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就这样的一个所谓名导，在市场化了之后，那还不只是一个片子悲剧了而已，接着后面拍了两三部电影，那有那部片子叫好又叫座了？各种对古代真实存在的故事刻意扭曲理解，刻意的拍出来他自己理解的方式，结果这种方式老百姓根本不买单好么！这种扭曲的理解，那居然还被评价为观众看不懂……说是观众欣赏水平低！
结果呢，到了后来《泰囧》之类的片子出来之后，大家一对比才发现，什么观众欣赏水平低啊！观众的期待本来就不高，就是希望着导演能够老老实实踏踏实实的给大家讲个故事而已！只要肯好好的讲故事，那就有票房回报！大家不要求拍的跟好莱坞大片儿似的，只要求好好讲个故事！结果人家《泰囧》一下子票房飙升！这么一飙升之后，不是一下子打了很多名导的脸了？这些名导所谓的“艺术作品”各种鼓弄玄虚，各种不好好讲故事，还自己觉得自己挺牛的，结果还不如人家“春光灿烂猪八戒”的第一部老老实实讲故事的电影呢！从这个角度来说的话，江文的话不就被证实了么？不就说明了的确电影圈儿里面有些导演那就是在混，就是因为在导演的位置上，所以别人发现不了这人根本啥都不懂啥都不会么？
什么？老谋子的片子也有几部不怎么样？是，老谋子在《英雄》之后拍的几部片子也是票房不错然后风评不高，但是这老谋子的片子可是一直有海外票房的，而且动辄七八千万上亿美元的！而且在商业片几部片子风评不高之后，这老谋子一下就发现了风向的变化，立刻就开始像是当年做商业片的开山怪一样，又主动的转型去做类型片这种细分市场的尝试了！接下来的就是《三枪拍案惊奇》和《山楂树》，这俩那都是类型化的尝试，一个是喜剧和惊悚混搭的小众cult片尝试，另外一个是洗尽铅华的文艺片儿！人家这是在市场未明的情况下，主动的第一个吃螃蟹，吃的哪怕效果不好，这种冲劲总归比那些只敢跟在别人后面尝试的名导好吧？然后后来老谋子拍的《金陵十二钗》那还获得了美国金球奖的最佳外语片提名，亚洲电影大奖6项提名，港港电影金像奖两岸最佳影片提名，第59届美国音效剪辑者协会“金卷轴”奖最佳外语片音效剪辑等等荣誉，然后还获得了票房长红！
这片子说明了啥？说明了老谋子想要拍的叫好又叫座很容易，他就是有这种本事！虽然哪怕观众里面有各种各样的看法，但是这电影又不是人民币，怎么可能让每个人都喜欢？大部分人喜欢就已经不容易了！而相对的，当老谋子的这么一个《金陵十二钗》票房过6亿的时候，那个所谓的名导拍的新片呢？票房也就将将过亿，跟十年前他的片子票房差不多！甚至贾鸿渐还记得网上对这个电影的吐槽——电影里面有一句对白“屁大点事儿都成新闻了？”，然后观众干脆在后面加了一句“成新闻算什么，您都给拍成电影了呢！”
第两千三百九三章 贾鸿渐亲自来？（）
“贾总您知道了吧，在中国这地界，要做好导演不容易，但是混成一个一般偏上的导演，要小有名气那真是太容易了！到时候哪怕拍片儿，找一帮子大腕儿过来拍，那怎么不能赚钱？您就看那冯小岗的电影，本子虽然是王朔写的，可是靠着本子和演员了，您不也能拍么？他冯小岗又展现了自己多少的才能？真的！您要取代了冯小岗去拍，成绩也不会差多少！”江文这倒不是鄙视冯小岗，他跟冯小岗也熟，当初拍《首都人在纽约》的时候，他们都是一个剧组的！不过也就是因为熟，所以江文才能随便拿出来打比方！
