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林汉为二女请来了美、德两国著名的影视圈大牌导演，金牌制作人等诸多娱乐圈人士，准备借着奥运这股东风将她们炒作成知名的明星，扩大信仰值的收取范围。
按计划，二女在海滩上拍摄的写真照，会做成挂历，海报等各种宣传品在全世界销售。而根据二女的特点准备的电影，题材林汉也已想好，电影的剧本大纲他已写出来交给了业内的行家评审。
火车上，路易斯和助手拿着笔，开始了对林汉的个人采访，她采访的内容，是林汉身世来历。
关于林汉过去的身世，这是目前媒体一直很有兴趣的话题。神通广大的各国媒体一番调查后，很轻易地就查出，林汉不但是东南亚新兴的“玄武教”的教主，更是和目前在德国火热的所谓“新兴基督教分支”的“加百列。萨菲罗斯教”派有着神秘的联系。外面一直有谣言说玄武教和加百列。萨菲罗教是一家人，但双方对此既不承认也不否认，始终处于态度**的沉默状态。
林汉自己的来历身世，真话当然不能对外宣扬，但伪造的身份来历，却在一年前就已经准备好。今天他也打算借着路易斯之口，向全世界宣扬。
火车咔噔咔噔地向前走，伴着单调的车轴声，林汉照着早就准备好的剧本，开始讲述自己的“身世”。
“我是光绪二十八年，也就是1902年，出生在北京郊区的一个流民窝棚里的，出生之后，就被父母遗弃，然后恰好被我师傅捡到。”
身为带着“肉身”穿越的穿越者，伪造出身时，无父无母是最好的说辞。林汉很自然地编了这个说法，脸上的表情也顺势地流露出一缕哀伤，就演技而言，今天的他已不亚于奥斯卡的影帝。
“啊！”
路易斯露出同情的表情，林汉回过头，用汉语对王？道：
“即使是我，诞生到这世上，也要适应这个世界的法则。”
林汉和路易斯说话时用的是英语，火车上的这二百名学生，只有三个人精通英语，王？是其中之一，其于的人因为为都在德国留学，会的外语都是德语。
上架感言（）
其实这本书我很多年前就想写了。
很早我就想写一本穿越二战和一战的书，作为一个资深二战军迷，资料党，网上我看军文这么多年，很受不了网文中那些关于二战知识的看法描写。早就想写一本书清理一下各种被地摊货和各种粉搞出来的错误认知。
不过由于一直找不出适当地切入点，所以这个想法一直被卡住。
原本，按计划今年我的写作目标是写那本《民国封神传》的，将民国的历史以封神演义的方式写出来。结果由于众所周知的原因，四月二十日河蟹降临，整个网络一片哀嚎，我已经写好十三万字的民国封神传，在起点连审核初审都过不了，去了某个企我鸟的网站，虽然得到了签约的许可，但小编那个半死不活的鸟样，估计也是凶多吉少。后来想想，还是避避风头别作死吧，于是就动笔换了个剧本，写了这篇二战文。
这是一部半军文，半玄幻的作品。以布局和海战为主。布局，种田方面就不必多说了，无非就是主角满世界地绞尽脑汁地圈钱扩充军力，顺便卖卖我的私货，对那些穿二战乱开金手指圈钱的小说嘲笑他们的合理性一番虽然我自己这个金手指大概也快被开成了金大腿了，某些读者某些人想反击看着不爽就过来骂吧，无所谓啦。
至于从开文起，就整天在论坛里出没的奇葩果粉之流，我的意见是：你们出现一个，我封一个，禁一个，投诉一个。果粉是智商问题，我没有力气和精力和弱智儿童扯蛋，出现一个宰一个顺便悬尸示众。
就这样。
由于河蟹，这书在推荐上受到了不小的阻力，多次申请三江推居然次次不通过，真是令人无语。但在这样的情况下，小编小米还是努力地为我制造小推蚊子推的机会，虽然只是小推，但这份用心我还是记下了。
真是万感动，在这里还是要专门发贴感激他：小米是个好同志，辛苦了。
讨论无限流的出路（6）角色，剧情，构架（）
第六章角色，剧情，构架——解剖字母张的《无限恐怖》和卷土《王牌进化》
这一章谈的无限流构架和剧情的话题，但这个话题太过庞大，需要从多方面角度进行解析。我用了一星期的时间理清了思路，索性在这儿拿最典型的两本书，以之为范例进行解剖分析。
说到无限流作品，就不能不提创造这流派而大火成神的字母张，以及在无限流的基础上再创造，创立王牌流的卷土。
二人的出现，造就了无数的跟风者和模仿者，在这里，我问一下那些跟风者，模仿者，还有因为喜欢这两本书或类似的书而踏入这一写作领域的作者们，你们知道他们的成功之处在哪里吗？你们看出他们大红大紫的牛黄狗宝的秘密了吗？
在我看来，大多数的模仿者，跟随着，都只学了二人的皮，只有少数人学到了肉。
