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原来吴嫣的身份不仅仅只是商业间谍，她的背景隐隐地透露出一个以搜集各种情报为生的职业情报组织。这个组织除了搜集国内的商业情报，为国外的资本进入国内市场，收买当地官员。还疯狂地收集所有有价值的情报，包括重要的军事、经济、商业情报。
对于吴嫣在本市的活动，安全部门早已掌握，却一直没有办法找到吴嫣身后神秘的上线，这个就是陈一舟前来的目的。
刘帅这才意识到自己的行为是多么重大的错误，决定配合陈一舟找到吴嫣的上线，并且铲除这个情报组织。
杨鲟为了破坏海兴市金融环境，秘密走私一批高仿真的假币母版，刘帅在无意中发觉后，在中断了和陈一舟联系的情况下查找母版下落。
作品大纲：
男主角：刘帅，24 刚工作一年父亲是国家商业主管部门的主要领导之一，性格开朗，不羁
女主角：张晴，22岁，大学刚毕业，刘帅的女朋友
女主角：吴嫣。24岁，某外资公司经理，反华组织的情报人员，杨鍀手下大将，死心为杨鍀收集情报，后来爱上刘帅，
其他角色：
杨锝：三十五岁，拥有多重国籍，境外情报组织头目，搜集有关国内的一切消息，是个情报贩子
钱爽：三十岁，杨鍀的得力干将，对杨鍀死心效忠
陈一舟：四十六岁，小说中某市国家安全局某处处长，负责刘帅的案子，在一直保护着刘帅
石峰：26岁，陈一舟的助手，也是刘帅的助手，为了保护刘灿，牺牲
王德惠：三十七岁，陈一舟前任的爱将，埋伏在杨鍀身边五年，表面身份是杨鍀的司机，在书中属于神秘人物。
关爱爱：女，二十六岁，心灵空虚的国企白领，因为感情问题，将重要的商业情报泄露给杨鍀，成为杨鍀的情妇，后来又因为刘帅的介入和杨鍀分手，绝望自杀
刘胜：刘帅的父亲商业管理部门的重要领导，对工作尽职，对刘帅要求严格。
赵霞：刘帅的母亲
=================作者强调=====================
作品以主旋律为主，以讴歌情报战线的忠贞和对国家的无私牺牲为主线。不涉及任何政治敏感话题，也没有任何违禁内容。
全本计划三十万字。同1月上市的《国家安全》为姊妹篇。作为谍战小说，《国家安全》已经在2月的第一周进入北京地区畅销周榜，成为同类题材中销售最好的小说，市场反应非常不错。本书以国家的商业利益为主线，着力表现在面对诱惑时，作为中国的新一代年轻人的感情冲突，和自我的牺牲精神。
===================作品的大致内容=================
刘帅是大型国企一名普通的高层白领，作为一名刚刚升职不久的他，很珍惜眼前的工作。这天在公司的安排下，他参加了一个酒会。酒会上巧遇妖娆妩媚的吴嫣，在吴嫣的百般挑逗下，刘帅接受了吴嫣的约会。
从醉酒中醒来，刘帅惊讶地发现，自己竟然身处陌生的酒店房间里，还没等他回忆起昨晚发生的事情，吴嫣含笑出现，并且把一万元的美金亲手交给了刘帅，告诉他这是他醉酒时泄露出来的商业情报的报酬，并将晚上两人的对话录音播给刘帅。刘帅发现自己在他们的诱供下果然说出了不少公司的重要情报。心里非常恐慌。
吴嫣的劝说和威胁下，刘帅勉强答应继续为其收集商业情报。
同吴嫣分手，回到办公室，刘帅越想越觉得这件事十分危险，想要摆脱吴嫣的控制，可是却没有可行的办法
在吴嫣的威胁下，刘帅借着自己的工作之便弄到了公司关于一分国外企业谈判的详细计划书。刘帅作为企业的高层白领，十分清楚，这份情报不但会给公司造成不可挽回的损失，还将会给整个行业的出口造成巨大影响，反复考虑之下，刘帅决定把这件事上报给公司的主管。