的确，贾鸿渐仔细想一下的话，冯小岗这几年拍的三部曲的喜剧电影《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》，这里面叙事技巧什么的有什么复杂的地方？不都是平铺直叙么？这片子好在哪儿？好的不就是本子和演员么？如果他贾鸿渐有本子和演员，那么他稍微懂点电影镜头语言，比如知道一点俩人面对面对话的时候，可以用啥方法来摆弄镜头拍摄——就像是最简单的方法，俩人对话，来个齐轴拍摄，就是每个人说话的时候都拍他们的正脸。其实拍的时候很多时候那就是一个演员直接对着镜头装着是在对话，实际上一个人直接把自己的话分段讲出来，然后另外一个演员来，这样后期一剪辑，混插到了一起，那就变成了好像两个人是在对话一样。
然后呢，还有两个人都在镜头里面的对话拍摄方法——来个外反拍的角度，也就是俩演员面对面，然后再这个演员的肩后面的角度越过演员的肩膀去拍面对镜头的那个演员，然后有时候还可以用两部机器交叉拍摄，这样剪出来的话那就是可以一人一句的时候都是正脸！
稍微懂点这个，然后知道什么时候要拍演员的表情，比如两个人对话的时候，一个人说了一句话。另外一个人要有反应了，那么镜头要拍那个人的特写，拍一下那个人脸的反应……然后这不就成了么？接下来还要啥？只要不要给自己的目标订的太高，不要一下子就冲着要靠镜头语言得奖之类的目标，就给自己定下来一个能让观众看懂故事的目标，那还能拍的差到哪儿去？
哪怕是在好莱坞，这导演的身价也不如顶级演员那么高啊！还是拿李安来打比方，这李安现在拍《卧虎藏龙》的时候，税前李安从头到尾的片酬一共就100万美元！而同时周闰发和杨子琼呢？周闰发前两年闯荡好莱坞的时候，片酬是300万美元。哪怕是给李安了一个折扣。这片酬那也是要200万美元！杨子琼那价格其实也不低——在跟程龙合作了《超级条子》这么一个电影之后。杨子琼被好莱坞相中，拍了《明日帝国》这么一个007作品的邦德女郎，然后她的身价一下冲到了2000万港元这么一个地步，在全港港就排在程龙之下！所以在这部片子里面。杨子琼那拿着的片酬也是150万美元左右了！这还是打了折的！
这么一下算来，俩主演每个人的价格都比李安贵啊！然后李安忙的事儿比演员少么？演员的确要上妆要吊钢丝，可是回头拍完了之后演员就没事儿了，而李安还要忙着剪辑啥的！李安要浪费多少时间啊，演员才多久啊？
甚至按照贾鸿渐对李安的了解来说，到了拍《绿巨人》的时候，这李安拿的片酬不过也才200万美元而已！另外一个方面，按照贾鸿渐09年看到的数据来说，全欧美影视明星以及导演之类的人物。那一年下来的总收入排行的话，排名第一的是迈克尔贝，然后就是斯皮尔伯格，接下来是詹姆斯卡梅伦，这三个导演那都是大牌能拿分成的。而除了他们接下来那就是哈利波特的演员！然后再接下来那一片都是演员！基本上通过这么一个排行可以知道，当导演如果不能最拔尖儿，如果不能跟斯皮尔伯格他们一样做到商业和艺术都拔尖，拍啥片儿都能拍的出彩的话，如果不能爬到导演的顶端几个人的话，那么收入绝对不如演员！
而这种收入的差别，那也表现了电影公司以及观众对于票房吸引力的一个理解——经过证明的大牌导演当然可以有票房号召力，但是当导演不是特别大牌的时候，那演员的票房号召力就大了！于是呢，如果一个新人导演或者是不想当最顶尖的导演，那完全就可以靠着良好的剧本以及绝对知名度的演员，顿时就可以有票房号召力了，然后这片子要说能拍的亏本那也真不容易！怎么都能赚点钱！哪怕最倒霉的《未来水世界》那演员是太戏霸了，把导演气跑了，结果这演员也让影视公司找新导演，他这么一个没学过导演的演员直接就自己当导演。结果最后这《未来水世界》赔钱了也是因为在夏威夷那边拍摄的时候碰到了飓风，结果把辛辛苦苦大价钱弄出来的一个水寨的场景给破坏了，不得已必须重新重新搭建，不然那真不一定赔钱！
