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从某些角度来说，这就是大家都不往外说的潜规则，大家都在保持着一个“虚假繁荣”在给外人看。而贾鸿渐也没必要踢爆这点。再说了，他能拉票那也是真的在自己电影水平还不错的基础上。否则真的阿猫阿狗的片儿都能靠着拉票得奖的话，那每次奥斯卡投票之前拉票的行为早就乱套了好么！同时，咱也要考虑到这么一个媒体是采访出来给谁看的。如果是给美国人看的呢，那贾鸿渐就可以表现的牛逼一点，冲一点。比如说自己的片子能获奖，这就是因为自己的片子的确牛逼，是因为自己和剧组都付出了很多！因为美国人相对来说更吃这么一套。而对着中国媒体或者说采访之后播放给中国人看的采访呢，那就要说的委婉一点。说自己水平一般能力有限，能获奖纯粹是运气好。
因为在中国的文化里面，这叫做谦虚！如果像是对着美国人一样时候的吹嘘成功主要是因为自己牛逼，那在中国这边就会得罪人，就会少了人脉，就会没能团结到中立的人群，然后以后有事儿了可能就墙倒众人推。简而言之，在美国这边接受采访呢，更多是按照自己的感受来讲话，而在中国那边则是按照别人的感受来讲话。因为两边的人口数量不一样。生存压力不一样。就像是在呆湾和日本这种小岛上，人口就这么些，地方就这么大。撕破脸了得罪人了，真是搞不好哪天就能碰到。在这种低头不见抬头见的地方，人和人之间那真是比中国人还要更加的“保守”，更加的要讲究照顾别人看法。而在中国这边呢因为相对地方大的多，了不起这边得罪人了咱不在这地方混呗！所以中国人那也是会翻脸的！所以可以说，中国人的性格正好是在日本和美国之间。
这边贾鸿渐客气了一下之后，接着那周芮涵就问了，“我们看到这次陈开歌导演带着他的《无极》跟您的片子一起参加了奥斯卡了，而且也获得了最佳外语片的奖项了。不过这么一个片子在国内的口碑好像并不是太好，很多文学青年都说这片子拍的一塌糊涂。甚至在前两天网上还出现了一个叫做胡哥的人，用陈开歌的《无极》片段拼凑成了一个叫做《一个馒头引发的血案》的恶搞视频。引起了网友的热捧，请问您是怎么看待陈导的这么一个片子的？您觉得这个片子是好片还是烂片？”
嚯！这周芮涵，明明是领贾鸿渐工资的，可是问问题还挺尖锐的啊！不过虽然问题尖锐，可是也难不倒贾鸿渐！此时只见着贾鸿渐淡淡一笑，“陈导的片子当然是好片了，这是毋庸置疑的，奥斯卡制片人工会的几百位制片人投票选择了陈导的片子作为最佳外语片，如果说这么一个片子是烂片的话，那不是骂这些好莱坞的制片人眼睛瞎了么？对吧？所以毋庸置疑，光是从制片人工会的选择结果来看，我们就知道这片子肯定是好片。但是为什么国内评价又不是那么好呢，我觉得这是一种很奇妙的一个问题。
并不是说国内的观众特别是文艺青年批评错了，并不是说他们觉得他们自己比好莱坞的制片人还聪明，而是另外一个问题——咱们国内因为种种原因，可以说是盗版可以说是别的问题，老百姓其实看过的电影比美国观众多的多了！像是今年奥斯卡中，司仪跑到了电影院采访观众，很多美国观众就说奥斯卡里面的文艺片他们基本上都没看过，哪怕李奥纳多的《飞行者》他们都没看过，但是我相信国内很多观众都用盗版碟或者其他的方式看过了。所以从这种角度来说，我们国内的观众眼光其实比国际上的观众眼光高很多，国内的观众受到国际上优秀电影的养分滋润，他们的审美能力大幅度的增长，对好电影的标准也越来越高，所以对他们来说一般的电影，可能对别的国家观众来说还是挺好看的！”
