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么？
那如果不拍这种片儿的话，拍什么片儿呢？大片儿和传记类电影都不能拍，那能拍啥呢？类型片？类型片的话咱中国唯一的一种类型片就是武打片啊！武打片的话《卧虎藏龙》已经进入过奥斯卡了，再来一个武打片儿好像有点炒冷饭？特别是《英雄》这么样的一个片儿那还都跟武打沾边呢，再来一个武打的，那不变成了好像中国来来回回的就靠武打片来进奥斯卡了？这奥斯卡的老头儿们都会有点审美疲劳的吧？
要不，咱还是拍什么喜剧片？喜剧片的话想对应该比较有搞头，因为相对来说，喜剧片不是那么一个需要绝对精彩的点子才能搞出来的电影，差不多的一个点子，经过一番的操作，最后总是能够表现的挺不错的，这也是为啥世界各国其实喜剧片都相对比较多的原因，至少这也是给贾鸿渐感觉压力相对较小的一种电影。喜剧片儿的话，他还可以拍个泰囧之类的嘛，咱实在不行不是还有压箱底的东西在么？要弄的票房好很容易，至于能不能进奥斯卡……估计那就看脸了。
其实说起来，这喜剧片真要说好拍那也真是好拍，要说难拍的话那也真难拍。因为好拍是因为真的可以把那么一两个小点子，一个只能作为微电影之类几分钟的点子给扩展成为一个大的电影，只需要不断的扩展剧情以及往上面加段子就是了。可是不好拍也是在这里，喜剧片要赚钱在贾鸿渐看来并不难，难是难在起码还要有不错的口碑，还要能够起码进入奥斯卡最佳外语片的最终提名吧？这就要求比较高了，否则说连提名都的不上的话，那他贾鸿渐还不如把《疯狂的木头》给送进奥斯卡呢！
脑子里面一直在想要着拍什么喜剧片的贾鸿渐，那还真是一直都没有怎么想出来合适的点子。甚至一直到了诺兰和老婆度假了一个月回来了，到了《蝙蝠侠…侠影之谜》的票房都到了3亿了，这贾鸿渐还没想到什么好办法呢！他这么一个整天憋在家里不出去，整天冥思苦想的样子，那都引得诺兰和他老婆都过来劝了！这诺兰看着贾鸿渐整天跟闭关似的都在想而不休息的样子，他都忍不住跟老婆一起劝道：“贾总，该休息还是要休息，毕竟这电影的点子休息完了再想都来得及。不差这么几天，太认真太执着有时候反而不太好，反而容易把事情做坏了，还是要张弛有度……”
“恩，我知道了。”贾鸿渐点了点头好像是听了诺兰的劝，可是谁知道就在他点头之后，却突然觉得好像有了点灵感，而且这灵感好像还是被诺兰刚才的话给激发出来的！“太认真太执着有时候反而不太好？反而容易把事情做坏？”这话怎么听起来这么有意思呢？怎么好像跟脑子里面的什么点子有关联呢？怎么感觉着好像把这么一句话给扩展开来，就是一个什么电影的主干剧情呢？
第三千零五九章 警察当劫匪？（）
贾鸿渐真的觉得好像快要想到什么了，他前世可是一个挺喜欢看电影的人，那经常是各国的电影都看。就这点上来说，那还真是托了咱国家体制的福，能够在网上看各种电影。所以他贾鸿渐脑子里面，那真是各种情节繁多，真是很多时候他看过的电影可能名字记不清了，但是情节主干好像还是记得的。所以现在的他那就是觉得“认真过头”不好好像就是跟什么电影的主干有关系。
是什么电影呢？好像是说……一个什么人太认真太死板，结果上司让他去做演习还是什么的蓝方，也就是假想敌的时候，这人还真的闹大了？等等！贾鸿渐想起来了，好像是个韩国电影！讲的好像就是一个警察还是啥的，太过于认真，整天还挺死板的那种，好像是碰到新的警察局长上任，结果路上超速了还是咋的，他把人家扣下来开罚单，而且还是知道对方是警察局长的情况下还开罚单，然后那局长就半阴不阳的招呼着老实人去当一个反抢劫银行演习中的劫匪！