所以看到没有，贾鸿渐越想还越觉得江文说得对——这你妹的导演如果不要求顶尖的话，那好像还真是随便一个人就可以做！怪不得江文这么不喜欢当导演呢，怪不得他当导演的时候很多时候自己还要出镜演戏一下呢，原来是怕同行以为他就是找别的明星随便混混票房的？
说真的，当想到了这里的时候，贾鸿渐那脑子里面真的闪过了一个想法——嘶，他贾鸿渐自己来当导演，来拍这么一个《唐玄奘的魔幻之旅》怎么样？他来当导演的话，演员们都选一些演技派的老戏骨，然后本子找好人写出来，甚至就可以找李安来写，这回头专门再找剪辑人员过来剪……这要混个几亿票房真应该不难吧？
不过这么一个想法就是在他脑子里面一闪而过罢了。他贾鸿渐重生了又不是真的要当全能明星，又不是真心想要在电影界里面发展，他事儿多着呢好么，他时间哪儿有那么充裕的让他自己还亲自拍电影啊？再说了他自己又不是不知道自己有几斤几两，也许他真的有那么点电影知识可以当个普通小有名气的导演，但是他图这么一个名气么？他手上的好点子那都是作为重生者而想到的，并不是他自己想的。咱没有一个后续的本事在，这一次出名了，后面就不拍了？然后咱贾鸿渐这么拔尖的人，在商业领域里面那都是顶尖的，他为什么一定要来导演行当里面当一个小有名气的导演呢？他又没有对拍电影充满了爱，他为啥一定要来做呢？
而且关键还在于，就手上的这么一个创意来说，他不是想让自己出名啊，他想的是把中国的文化给宣传出去，他想的是让别人把他的点子给拍成了能够被奥斯卡提名的好电影！所以说他想要的不是个人的知名度，而是想要自己的素材能变得好！能够让作品越知名越好！那么这样一来他显然不合适自己拍，应该是找好导演来拍，对吧！
不过现在眼前江文既然说不想拍了，那自然只能找李安，对吧？可是李安这边的档期什么的……怎么办？贾鸿渐之前不是计算过么，如果李安这边拍完了《卧虎藏龙》再来拍这个的话，那再赶时间都不够，搞不好还没剪辑完呢，人家《少年派的奇幻漂流》的作者原著就出版了！到时候这创意就撞车了啊！这可怎么办？
要说贾鸿渐可真是聪明！既然确定了要找李安之后，那稍微一琢磨就有了办法了——是，咱是没办法让李安的速度变快，但是谁说咱们就只能在这种速度下撞车？速度是相对的，咱让李安快不了，可以让那个写《少年派》的家伙变慢啊！对不对！咱让那个原著的作家变得慢了之后，这不就撞不上了么？
那怎么找这个原著的作家呢？贾鸿渐记得那个人叫扬…马特尔，为啥知道这人呢？除了贾鸿渐看过原著之外，这人还当过《少年派》电影版的编剧！所以贾鸿渐想不记得都不行啊！毕竟他02年左右当年就看过了中文版的这个书了，回头还发现了这作者帮忙改编成了剧本了，他怎么可能不记得呢？
那么这要把原作者给拖慢那就很简单了——李安现在不是忙着弄《卧虎藏龙》么？那李安就没多少时间弄这个唐僧的剧本了，对吧？那咱花钱去找扬…马特尔来帮咱写剧本不就得了？回头咱可以多给点钱，让人家来改。结果人家到时候一看，擦，中国这边已经有人想出来了创意撞车的故事了，他回头还会写那本《少年派》么？是不是？咱把《少年派》的原著直接灭了，那不就不存在撞车了么？