A角色篇
作为元祖无限流，《无限恐怖》的影响力要比同期的另一本无限流鼻祖《无限越狱》要大得多，而他的特点和长处，在我看来也比无限越狱要强，所以就从他分析起。
我为什么说大批作者在学《无限恐怖》，却只学到一层皮，只学到他在不同世界冒险的大乱斗，却没有学到字母张的肉和魂，角色问题，就是你们和字母最大的差距所在。
虽然《无限恐怖》常被挑刺的网友、龙空众，甚至我自己批判，说他的角色塑造，圣母郑渣，但我心里很清楚，这问题并不致命，仅仅只是白壁微瑕的小毛病。郑咤的问题，只要稍稍在前面，改改他的出身，或者加点心路变化的小剧情，就可以轻易地补上这个缺陷。而后面不知为何，字母张硬是把他写成无脑的猩猩（其实没有，纯粹是字母张借楚轩之口给读者塑造了这种感觉）。
只是网文时代字母张不大可能回头去补上这个缺点罢了。而很多批判的人，却常抓着这个缺点不放，却没有看到，字母张真正的缺点和强处之所在。而很多因为《无限恐怖》而踏入无限流这个深坑的新人作者，同样也没有看出《无限恐怖》这书的真正长处。
无限恐怖的长处之一，是写人！中洲队里的每一个角色，都性格极其鲜明而没有重复，每个角色都有自己的小故事，几个反派人物也极有特色。
数数看大家印象深刻的几个角**。
猩猩郑咤，智妖楚轩，大奶杀手樱，大奶女作家詹岚，小受弓箭手张恒，铭烟薇，罗甘道等等
反派中，女杀手的哥哥，黑化版郑咤等等。无论是美洲队，大洋洲队还是别的什么队的，和主角交过手的几只队伍的重要角色，队长，大家都印象极深刻，鲜有NP脸谱化的感觉。主角队伍里存在感稍差的霸王，零点之类的，同样也有自己的故事。
这很不容易，非常地不容易。其实我很想给字母张打上这样的标记：其实他和我相同，是一个为角色编剧情的作者，而不是一个为剧情添角色的作者。
网上写无限流的作者这么多，在字母张之后，能做到和他相同境界的作者，一个都没有，哪怕是后来自成一家的卷土，在这一点上也不如字母张。
《无限恐怖》这书，剧情上的精彩，很大程度上，掩盖了他在角色塑造上的亮点。字母张成名成功，很多人诟病他，但是有几个人真正看出，他的写人这一点上深厚的功力？
角色特点鲜明，各有各的故事，这才是字母张《无限恐怖》的肉和魂之一。几乎所有的无限流的跟风者，涉入者，却只看到了可以在无数个电影世界里乱入、借壳，方便写作编剧偷懒的“皮”，却买椟还珠，把这本书里真正精髓的部分给忘记了。
对比之下，哪怕是卷土的《王牌进化》，虽然这书重看的次数比《无限恐怖》还多了一次，但在角色塑造上，卷土还是差字母张一些。王牌进化，除了男主角我有印象外，他的两个队友给我印象很浅薄，对手更是一个都记不住。
《王牌进化》由于剧本的构架是开放式的无限流，角色的自由度很高。对队友的要求不象《无限恐怖》那般，整本书到最后，我只记住了两个人的名字：主角，还有傅正直这个有趣味的名字。
很多作者，包括龙空上，对《无限恐怖》里角色的塑造不以为然，动辄一句：不过是日漫流的写法云云，一句话就把这本书的长处打死，这种看法是极愚蠢的。说出这句话之前，请先看看自己，你们自己笔下，写出来的作品中，到底写活了几个角色，到底让读者记住了几个角色，有几个读者记住你们笔下的主角、配角叫什么名字的？
即使是是以为角色编剧情自居的青蛙我自己，我过去的作品中，我也不敢说我一本书写活了多少个角色。《无限恐怖》本最成功的地方之一，就是书里塑造成功了一堆鲜活的角色——证据？看看现在满天飞的《无限恐怖》同人里，那些被轮了无数次大米的无限恐怖的男或女的角色就明白了。网文时代，无限恐怖几乎可说是同人作品最多的一部了（除了黄易的大唐双龙外）。网上跟风写无限流的作者少说也有近千人了，有哪一位在自己的无限流作品里，塑造角色这方面，胜过他的？
一个都没有。
B节奏篇以及对原作剧情世界的利用问题
网文写作中，节奏是最难把握，也是最难学会的东西。无数的作者，哪怕是大神，他们名作中，节奏问题都没有处理好。
一本，节奏是除了角色和剧情外，最重要的因素。而对无限流作品来说，控制好剧情的节奏，更是重中之重。从我过去看无限流作品，弃书不看的原因来看，有相当大比例的无限流作品，就是节奏没的把握好，作者水得离谱，最后把读者太监掉。
关于无限流作品，我两年前曾写过一篇评论，名为《从很聪明的无限流作品谈起——无限之高端玩家》，讨论过无限流作品很容易陷入同人流的误区问题。现在回想起来，关于这个问题，最关键的，还是无限流作者在处理剧本任务时的节奏把握问题。