第三千两百六二章 苦心（）
“然后除了这么一个问题之外，也有一个问题，那就是中外观众看片子的角度不同。一些片子呢，咱们国人觉得怪怪的，给外国人看不一定觉得怪。同样咱们要是拍一个三国的片子，如果精简的一塌糊涂，就中国人韩国人日本人能看懂，给美国人看人家没有这个知识储备，人家肯定看不懂。而像陈导的这么一个片子，虽然是中国人拍的，虽然大多数都是中国人演的，可是不能当成中国背景的影片来看，如果把他看成一个外国人演的跟《指环王》一样的奇幻电影，很多观众就会觉得这片儿其实好像也没有太烂。所以其实这里面是有一个误区的，就是观众们以为陈导的片子是拍中国的故事，是专门拍给咱国内老百姓看的，但是其实并不是，陈导是有意识的要开发美国市场……所以这才导致了国内观众看下来之后觉得稍微有点奇怪。”
贾鸿渐把这么一个话给圆的挺好的吧？基本上两边都不得罪吧？不过这周芮涵好像倒是发现了贾鸿渐这么一番话中的漏洞，她眼睛中闪现着一种光芒的笑着问贾鸿渐道：“可是贾导，这陈导的《无极》在美国这边票房并不好，是不是证明陈导为美国观众拍的片子，并没有非常吸引到美国观众？”嘿！这周芮涵，是逼着贾鸿渐非要得罪人是吧？不过贾鸿渐是什么人？他能被这么三言两语的就给逼到死角了？所以此时只听着贾鸿渐说道：“嗯，陈导的片子在美国这边票房不好，其实也有很多原因。
首先来说因为这么一个片子被韦恩斯坦兄弟选成了代表中国参加奥斯卡最佳外语片角逐的片子，那么这么一部片子自然就不能以英文对白上映，只能上字幕。这样一来本身观众就会少很多。当然了，在另外一方面。这也是陈导初步尝试市场化商业片的一个尝试，不可能说第一次尝试就完美成功，有点小问题也很正常。但是陈导本身的功力还是在的。大家还是要对陈导保持信心，我相信陈导以后会充分掌握市场化规律的……毕竟他本身的实力在这里。同时还有这么多的好莱坞制片人都看好他的电影……”
没错，贾鸿渐那是找了各种理由，那是找了各种借口来给陈开歌来开脱，反正他就是不说陈开歌的坏话！他贾鸿渐是什么人？他也是人精好吧，怎么会说话得罪人呢？他不是怕得罪人，而是得罪人完全没好处的情况下，他没必要做啊！而这边的周芮涵呢，此时惊讶的看了看贾鸿渐。她还真不知道贾鸿渐口才这么了得！虽然刚开始她提的这些问题看起来好像是有点在刁难贾鸿渐的样子，但是实际上如果贾鸿渐回答的不太好的话，回头是可以剪辑的啊！这么一个采访又不是现场直播，怕什么？再说她也可以各种补救不是？
这边访谈当然会一路往下走，在谈完了关于陈开歌的事儿之后，周芮涵又问道：“贾导，现在国内的电影市场一步步的在变好，很多人都说着是您带动的好，是因为您的出现才让电影市场变得欣欣向荣了。当然了，哪怕欣欣向荣。我们国内的电影水平还是跟欧美没办法比的。而您又是在这么一个时候在奥斯卡上获得了众多奖项，那您对于国内的同业人员，有没有什么建议呢？您觉得他们怎么才能更多更好的给观众奉献出来更市场化的电影呢？”她问的这么一个问题很大。要提意见的话可以说都够写一个论文的了。
比如说制片人方面，在好莱坞这边制片人要做的事儿很多，除了思考一个故事能不能拍成片子赚钱、找什么导演拍比较合适之外，还有更多细节的工作需要做。比如说执行制片需要拿出来每周的预算报表，要把钱花在什么地方，这都是要有一个预先的估计的！如果说拿着自己的钱来拍电影，那是可以无所谓，但是一般来说都是要拉投资，是用别人的钱来拍摄的！这样可不是要把人家的钱用的比较透明？不是要给人家一个交代？人家金主想要知道自己的钱被怎么花掉了。这起码要给人家一系列的报表来说明吧？