第两千三百九四章 作者是废物？（）
去找原作者的事儿，那当然是不用贾鸿渐亲自去做了。他在美国那边有产业，而且还是梦工厂这样的影视单位，让他们去找扬…马特尔那是容易的很！如果贾鸿渐没记错的话，这原作者在写出来了《少年派》之前，那也是写过基本书的，虽然那些书没有《少年派》那么知名，不过也算是小有名气的，所以要找他那真心不难。
不过要找这个原作者来做编剧那也不是说一拍脑袋就能做好的事儿——毕竟现在贾鸿渐手里的这么一个故事那是中国的故事，在这么一个故事之下，找这么一个外国作家过来弄剧本，不很奇怪么？一般来说应该找对中国文化熟悉一点的作者吧？而且贾鸿渐没记错的话，这个作者本身那是在印度住过十几年的，所以要是写印度那边的状况呢，找这个作者还算是名正言顺，写一个中国的东西，而且还是跟印度没关系的佛教的，这怎么让人家来写呢？
然后人家01年02年写出来的《少年派》的话，搞不好现在已经动笔了，就算没动笔呢，那肯定也是有了自己的想法了，在这种时候他派人去找人家，肯定不能说一下子就把故事核心的内容讲出来吧？不能见人就把这么一个故事大逆转的形式给说出来吧？但是这样的话，人家回头原作者一听是中国文化背景的故事，人家不答应呢？
那这事儿要怎么办呢？要找对方来当编剧的话，好像还有点名不正言不顺。想了想之后，贾鸿渐不管三七二十一的往梦工厂那边打了一个电话，让卡森伯格等人帮着找这么一个作者，结果呢半天之后这卡森伯格回了电话了：“贾，你怎么要找这人啊……这人完全就是一文不名啊！他到了现在就出版了两个小说，结果两个小说也就是卖了一千本那种……这种人你找他干嘛？他这种水平的人能帮你写剧本？”
哈？这扬…马特尔现在还这么悲剧呢？贾鸿渐真有点不相信，结果那边卡森伯格简直就是拍着胸脯保证！人家那是跟美国那边的作者工会打了电话了——在美国那边那边有各种民间工会，像是剧作家工会之类的这种后世跟整个好莱坞闹，甚至弄出来了罢工的事儿！一般来说这种工会那是自由报名的。报名参加了之后，虽然也要交会费，但是工会会帮忙介绍专门帮助新人的经纪人之类的来帮忙跟各种出版社打交道，把新人作者的书给塞到出版社的关键人手里去！
结果呢，这卡森伯格一查还真查到了这个扬…马特尔，不过一查之下，发现这个加拿大人那就两本书不说，而且销量差的一塌糊涂！所以人家当然会对贾鸿渐要找这个人感觉到奇怪了。“哦？是这样一个人？唔，可能是我从朋友那边听名字的时候听错了，我回头再去问问啊……”贾鸿渐随便找了一个理由就暂时搪塞了一下。
这边挂了电话之后。贾鸿渐发现这事儿麻烦了。如果说这个年头的那个马特尔还是一个一名不文的x丝。他莫名其妙的给人家一个机会这也太那啥了！你说他贾鸿渐点名让周捷伦进入了滚石唱片呢。那周捷伦也没有被贾鸿渐赋予什么很重要的任务，同时这周捷伦也有优秀的地方——人家起码钢琴和乐感都很不错，而且曲子也是有点不错的地方的！最多大家只能说他写出来的个风格跟自己的不一样，但是不能说他不能写歌。对吧？
而这个马特尔呢，现在就是一个纯x丝不说，而且还没有任何出色的地方！这货之前写了两本书每本才卖了一千本就看的出来，这书写的真心不行。毕竟北美那噶哒盗版书是近乎没有的，所以书要好的话真心容易热卖。而这个家伙书卖的只卖了一千本，那基本上就是属于上市了之后就只能放在最不起眼角落的那种！而且是卖出去了几百本之后，连口碑都没有的那种！
对于这样的一个作者来说，人家本身没有能力的时候，这怎么找人家