结果这哥们儿知道了要当劫匪了，没意识到好像这是局长在整自己还是什么的，他就是一口气的研究怎么才能当好劫匪。结果到了演习的那天了，不管是银行职员还是别的警察都没当太大的一回事儿，都是想着走一个过场就得了。结果谁知道就这扮演劫匪的伙计最认真，结果认真的弄的就是让外面的警察没办法进来解救人质！然后这事儿闹的越来越大，因为警察局长刚上任三把火，想显示自己牛逼啊，谁知道弄的这么一个演习却收不了场了！最后甚至都弄的全国电视直播什么的！简直是闹的太大了！
这么叙述起来一讲的话，这么一个剧情显然是有点意思。但是又不是顶级的有意思。实际上这片儿在韩国的票房还不错，但是还不至于说能够跟好莱坞输出的那些大片儿比票房的。放在中国2012年的市场来对比的话，假设好莱坞大片儿都是什么三亿五亿的票房的话。那么这么一个片儿的票房可能就是两亿上下。这在一对比泰囧之类的票房，那当然就比不过了。不过咱不是贾鸿渐么？咱不是还可以改么？
而且再说了。单纯的喜剧片儿哪儿有能进奥斯卡的？奥斯卡的那帮老头子什么脾气贾鸿渐又不是不知道，简直就跟中国国内的那帮子电影人差不多，动不动就要求这个意义那个意义的。至少“最佳影片”或者是“最佳外语片”这些东西，怎么不需要一些意义之类的？虽然的确是有最佳影片没有什么太多的文艺意义或者政治意义或者别的什么意义，但是毕竟是少数，否则贾鸿渐也不会总结出来什么“霍金传”这么一部电影能冲击最佳影片的规律了！而最佳外语片呢，因为一般很少会有国家会拿商业片来竞争这么一个奖项，大家都是再拿文艺片进行角逐。所以这么一个奖项基本上也就渐渐的定性了，渐渐的有了不成文的潜规则了，基本上每年参加的影片，那都是文艺类的占绝大多数！
那么在这种情况下，贾鸿渐应该怎么搞？应该是放弃这么一个点子，尝试着弄点什么文艺的？可是问题在于文艺的贾鸿渐还没点子呢！再说了，谁说喜剧片儿就不能发人深省什么的了？这不是说喜剧片儿就要如何如何的讲政治，不是说如何如何的要教育人，而是说咱可以把结尾弄的颇有深意啊！比如说，贾鸿渐最擅长学习欧亨利似的那种神结尾的风格。那咱可不可以把欧亨利的结构给用到这么一个片儿里呢？
这怎么弄？那也简单！咱可以说把这么一个故事设计成最早主角一直就想当个好警察，但是因为他太过于认真太过于死板，结果经常搞的有一些事儿老百姓或者同事怨声载道。不一定要学韩国片儿那么设计的得罪领导之类的。可以设计的做事全部都一板一眼，甚至到了不近人情的地步。然后作为基层派出所的民警，可能一些夫妻吵架的事儿，本来劝劝就好的，可是他却在一边大加批评某一方，批评到了最后人家两口子合起来跟他吵，最后还要投诉他之类的……也就是说他想做好警察，但是一直就是做不好！就是一个笨警察！
结果呢，让他去假装劫匪。去抢银行，他却渐渐的觉得自己如鱼得水一般。觉得自己简直就是天生干坏人的料。就在这么一个“抢劫”的演习结束了之后，这二货真的开始考虑要不要辞职去当劫匪的时候。警察部门却是高度欣赏这哥们儿，就要给他升职，让他专门当各种应激反应测试的专门“假想敌”小队的头头！这样一来，不就跟欧亨利的“警察与赞美诗”很像了么？欧亨利的那么一个小说里面，讲的是一个人在圣诞夜的时候各种想进监狱，这边砸人家店的橱窗，那边怎么怎么做坏事儿，可是警察就是不抓他。到了最后，这哥们儿觉得这是上帝给他的启示，是指示他好好做人，不要违法乱纪不要想些乱七八糟的，结果就在他决定好好做人的时候，警察过来却毫无理由的把他给抓了，然后扔进了监狱！
