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么美剧出来，可是这并不妨碍贾鸿渐他发展美剧啊！如果能做出来一部拍了十年的电视剧。就跟《老友记》似的，这公司能入账40亿美元啊！平均每年赚4亿，这等于是投资三部四部顶级好莱坞大片儿赚的钱吧？毕竟好莱坞大片儿虽然看起来票房高，但是别忘了投资也高！投资越高风险越大！那都是一锤子买卖！投资个一亿两亿的进入。回头赚个四亿的票房加上分成，这才到手一亿多美金，外加各种dvd什么的销售也不过2亿美金撑死3亿吧？但是这就一单生意啊，这风险大啊，万一没成功呢？而相对来说美剧因为是拍几集就给电视台甚至拍一集试播就给电视台放，完全可以把风险压到最低！
没错！美剧的模式那就是边拍边放！这样的结果虽然可能导致剧情又臭又长，拍着拍着主创们都想不出来怎么院接着一个个的烂尾被腰斩，可是不论怎么说这样的一个制作模式风险小！投资几百万美元先拍一个第一集或者前几集出来给电视台看看，电视台感兴趣了直接就试映，反响好了签约那再继续拍。这样的话就算亏。那也只是亏几百万，而不是跟电影是的投资n多钱进去都可能赚不了多少！不管怎么说电影那风险还是比电视剧大不是？
所以单从赚钱的角度来说的话，贾鸿渐还真的有兴趣开发一下这梦工厂的美剧制作能力！特别是卡森伯格不是还一直想证明给迪斯尼看，证明他卡森伯格绝对是一个合适的领导者么？人迪斯尼都在90年代的时候买下来了abc，然后自己也出不少美剧。在这种情况之下让梦工厂渐渐的有强大的美剧制作能力。这不是向外界证明卡森伯格能力的一个很好的举动么？只有让梦工厂越来越强大，甚至慢慢强大的跟迪斯尼似的，这才能满足卡森伯格的那种自我证明的冲动不是？
看，贾鸿渐做事儿的时候，那想完了对自己怎么好之后，接着想的那就是这事儿对别人有没有好处！只要对别人有好处，找到或者创造了需求了。这要说服别人就容易的多了！所以贾鸿渐这边想了想之后，就怂恿卡森伯格道：“那迪斯尼现在都往电视圈儿发展了？显然他们觉得光做动画是不太好发展的……杰弗瑞，咱们要是不赶快赶上的话，这以后可是完全没办法跟他们比啊。回头那逼昂迪斯尼的人还要说你傻乎乎的辞职跑出来，但是做了多少年的企业根本没办法跟迪斯尼比……”
贾鸿渐这话一出来，当时卡森伯格脸色就变了！迪斯尼这就是卡森伯格的逆鳞。别人一碰他可就会暴怒的！只不过这种暴怒倒不是对着贾鸿渐怒，而是对着迪斯尼怒！不管怎么说，当年全公司的人都以为之前的老大走了之后就会是他卡森伯格接管了，可是谁知道居然不给他而给了一个排在他后面的人！大老爷们儿血气方刚的谁能受得了这个？这简直就是在说他卡森伯格一辈子只能当副手，甚至根本没有掌权运营一家大公司的能力！这让他怎么受得了？
而且在另外一个方面来说。贾鸿渐说的的确也是对的！他卡森伯格刚开始跟斯皮尔伯格、大卫格芬一起创立这个公司，他自己的想法是什么？那就是要证明自己有能力！而在他最狂野的梦境里面，最爽的就是有朝一日他的梦工厂牛掰大发了，然后硬生生的跟迪斯尼竞争到把迪斯尼给挤垮了！这样才有快意恩仇的赶脚嘛！而真的要实现他梦中的场景，那么让梦工厂赶紧发展这是必须的！毕竟这卡森伯格那也是好几十岁的人了——之前他就能再迪斯尼做到ceo的副手，这是小年轻能当上的么？人家今年那都快60了，再不赶紧抓紧的话，别回头他都死了这梦工厂还是一个小公司呢，这怎么报仇？
