特，小丑，黑帮，市民。每个阵营都很有立场、有观点、有作为。而在这么第三部里面，贾鸿渐继续利用了这么五个阵营，只不过阵营变成了蝙蝠侠、贝恩帮派、警察、当地黑帮以及市民几个阵营而已。在这么一部戏里面，除了可以看到蝙蝠侠怎么做事儿以及蝙蝠侠有什么思想和想法还有他的认知以外，还可以看到像是警察对这么一个混乱的场景是怎么看的，警察们是一种什么态度。然后本来被蝙蝠侠治理的不行不行的黑帮们对于贝恩等人的入侵那是一种什么态度，那采取了一种什么样的反应，甚至还有市民们的想法和做法。
比如说市民们在贝恩等人潜伏下来的过程中，有人就被鼓动了，甚至最后大部分人都被鼓动了，大家鼓噪着抓了各种资本家出来公审，大家都挖出来了资本家各种交税的税率比他们少的等等一系列“罪状”而宣布剥夺资本家的财产，然后就开始“打土豪分田地”，可以说市民的观点和做法跟蝙蝠侠的观点和做法产生冲突的时候，那就产生了让人惊讶不已的情节异变——一直想要保护城市的蝙蝠侠，居然被民众所憎恨！不管是本身的蝙蝠侠还是蝙蝠侠真实身份的布鲁斯维恩，老百姓们都表示蝙蝠侠就是“旧时代的打手”就是维护“旧时代剥削秩序”的这么一个恶棍——其实就是因为蝙蝠侠阻碍了大家打土豪分田地的狂欢而已！于是蝙蝠侠系列里面最大的核心矛盾就出现了——整个城市是属于所有市民的，整个城市必须需要这些市民才能叫城市。蝙蝠侠想要保护这么一座城市，但是现在这城市里面很多人都恨他，都不希望再看到他，这蝙蝠侠还怎么保护城市啊？
同时，这贝恩的角色在专家们的眼中那设计的也非常的好，虽然说这么一个角色并没有像是第二部里面的小丑设计的那么光彩夺目，但是也必须说非常出彩——这么一个角色并不像是原版漫画里面设计的那样只知道打打杀杀，不再是跟原版漫画一样代表影武者联盟就一心想着毁灭高谭。单单认为高谭已经腐朽了就想要毁灭，这是针对低年龄段漫画里面经常有的简单化的设计。但是在贾鸿渐他们这么一个片子里面，角色并不是这么简单的！这么一个贝恩那被设计的是跟蝙蝠侠差不多的出身，只不过这贝恩不是一个有钱人的孩子。他同样是跟父母一起看戏完了之后，父母被枪杀！这贝恩可以说从某种程度上就被设计成为了另外一种版本的蝙蝠侠！
这么一个贝恩恨这个城市，但是他不是因为恨这城市就如何的想要毁灭他。他是经过了研究，是经过了追寻各种道理来发现为什么他的父母会被枪杀——是因为高谭市的整个“系统”都病了！他也跟蝙蝠侠一样曾经想要找到杀害自己父母的凶手然后杀掉对方。但是最后他发现这杀害他父母的流浪汉其实也是一个很可怜的人——是在十几年前经济危机之后，就一直再也没找到工作的人。这么一个人已经两天一点东西都没吃到了，在冬天那么冷的时候，他只能想方设法的抢一点钱来给自己买吃的，最后失手伤了这贝恩的父母致死……所以贝恩经过了一番研究之后发现这么一个系统里面，有钱人夜夜笙歌，就像是维恩家族的人一样，一天到晚买东西都不看价钱，像是少爷布鲁斯维恩整天不干活居然都可以衣食无忧，而且每年还赚那么多钱，这凭什么？然后别的老百姓有的人只是因为