欧亨利的这么一个小说，那当然有点荒诞派的意思，让人觉得啼笑皆非。但是用在了电影里面，那就可能可以引申出来一些深意了！比如说一个人觉得职业不适合自己，或者是生活不适合自己之类的，也许只是没有找对方法和路子而已，当找到了真正属于他的方法和路子，也许一下子职业就顺畅了！这样的一个隐身好像稍微有点牵强，不过没关系，咱还可以各种改嘛！甚至改成黑色幽默都不是不行，比如说改成还是有演习，但是没有认真的警察，只有一帮子笨警察，然后还有一群贼真的来抢劫的，结果事情就闹大了？这不是也行么？只要有一个核心的故事架构在，咱要怎么搞大那都是可以的！
可以说此时贾鸿渐被诺兰他们两口子一劝之后，那顿时还真的有了一连串的点子，一下子脑子里面那些显现不出来的灵感瞬间都出来了！而在这么一个时候，刚开始还答应着要张弛有道的贾鸿渐，转眼就不关诺兰和他媳妇，那是扭头又开始工作，又开始想着剧情啊！看到了这么一个景象，诺兰和老婆那真是误了奈了，甚至诺兰的老婆此时都摇了摇头，扭头看向自己的老公说道，“我算是知道原来世界上还有比你更拼命工作的人了。”没错，在最早筹备《蝙蝠侠》的时候，那诺兰也是各种每天工作到深夜，本来诺兰老婆以为自己老公这样已经很拼命了，结果谁知道现在一看，贾鸿渐那才是真拼命啊！
而贾鸿渐这边儿呢，那工作起来也的确是投入。他很快就把电影的大纲写了出来，很快的就考虑着怎么根据奥斯卡获奖的潜规则来改动大纲！虽然之前他是表示对最佳外语片的奖项没太多冲动了，但是咱怎么说都是个男人，咱面对着工作的时候怎么都要尽量做到最好啊！这是最基本的好胜心！既然要把片儿送进奥斯卡那当然要尽量瞄准着获奖去，不能说只送进了提名名单就算是完事儿了，就算是皆大欢喜了！咱冲着获奖去，但是最后因为种种原因没得奖，那也就算了。可是咱一开始不能说只冲着被提名去啊，不能说一开始连得奖这事儿想都不想啊！连想都不想的话，那还怎么可能获奖呢？
所以这贾鸿渐就一直想着怎么修改大纲符合奥斯卡的潜规则，要说这奥斯卡的潜规则吧，除了传记类电影之外，更容易获奖的那就是各种展现人性或者是反应一些现实问题的片儿。反应人性呢，并不一定是说要展现人性的恶，也可以是展现人性的好，以及人性的复杂！比如说像是《卧虎藏龙》就有这种意思，主角李慕白处处为难，想要退隐江湖还各种麻烦，有爱的女人却不能跟人家表白在一起，这种种的一切看起来其实让国内观众挺憋屈的，但是这就是一种另类的展现了人性！虽然武侠的背景是假的，但是他体现出来了如果真的有一个武侠世界的话，那么肯定这个世界里会有这种事儿，这是有点展现真实世界人生无奈的那种片子！除了这种以外，还有像是《贫民窟里的百万富翁》这样的讲述人类命运以及真善美一定有好结果的片儿，那也是走的感动路线，也是讲的善有善报恶有恶报，也是讲的没上过学的人也可能博学多才，只要他真的肯学！
从这点上来说，好像这么一个喜剧片儿的大纲有点……两面都不靠着？反正肯定没有展现人类的真善美啥的，那么要不咱就只能往展现人生无奈以及各种困苦的方面发展？比如说……主角是一个中年危机的警察？儿子或者女儿根本不尊敬他，老婆整天抱怨他，然后这警察看着比自己小的警察一个个的晋升，自己还在最基层？觉得自己的人生难道就这样定格了？总之做什么都觉得不顺手，觉得生活不应该是自己想要的？结果得到了一个命令，让自己扮演劫匪，却一下子让自己感觉活了过来？