可是这些东西在这个年头的中国大陆，没几个人会去弄！在大陆现在都没有什么制片人呢。哪儿会有人这么做啊！现在大陆基本上都是导演来代替了制片人的职责，而导演拍片的时候哪儿有那么多的精力弄这么多的事儿？就像是贾鸿渐拍片的时候。天天脑子里面装的都是如何拍戏，具体怎么筹算花钱的事儿那都是扔给了凯瑟琳去管的，他贾鸿渐就算想管也没那个经历！所以很多好莱坞的名导演哪怕自己做过制片人，可是回头他们自己拍戏的时候很少自己当制片！哪怕他们身兼两职位，更多的时候也需要别人来跟凯瑟琳辅助贾鸿渐一样的辅助他们！
所以从这么一个角度来说，国内的导演肩负的职责太多了，反而导致他们分心，反而导致他们做什么事儿都有点不够专心！特别是在这么一个本来国内导演水平就不够的时候，那就更容易让他们的水平下降了！然后还有方方面面的人员问题，像是这制片问题那只是一个环节而已，其他的像是灯光师、摄影师、剪辑师、布景、服装……可以说从筹备到后期制作中间所有的环节，可能就是在演员这么一个环节上中国人不差，而在其他的环节上都差！现在已经都不是木桶理论里面所谓的短板了，中国电影可以说就是演员一块板子长，其他的板子都短！
这都不是贾鸿渐看不上国内的人，就拿玩儿炸点弄爆炸场景这么一个事儿来说，当年国内的《集结号》、《赤壁》什么的电影，哪都是用的韩国团队来做的爆破，国内团队呢？没做这个做到特别出众的！这就是水平跟不上啊！就是因为各个环节都有点跟不上，这就导致了中国这边出一个大师实际上也解决不了整体的问题。总而言之，贾鸿渐牛逼，那就只是贾鸿渐牛逼，别人想要学着贾鸿渐一样牛逼起来，基本上不可能，因为周边的各种硬件人才的能力不足以支持他发展起来！
但是这话能不能对周芮涵以及周芮涵“身后”的各种观众说呢？贾鸿渐觉得是没必要的，因为观众不懂这么多东西！而且说白了，现在只是一个采访，又不是一个研讨会，又不是影协或者上戏请他去演讲开讲座，他又不是面对着专业人士说话，他为什么要讲真正的真话？所以现在花花轿子众人抬一下，说点好话也就算了！毕竟说白了，咱是一个商人，别人一分钱没给咱，咱有必要掏心掏肺么？没必要吧？所以想到了这里之后，贾鸿渐直接就笑着说道：“我个人觉得，国内的影视工作者，需要做的也就是潜下心来，好好的用个两年时间来琢磨一下咱们的上帝，也就是观众们的喜好。然后走在观众前面，来安排一个观众喜欢并且看了会很过瘾的剧情，有了这样的剧情，配合着咱们国内导演的专业知识，我觉得完全可以拍的出来不弱于好莱坞电影的电影。
咱们国家电影工业的水平现在是相对差，可是咱们进步空间很大，而且环境好，每年好莱坞的片还被限制进口，这真的是给咱们的一个很好的学习以及发展的时间啊！甚至看看印度那边，人家印度国家也弱，电影工业却发展的不错，虽然跟好莱坞没办法比，可是人家自己国内观众很喜欢看他们的国产电影！这主要也是他们服务社会，按照需求产出的一个结果，我觉得不说别的，花个几年时间，慢慢的走上印度电影的路线，让电影人认真拍出来的电影都有一个很好的回报，这是非常可能的！”