所以被贾鸿渐这么一激之后，卡森伯格想了一下，几乎是立刻就点头同意了。“行，这事儿我来搞定，我回头找业内人脉比较宽广的制作人来拉团队！到时候找点子找队伍，努力今年之内就找个好故事开工！”看着卡森伯格来了兴趣了，贾鸿渐在旁边一笑，他手放到了卡森伯格的肩膀上，显得颇为默契的说道：“老伙计，点子有我呢！我这里可是有成吨的点子！只要你想运营美剧，只要能拉到团队，创意的事情我来搞定，保准每个点子都让咱们公司赚钱，保准每个公司都让咱们公司知名！”
没错！贾鸿渐是谁？重生者！重生者最拽的长处是什么？就是未来各行各业什么会火都知道！同样，进入21世纪之后，美剧在中国越来越火，贾鸿渐还不知道？他前世也看了不少美剧啊，把那些知名的美剧创意咱提前都给偷了，这不行么？反正回头都不用他贾鸿渐去监制啥的，都不用他跟帮忙拍电影似的陪着弄全程，他只要出一个点子出一个剧情的框架那就行啊！哪怕是一堆曾经被砍过的美剧，但是贾鸿渐知道的那些美剧起码最开始还是相当知名的！而这样一来，不是短时间内就能打响了梦工厂的名号了？至于什么2012年之后梦工厂拍不出来那么一连串的精彩美剧了……这管贾鸿渐毛事？贾鸿渐到时候退休了！美国人不能逼着他出来再工作吧？而且到时候梦工厂最多就是精品没有那么多了，但是整个架子搭起来了之后，那要一两年出一两个不错的美剧还是不难的啊！
比如说首先应该在今年11月份开始播放第一集的《反恐24小时》，这片儿那就是把各种好莱坞大片儿的恐怖主义袭击都给整合到了一个剧集里面了，然后还限定了时间——剧中的24小时一定要破解，外加上9月份的911一下子就会让人赶脚太赞太紧张了！当然了，可能人家现在这片儿已经开始策划，已经开始选角拍摄概念短片什么的。那贾鸿渐也不一定要完全照抄人家的东西啊！在现在没人知道911会发生，甚至都没人注意到中东！贾鸿渐印象里面《反恐24小时》第一集好像主要讲的信要来刺杀美国总统！
而他贾鸿渐就可以改头换面嘛，就可以把创意订成这个时候谁都没注意到的中东人要来袭击嘛！不一定是飞机撞大楼，可以是汽车炸弹在闹市区爆炸什么的嘛，可是是人肉炸弹什么的嘛！到时候这多贴合911后的民心？而且贾鸿渐作为重生者，他一路可以把整体形势设计到跟2012年之前的世界大势都大概吻合！这多赞？等于是老百姓可以提前或者是同步看着世界大势跟电视剧里面的走势有点想象的上演，这多震撼人？这多吸引人？
其他的还有《越狱》这样从05年开始热播的美剧，贾鸿渐那都是完全可以抄一下的嘛！虽然历史上这《越狱》在贾鸿渐看来就第一季比较好看，后面第二季第三季都有点狗尾续貂似的。但是咱现在开始提前弄，那不可以让编剧们提前把故事编圆了？
第两千七百七四章 点子大王（）
贾鸿渐这边信心满满的，而在他身边的卡森伯格呢？说真的，要是别人在卡森伯格的面前说他有很多点子可以拍成美剧，那卡森伯格绝对第一时间就不相信！为啥？因为哪怕现在整个美国最牛掰的编剧，那也只能说是一两年里面脑子只有一个伟大的想法一个有创意的想法！是，的确是有一个例外，一个叫做j…j…艾布拉姆斯的家伙，这货一顿午餐的时间就可以想出来四个点子，不过这酸梅奖最差剧本的奖项。所以总的说来着哥们儿还必须再磨练磨练！
而在剩下的编剧里面，就没人能跟贾鸿渐说的这样一下子有管够的好创意！如果别人这么说，卡森伯格绝对会认为对方是个骗子！但是，他面前的是贾鸿渐！虽然贾鸿渐不是一个全美知名的电影电视天才，甚至真的说起来入行其实也不久，但是贾鸿渐可是在相对短暂的时间和有限的机会里面体现了不少他的天分的！