第三千零六零章 特供版？（）
没错，中间危机这种事儿全球都有。具体来说就是人到了中年了，发现自己完全没完成年轻时候的梦想，而且生命也过去一半多了，眼见着没几年就要老了，在这个时候人肯定不乐意啊，看着自己被社会磨平的棱角，看着自己被打磨消失的冲劲和梦想，看着整天就为了柴米油盐忙活，肯定想在拼一下啊。在这样的情况下，家庭不和睦，事业不顺心，然后去扮演了一下匪徒之后，却发现老婆看他也顺眼了，孩子也开始尊重他崇拜他了，然后他的事业也顺畅了……这怎么样？这样的一个转折，应该是有一点可以让人深思的地方吧？这样一来就不至于说表现的什么中心思想之类的太过于生硬吧？
想到了这点之后，贾鸿渐觉得总体还是可行的，虽然说没有更深入的挖掘人性啥的，但是这么一个片儿本来就不是来挖掘人性的！挖掘人性什么的那是《蝙蝠侠》系列的工作，这片儿就是在搞笑至于让人觉得有点启发，但是启发了什么那就是看人家自己能够领悟到什么，贾鸿渐是没有想要说教啥。这样一来，不知道这片儿能不能进奥斯卡的最终提名名单呢？虽然说这么一个片儿是喜剧片儿，好像有点不符合奥斯卡的主旨，但是真的说起来咱这片儿不是也体现了一些命运啊人性啊中年危机之类的事儿么？
想了想之后，贾鸿渐还是决定暂时把这么一个点子作为电影的核心。确定了核心之后，这接下来的当然就是安排各种枝干情节了。比如说什么老婆孩子的性格之类的，这么设定起来那当然挺快的，毕竟没有什么特别的梗放在这里，没有什么太多的情节跟老婆孩子的性格有关联，所以只要涉及以下老婆不满意老公整天赚钱少。然后叛逆期的孩子觉得老爸没本事，那不就差不多行了？唔，或者说设计成那种家庭——谁在家里赚钱多谁说话声音大的那种？老婆因为赚钱比老公多。所以整天跟家长似的在家里，说话声音也大。然后没事儿就嘟囔老公，没事儿就让老公做家务去，而她自己则是休息着看着电视什么的？然后孩子还是跟老妈有样学样似的，对老爸一点都不尊重，整天见到了就跟没见到似的，甚至在人前都说以后肯定不要跟他爸一样？
这么一个略微苦逼的设定好像不错，能跟后来的结局进行一个对比，可以让主角最后成为了什么“假想敌部队”的重要成员之后。家里的老婆孩子对他的态度大变进行对比？这样挺不错的吧？而最后中年人因为调动了职位，升迁了、变成了一个所谓的“假想敌部队”的人，又符合他的风格又可以让他表现出色，一下子整个人也像是活了过来了，或者说通过这么一个事情，他也看开了很多，整个人也开始主动的改变了一些，然后老婆孩子才彻底的改变了看法？这样一来老婆孩子也不至于显得太**……
想着想着，贾鸿渐就把这么一个剧情大纲写了出来。在大纲写出来了之后，虽然这么一个片子底色还是一个喜剧片。但是明显已经能够感到那种欢乐之后又有点沉重的东西，对吧？弄到了这里之后，这贾鸿渐并没有说接着就开始详细的写剧本里面的台词什么的。反而他先是回国了，先想要看看找谁演这电影比较合适！本来对于这么一个主角呢，贾鸿渐是觉得廖繁比较合适。这廖繁本身的那一张脸长的就有点“狠劲”，一看那张脸就能给人感觉这人很倔，是那种不撞南墙不回头的人似的，所以如果让他来演那种不知道变通的人吧，反而效果不错，只要眼神什么的稍微变一下，那效果就不错。外加上扮演匪徒的时候，眼神啊表情啊什么的一下子像是活过来像是绽放出光彩的那种样子跟之前的死气沉沉的一