这时，刘帅忽然接到一个神秘电话。按照约好的见面方式，刘帅第一次见到了陈一舟。陈一舟直接说明了自己的来意，告诉了刘帅吴嫣的身份，并且希望刘帅配合安全部门找到吴嫣身后的神秘真凶。
原来吴嫣的身份不仅仅只是商业间谍，她的背景隐隐地透露出一个以搜集各种情报为生的职业情报组织。这个组织除了搜集国内的商业情报，为国外的资本进入国内市场，收买当地官员。还疯狂地收集所有有价值的情报，包括重要的军事、经济、商业情报。
对于吴嫣在本市的活动，安全部门早已掌握，却一直没有办法找到吴嫣身后神秘的上线，这个就是陈一舟前来的目的。
刘帅这才意识到自己的行为是多么重大的错误，决定配合陈一舟找到吴嫣的上线，并且铲除这个情报组织。
杨鲟为了破坏海兴市金融环境，秘密走私一批高仿真的假币母版，刘帅在无意中发觉后，在中断了和陈一舟联系的情况下查找母版下落。
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虽然已经过了二十年，到现在我还是能够清楚的记得雷斯特LesterdelRey他所常对我提起的、有关奇幻小说写作的一些话。雷斯特在奇幻／科幻小说界，算是位老牌的作家兼评论家与编辑，而我亦很幸运地在职业写作生涯的前十五年，能够与这位前辈一起共事。身为一名通俗小说的作者姑且不论是好是坏，我从雷斯特身上学到许多事情。雷斯特曾经说过，要写一部优秀的奇幻小说，远比写其它种类的小说更难。为什么？因为奇幻小说的作者可以自由的创造任何事物，不须受到现实法则的规范与影响，唯一的限制，就是作者自身的想象深度与梦想的意愿。这种在故事里用上惊人的意像与奇异生物的自由空间，对作者而言确实是个难以抗拒的诱惑。但是，如果不去抗拒，势将成为不可避免的创作灾祸。
雷斯特所告诉我的，就是当奇幻作者在创造布满怪物与其他奇异生命、充斥着魔法的世界，以及闪耀着童话、传奇与神话意象的作品时，作者也将冒着与现实世界完全脱节的风险。作者所设定的世界与人物的特质里，必须要能让身为读者的我们，感受到其人世情境的真实性。如果作品里没有与我们所熟知的现实生活产生任何的交集，所有的一切都将失去其信服力。即使是最荒谬的瞎掰胡搞，也必须与我们自身所了解的真实状况有所回响；即使最黑暗的刀剑魔法史诗，也必须诉说着我们所共有的困顿体验。
为了要达到这个境界，奇幻作家必须熟知一些技能与知识，就像一名成功的船长必须要有充足的能力，才能在海上规划出恰当的航线一样。在集结创作构想的时候，作者必须像个在危险海域行船的舵手，不能过分航向右舵方starboard也不能太偏向左舵方port，如此才能避开礁石，到达未见的终点。奇幻文学作品要能撼动人心，就必需奠基在真实逻辑与实际生活的经验之上。当然，作者可以尽情的发挥想象力，将丰富的画面与情节如旋风般交织在一起，但是好的作品绝不能如空中楼阁般建构在空无的幻想基础上。作者所设定的奇幻世界必需要和我们所身处的真实世界产生共鸣，必需要能提供一个读者得以辨识的参考框架。人物的表现、行为必需要合乎常理与预期，魔法的使用也必需要有一致性，以及仔细考量的平衡度。作品必需要让读者在花上时间、一页页地阅读完之后，不仅能够理解其内容，还能产生充分的满足感。
奇幻作家要如何才能达到这种地步？新出版的“作家参考丛书”Writer“sDigestBooks是个不错的出发选择。奇幻文学之所吸引人，是因为作者能够将现实的片段与自我的想象交织编绘在一起，形成一个独特的阅读景观。底下举些例子来说明我的观点：