比如说像是《我是谁重制版》，这贾鸿渐就是一路帮着弄剧情什么的，甚至连一些打斗场景都是他直接跟程龙商议着定下来的，是他提出来了整体的打斗概念，然后程龙细化动作。接着在后来的《卧虎藏龙》里面虽然贾鸿渐并没有怎么发挥，在《记忆碎片》里面也没有贾鸿渐的什么功劳，可是现在正在紧张后期制作的《唐僧的玄幻之旅》这么一个电影那可是贾鸿渐亲力亲为的！可以说除了这片子贾鸿渐没有亲自去拍之外，整个故事那都是贾鸿渐想出来的！而这片子制作特效之前的样片卡森伯格和斯皮尔伯格都看过，而且两个人都称赞有加，觉得这片儿肯定能有好回报！
接着，这贾鸿渐还参与了现在的《无间道》以及《蝙蝠侠》的编剧当中，从这两部电影的编剧情节来看，贾鸿渐那真心是有水平。虽然说可能没有美国顶级编剧的实力，但是往低里说贾鸿渐那也是一个挺合格的制片人，那脑子里面的货真的是不少！所以想到了这里之后。卡森伯格忍不住就问道：“你脑子里提前早就想好了很多点子了？你很早就准备弄美剧了？”
“点子有，美剧没有。”贾鸿渐简短截说的回答道，这话是真的，他真没有提前想好要做美剧。“你知道的。我是创意派商业人士，所以脑子里面经常有稀奇古怪的各种点子。不过我也不知道什么时候这些点子就没有了，所以既然老天给了这种天赋，让我有了灵感了，我一般都给记下来，未来有机会的时候就能用上了。”说到了这里，贾鸿渐直接就要岔开话题，免得卡森伯格总是把注意力集中在这个话题上。“比如说，我们写兄弟俩，哥哥莫名其妙入狱了。而且还是死刑犯，弟弟明明是前途无限的建筑设计师，但是他宁愿放弃一切假装抢银行，让警察把自己抓了，为的就是进入哥哥所在的监狱。然后把哥哥救出来。怎么样？到时候弟弟我们可以设计成有点雨人的那种概念，也就是略微有点心理症状，但是很容易产生天才的那种。他找来了哥哥被关监狱的图纸，然后自己设计纹身图案，把监狱的图纸都纹在了身上，用高智商来逃狱，怎么样？”
贾鸿渐略微的一描述。卡森伯格一听还真的觉得听有意思的——“恩……加上一些突发事件，等于是把观众拉入一个他们根本不熟悉的世界，等于是一种更加刺激更加惊险的《肖申克救赎》，是吧？这个挺好的！”一听卡森伯格说赞，贾鸿渐那接连不断的就往下说，“我们也可以做一个正常人误入黑帮领域的电视剧。跟上面的一个一样，都是带领普通人进入他们不熟悉的领域。不过这次我们不跟《黑道家族》之类的学，不走《教父》之类的路线，不仅仅只描写高层，我们还要用超写实的手法来拍摄底层。拍摄一个逼入绝境的普通人。一个中年危机一事无成的中年人，怎么开始建立以及运营一个黑帮！我们讲述的不是柯里昂家族成为黑手党教父之后的故事，我们讲的是他们怎么成为教父的故事！中间有凶杀，有警察甚至fbi，甚至还有卧底……”
如果说最开始的《越狱》在卡森伯格看来是“有点意思，拍出来应该能吸引收视”的话，那么贾鸿渐刚说的这么一个《绝命大佬》的想法在卡森伯格看来更有优秀电视剧的潜质—一个《教父》的电视剧版，同样都是意大利后裔的黑手党家族，只不过人名不是《教父》里面的人，讲的故事也不过就是换成了更现代。可是这么一个电视剧那在美国好评率真不低！hbo虽然是收费有线台，没广告也就不讲收视率，但是看了的人那好评度给的真心高！如果贾鸿渐刚才说的这个点子拿出来，配合上一些顾问给的所谓的黑帮内幕实情，那真是又反映现实同时还很引人入胜！因为人，总是对自己没办法涉及到的内容感兴趣的！虽然表面上贾鸿渐这么一个点子好像很简单，但是配合上了美国影视行业强大的工业加工能力，那绝对可以变的不一般！