贾鸿渐这些话说的，那真是虚虚实实，一方面他缩小了电影拍的好的难度，另外一方面也夸大了赚钱的难度。缩小了电影拍的好的难度，这很容易理解，怎么说夸大了赚钱的难度呢？因为实际上到了2012年左右，虽然每年电影院里还是有大量的“影院一日游”以及连上映都没资格的影片，但是对于很多商业片来说，那要赚钱真是躺着都能把钱赚了！当时的票房就是好成这样，甚至中国大陆的总票房一下子就位于美国之后变成全球第二的海外票仓了，那真是很容易就混个几亿的票房啊！后世拍片的时候，那架势简直就跟洗钱似的，随便找几个明星，随便弄点剧情，然后弄点后期特效什么的，拍就是了。拍完了一上映，上亿票房那简直就跟玩儿一样，甚至弄个三四亿的票房都破不了票房纪录了！真正的像是《泰囧》这样比较有诚意来搞笑的片儿，更是直接就能上10亿票房！
贾鸿渐为什么不直接说以后日子好过？因为说的多了人家就不努力了！所以难度说的大点，吓唬着大家还努力工作，这多好？多一片苦心啊！
第三千两百六三章 火爆（）
在这么一次采访中，贾鸿渐自己觉得自己还是比较四平八稳的回答问题的。不过他这么一个四平八稳的回答，等制作成了专题节目在中国播出之后，那效果可是非常不一般的。首先来说收视率吧，这几年开始，随着网络等等娱乐方式越来越让人熟悉，所以实际上这几年的电视收视率都是在逐步下滑当中的。不过这种下滑呢，也不是很夸张的说要崩盘的感觉，至少跟后世比起来这种下滑还是保持在一种回归理性数据的感觉。要知道在老外的国家里面，特别像是美国之类的发达国家，因为本来娱乐方式就多，所以他们这边看电视的人其实并不多。美国最红的电视节目收视率也就是18％撑死了！
这两年美国的人口基本上已经到达了3亿人了，在3亿人的这么一个情况下，美国最火热的电视节目《老友记》那收视率的最高峰也不过是5400万人收看，换算下来也就是差不多18％的收视率而已！而这已经都是美国电视剧90年代之后最高的收视率了！而在90年代之前，在美国还没有什么网络的时候，这美国的收视率倒是跟中国差不多夸张——80年的《豪门恩怨》电视剧居然能有50％以上的收视率！而当年登月的视频节目收视率更是到了80％左右！而中国这边呢，在90年代的时候，动不动就80％甚至90％的收视率，而且就是日常的《新闻联播》！这可不是让老美看傻眼么？老美当年来国内经商的人一看中国怎么天天老百姓都跟美国人民看登月似的……这中国人民是不是打鸡血了？看不懂啊！
而到了这些年，随着收视率的慢慢下降，像是华夏卫视的金牌节目大制作，那收视率也只有50％上下了，而这样的一个收视率在全国都还算高的！全国好多电视台的收视率黄金时间段都不到1％！所以真的算起来。这也就是回归了本来一个娱乐丰富的社会应该有的收视率。不过哪怕在这么一个收视率已经下降不少的年代，贾鸿渐这么一个接受采访的专题节目在国内放出了之后，那收视率可是相当不错的！居然不在黄金时间的时候播出。都能达到30％的收视率！这是什么概念？这就意味着中国有电视机的家庭里面有一半人都看了贾鸿渐接受访谈的节目了！
其实本来说起来，这么一个访谈类的节目。那并不是每个人都喜欢看的，甚至可以说不至于到什么50％的家庭都喜欢看的。比如说像是历史上央视的《对话》之类在2010年左右基本上收视率达到0。1％那就合格了，超过了
。1％的收视率，全节目组就有奖励！这么一个高端的谈话类访谈节目，居然收视率的标准只有0。1％啊！而像是芒果台一些红遍全国的综艺节目，那收视率超过2％都妥妥的，高的时候都能到3％！虽然那么一个时空里的绝对数据不能拿来跟这么一个时空里的收视率进行对比，但是如果拿《对话》和芒果台最红节目的对比来跟贾鸿渐谈话节目以及华夏卫视最红的节目收视率对比的话就能发现很不一样的地方