◎一个在想象世界里的精灵文化elfinculture，采用类似毛利人Maori的宗教观。
◎英雄主角来到一座为恶灵所占据，有着城垛battlements、胸墙parapet与门楼gatehouse的城堡，门楼内的屠坑murderhole在战时扮演着重要的地位。
◎蜥蜴人操作着庞大的攻城器，其功能就像重型投石机trebuchet一样。
◎能够结束黑、白巫觋间战争的秘密，唯有透过读蛇术ophiomancy才能解开。
◎故事的英雄是为虔诚的亚当教派的信徒Adamist，却为威卡教派Wiccan的法术所困，必须精研Khopesh教义才能重返自由之身。
在此我刻意使用了一些不常见的名词来表示异种的时空、以及不同的世界与生活，但是这些词汇的解释也都存在我们现有的文化与神话之中，而且也都可以在这本书里找到解释。了解可能的选择是做出创作决定的第一步，在阅读此书的过程里，奇幻作家必能够发现许多创作的新方向。本书不同的章节分别介绍了魔法的形态、武器防具的种类、奇幻的族群与生物，以及可以作为你创作依据的远古社会。每位作者都可以选择一部份的内容，并且以之为创造奇幻故事的基石。
详实的描写能够让构想变得更加真确，特别是对只存在作者书页里的故事而言更是重要。让读者能够了解奇幻世界的外表、味道、气味、声音与感觉是极为重要的一件事。比起其它文类更须具备的是，奇幻文学要让读者在阅读的时候，有被转放置入异地时空的感觉，但在此同时，又能让读者明了他所经验的奇幻世界。异世界人物的登场、不只要让读者看出其与真实世界的相异点，也要让人能感受到其相似点。这些细节的描述除了能使故事产生更多的意象，也更能与读者产生契合。
我个人在写作之前，习惯先将故事大纲勾勒出以后，再开始正式的撰写工作。对创作新手而言，我认为这是个颇值得推荐的写作习惯，其好处有二：第一，你必须先把故事整个想过，如此可以省下许多浪费在坏点子上的时间；第二，这种方法能提出一个创作的蓝图，让你在耗时数月甚至数年的写作过程里有所依归。构思故事大纲是个既不轻松也不讨喜的工作，要把故事从头彻底想清楚是件极为辛苦的事，但比起来，在写了上百页的内容后，才发现无法归结出任何重要情节而必须舍弃重写，却更加地让人沮丧。此外，先有完整的故事蓝图，可以让作者在写作时为故事加入更多的细节，可以先在草稿上作好笔记，以及决定如何将先前提到的真实世界的人事物，融入想象世界的宏观景致之中。
在此我亦顺道强调一下“梦想期”dreamtime在写作过程里的重要性，任何好的奇幻作家都需要一段消化点子、吸收构思的期间。在这段还没开始动笔或打字的期间里，作者可以让想象力完全发挥，并且酝酿好点子的出现。在故事的初步构想浮现后，作者就可以开始铺陈发展的方向，仔细的理清思索可能的支线剧情，思索什么样的旅人在等待着、什么样的危险在哪里、以及什么样的教训将会出现。如果作者有充足的耐性，故事终究会自己浮现出来。而如果这是一则好故事，它自然会驱策作者将它写出——好故事是藏不住的。但这是个困难而且急不得的过程，作者得要相信自己的直觉。这听来有些神秘但实际上却非如此，这就像是个在无封盖的盒子里所藏的谜题一样清楚，是你自己心中的写作蓝图。
在结束这篇序言之前，我还有最后一点雷斯特所曾教我的建言，想要告诉大家。几年前我曾向他提起，希望在故事里用上从没人想过的构想，希望写点新奇且有原创性的东西。雷斯特给了我一个他独特的笑容，很确切的告诉我“全新的创意并不常出现，而当他们出现时，他们总是以隐藏的方式出现。比较好的方法是去检视旧有熟知的观点，在心中反复的思考，直到你能找到一个全新的诠释角度，然后写下你所见到的新观点。”