美国的影视行业为什么能够超越世界上大多数国家，或者霸气一点的说可以超过世界其他所有国家的影视制作能力？最大的因素就是他们最早的展开电影电视的制作，所以很多东西在他们这边人才储备和相应的套路那已经做的相当的配套完善了！甚至在他们这边连编剧那都已经成为了团队合作，每个人擅长一个方面，大家合作起来那就真的跟流水生产线一样可以大批量制作“娱乐产品”！他们并不需要这样的模式制作出来多好的艺术品，艺术品那根本不是美国这种商业文化氛围国家所追求的，那是法国人追求的！美国这边追求的就是钱！
所以实际上贾鸿渐这么一个点子拿出来了，找一群合适的编剧来。几个编剧在大框架下一讨论，很快就会有让人意想不到的情节转折出来，甚至都是套路化的情节转折。外加弄上很多套路化的悬念和发展设计方式，可以说分分钟就能做出来让不懂行的普通百姓觉得好看的不得了的片子！而这么一些技巧一些套路，那还是别的没在美国发展过的国家不好偷师的！同时如果个人来美国学习了这一套之后。他还会发现脱离了美国这么一套他一个人单打独斗也没办法做的又快又好！
就像是纪录片拍摄的时候，怎么让纪录片变得吸引人这在美国那都是有套路的！比如像是什么开头就让主角要去干什么事儿或者是去什么地方，还弄的紧张兮兮的。这么一个开头一分钟两分钟就能吸引人！因为等于是把观众从“中间”给扔到故事里面，而不是通常的按照时间顺序来给他们讲故事。而这么一打乱顺序就产生了吸引力了！换句话说，就像是程龙的打斗场景一样，他在美国拍摄的《杀手壕》哪怕动作可以自己设计，但是因为没有剪辑权，没有控制摄影机机位的权力，所以他在美国拍出来的这个片儿那打斗场景一点都没有打击感。甚至跟程家班的助手三人互相用棍子斗殴那场景看起来慢吞吞的简直就跟大爷大妈跳广场舞一样！
但是当摄影机和剪辑权都归了程龙之后呢？83年拍摄完了《杀手壕》，回到了港港之后的程龙立刻就拍了《a计划》，84年拍摄了《快餐车》，85年就是《警察故事》，这一个比一个好看啊！而且每个都比在好莱坞拍的《杀手壕》好看的多了去了！这是为啥？就因为在打斗这方面。程龙身后有港港整个武打片儿兴盛的大环境给他提供了程家班这么一个团队，有了好的团队外加上他程龙自己的剪辑和拍摄机位的设计，那就能让整个片子表现的拳拳到肉、暴风骤雨！
不管怎么说，港片儿也就是在打斗的方面强一点，但是在其他的方面。美国这边就是绝对的强势！就跟程龙控制摄影机就能让打斗变的好看一样，美国这边的编剧、摄影等等一套团队的配合，就能让美剧以及电影变得无比好看！同样，在这么一个影视强力的大范围内，要拉出来一个自己的小团队真心不算太难！因为美国这边很多剧作家那都是单独开了工作室，算是接外包剧情写作的！
就在卡森伯格这边正在觉得贾鸿渐的点子太好的时候，贾鸿渐却没有闲着——“我们还可以利用美国的反智主义倾向。利用那种老百姓不太看得起学习好的人的思维，觉得他们不会生活都是书呆子的思维，专门拍一个书呆子的情景喜剧。比如说让四个大学的教授之类的是好朋友，其中俩美国人，一个中国人一个印度人，然后表现的非常书呆子。连女生都不好意思追，可是谁知道他们公寓对门还真的住进来了一个在餐馆打工的女服务生，而这女的还长得挺漂亮。这群书呆子各有各的怪癖，通过展现他们的怪癖来制造笑果……”
没错，贾鸿渐说的这个那就是《生活大爆炸》。只不过是把其中一