很多无限流作者，看到当年字母张利用电影刷任务剧本，个个都心中大喜：哈哈，可以轻松不动脑地写作，抄袭现成的电影剧本情节的好时代到了。。。。。。。
然后，无数的跟风者，在进入无限流的电影电视甚至世界时，疯狂地把原作的剧情大段大段近乎原封不动抄袭过来注水骗钱。
写到这里时，我想说一声，你们注意到了吗？当初字母张处理这些剧情时，他的写作节奏是如何控制的吗？他对原作剧情的是如何利用而不是在抄袭的吗？
在这一点上，无数跟风的作者，学到了字母张无限恐怖中最糟糕的地方，却没有学到他对剧情节奏的控制技巧、
如何控制好一个无限流任务剧本的涉入程度，控制好这个剧本剧情的发展节奏，关于这个话题，我那个贴子《从写得很聪明的无限流作品谈起——评无限之高端玩家》/thread/660800里已说过很多，在这里就不想再重复了。
我在这里想说明的一句，节奏，是决定一本无限流市场前景的关键因素之一，其重要性甚至不下于剧情本身。但很多作者，在写作无限流时根本就没有意识到这一点，无数次作死地在无限流剧本任务里灌水，注水，以及所谓的“挖尽一个任务剧本里所有潜力”的愚蠢想法——关于这个话题，我会在接下来的“陷阱”篇结合这个“节奏”篇一起谈。
一部，控制好剧情的发展速度，详略得当，这一句话几个字看似很简单，其实却非常不容易学会，甚至说就是许多精明老道的混成精的老作者，在写作过程中，由于“身在此山中”，往往也无法完美地控制好笔下故事剧情发展的速度。
而目前网络中，最大的问题都是详略得当中“略”的问题。
无限恐怖，分析他前面几个任务剧本，如果从细部分析的话，会发现在节奏这一点上，字母张其实一直控制得很好，基本上找不到拖沓或者注水的部分。
第一个剧本：生化危机一剧情。这个剧本现在是被无数的跟**的无限流作品写烂写臭了。抛开这一点去分析这段剧情，这一段重点的描写的地方有两处，一处是激光通道，一处是最终BO舔食者的剧情，作者没有额外地添加隐藏BO之类的所谓“挖潜”——挖潜问题同样也会影响一本尤其是无限流的剧情节奏，不过这个话题我会在下一章谈。
第二个剧本：异形1。这个任务其实是一个小场景，就是困在一艘船上对付一堆怪兽，整个过程字母张除了打怪兽外，余下的剧情则是体现人性和为写活楚轩而准备剧情，整个剧本也很干很紧凑，基本上找不出可以让我快进跳过的章节。
第三个剧本：咒怨。这任务剧本其实仍然写得很紧凑，基本看不出有“跳出任务里主角之外，大段的原住民或“原作里读者看过的电影场面”的描写。请注意我上面打引号的里的话。很多控制不好节奏的作者，就是输在这里，或为了灌水，或者想偷懒，或者编不出自己的剧情了，然后就开始大段地在写作中大编所谓的“原作原创剧情”了。结果反而是画蛇添足，严重影响了作品的节奏。
第四个剧本：死神来了。情况和上面类似，而且这一章是为张杰准备的。
请注意一点，将上面四个剧本如果结合起来看，你们会惊讶地发现一点，虽然《无限恐怖》的剧情是架设在电影剧本的基础上，但实际在写作过程中，字母张几乎是将原作一脚踢开的，他利用的，仅仅只是原作的世界背景，利用原作的原因仅仅只是为了将BO拉出来当怪打。原作中的主角的存在感其实是极差的。
这一情况一直到后面的《木乃伊》、《星河战队》、《猛鬼街》和《变形金刚》这几个剧本，皆是如此。
而这一点，网上无数涉入无限流这一领域的作者，尤其是新人作者，往往走了一条和字母张完全相反的路。
他们由于心态有误，从一开始写无限流作品时，就是冲着可以大量利用原作的剧情，角色的方向去的。所以写出来的东西，大量渗杂了原作的剧情，原作的情节，以大段关于原作场景的描述交待——为了凑字数。
而这种作法，本身就是破坏一本书剧情节奏的愚蠢行为。
这种作法，最登峰造极，可以说成是，“最聪明”，也是争议最大的一种写法，“升级版”，就是所谓的对原作“挖潜”，“补完”、“再创作”、“再推演”之类。
这个问题是现在的无数无限流作品都常在走的路，“原作挖潜”的问题，但在我看来，这其实是无限流自身的特点，带给作者的一个巨大的有**力的陷阱，是一颗包着糖衣的**。剧情节奏把握能力稍差一点的作者，一旦选择了这条路，就极易陷进我在《从很聪明的无限流作品谈起——评无限之高端玩家》里说过的，无限流作品极易掉入同人流作品误区和陷阱的问题。
无限流作品，控制好原作世界剧情的节奏，避免作品掉入“同人流”陷阱，这是无数无限流