这在当时是个好建议，现在也还是。提起笔来吧，写出一片奇幻的天空。
《奇幻写作指南》Writer“sCompleteFantasyGuide简介
作者：Hankill
“奇幻文学作品要能撼动人心，必需奠基在真实逻辑与实际生活经验之上。当然，作者可以尽情地发挥想象力，将丰富的画面与情节如旋风般交织在一起，但是好的作品绝不能如空中楼阁般建构在空无的幻想基础上。作者所设定的奇幻世界必需要和我们所身处的真实世界产生共鸣，必需要能提供一个读者得以辨识的参考框架。人物的表现、行为必需要合乎常理与预期，魔法的使用也必需要有一致性，以及仔细考量的平衡度。作品必需要让读者在花上时间、一页页地阅读完之后，不仅能够理解其内容，还能产生充分的满足感。”——泰瑞。布鲁克斯
当我们在试图进行中长篇创作的时候，除了构思人物以及情节以外，最重要也最困难的便是背景时空的架构。除了地理空间的描绘，还要处理各地风土人情、魔法系统如果有的话以及日常生活细节等等的问题，如何把这些“架空”的构想变得令人信服往往才是最棘手的。如果您作品的背景时空近似于中古时期的欧洲，那么这本书将是一部再便利不过的数据来源；如果不是，我相信这本书还是具有相当的参考价值。
这本书的英文原名是：TheWriter“sCompleteFantasyReference，在此我姑且就把它称为“奇幻写作参考指南”。这本参考指南的主要目的在于帮助奇幻作家能够方便的找到基础的数据，作好奇幻世界背景设定的工作。这本书乃是由鼎鼎大名的泰瑞·布鲁克斯TerryBrook，《沙娜拉之剑》作者作序开头的引言便是节录自他所写的序，其内容非常的精彩，有空我会努力将全文译出给大家参考，以及MichaelJ。Varhola、AllanMaurer、ReneeWright、SherrilynKenyon、AndrewP。Miller、DanielCalark等六位各有所长的专家所合着的作品。
在内容上，本书虽分为十个章节，但我个人认为其内容可以区分为：文化背景、魔法设定、奇幻生物、日常生活，以及军武战争等五大项目，分别依所含的内容简单介绍如下。
文化背景：
这部份的内容包含了本书的第一、二章，“传统奇幻文化”TraditionalFantasyCulture与“世界文化”WorldCultures，作者均是MichaelJ。Varhola。在“传统奇幻文化”这一章里，介绍的重点是最常被引用的中古欧洲。先是介绍了最基本的封建、庄园，与天主教等三个政治、经济与宗教的制度，接着亦简单地解说了贵族与宗教各阶级职位的称号。圣殿武士、医院武士、条顿骑士等骑士团，还有一些欧洲的政治组织与边疆地区的民族，最后还有一个依英文字母顺序排列的名词解说。
至于“世界文化”这一章，介绍了欧洲以外地方的文明，计有埃及、亚洲、马雅、阿兹特克、印加、毛利等民族的社会文化概况。其中埃及与阿兹特克文化的部份写的还不错，至于中国的部份…最好是直接跳过，除非你想要看笑话。不过这也不是这本书所独有的特色，在我的阅读经验里，许多介绍东方文化的参考书籍，除非真的是专业的着作，要不然大部分的作者常常会搞不清楚所谓Oriental东方诸国与中国的差别。常常把中国的一些文化传统与神话解释错误，或是跟日本搞混，甚至有把香港漫画风格里的设定当作普遍性的中国传统。不过这也还好，反正关于中国的部份我们也不需要从老