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这一周的风头被筱原凉子牢牢占领已成定局，这位出道于1989年，在后世以御姐形象占领荧屏的女星，直到搭上小室哲哉的顺风车发行这张单曲前，都还只是个默默无名的八流小明星，所以她的成功也是备受瞩目。
和稳居第一的筱原凉子做出强烈对比的就是叶昭的夏色了。
就在cddata发售后的次日，前来购买唱片的人里，瞬间又多出了一大批夏色的追随者。
这张单曲在这一周继续走势妖娆，除了第一天的时候被这周发行的新单曲挤到了第十六名，之后便一路看涨，杀败一个又一个对手，一路冲进前五。
如果不是因为唱片行库存再度告罄，成绩恐怕远不止如此。
阿波罗方面，公司社长亲自拍板，在垫付了这张单曲所有印刷费用的前提下，联系印盘厂加班加点对单曲进行生产，荒川和史也因为揽了这么个大生意，在公司地位一路看涨。
与此同时，随着单曲的火爆，唱片公司、经纪公司、甚至还有想找叶昭做节目的电视台，各路人马闻风而动，纷纷杀向阿波罗唱片公司探听叶昭的资料，争取将他一举“拿下”。
第22章 时代传奇（）
rb的版权制度明确，一张单曲的版税约占cd售价的6％，其中词曲作者分别拿2％…3％，歌手拿1％。
至于编曲者则分为一次性买断和参与分成两种情况，如果参与分成的话，大约能拿到这6％里面的十二分之一。
除此之外，这首歌每在卡拉ok和电台被点播一次，都要收取一次的版税，电视台哪怕只使用了其中一句歌词，也要支付相应的版税。
而且因为是地下单曲，就连原盘印税这笔跟歌手毫无关系的钱也属于叶昭所有。
零零总总加起来以后，现在的叶昭初步估计身家已经超过了1500万日元，就算扣掉丧心病狂的37％个人所得税，也还有个一千万日元左右。
有了一千万日元应该干啥？
别的不说，起码应该从这座五万日元月租的木质公寓搬到环境更好的电梯公寓，再揣上银行卡到港区六本木潇洒一圈，从内到外奖励自己一番才好。
可惜碍于版税结算制度，叶昭想真正把这笔钱拿到手，还得再等上几个月，所以在那之前，他还得接着住他的廉价公寓，吃他的打折便当，卖他的唱。
当然，这样也不是完全没好处，至少唱片公司和经纪公司的说客能够在第一时间找到他。
这一天，叶昭刚回到公寓，瞬间就被埋伏在附近的星探包围了。星探们一边向他鞠躬打招呼，一边将手里的名片往叶昭手里塞。
“叶昭桑，我是amuse事务所的经纪人，现在有时间谈谈吗？”
“叶昭桑，请和我谈谈！”这是emi唱片公司的星探。
“叶昭桑，我是索尼唱片的”
叶昭一一接过名片，笑得很矜持，“谢谢各位，我会考虑的。”说完，欠了欠身，分开人群，登上了公寓的楼梯。星探们见状，便知趣的散去了。
回到房间，叶昭把收到的名片在桌上摊开，向他发起邀请的公司不下二十家，amuse、emi、sony，、环球、艾回、horipro、bruning
当浏览到一张写着being，inc的名片时，叶昭下意识一愣。
要说being这间公司，虽然只有中等规模，但不论是在rb还是中国，都有着响当当的知名度。
说起原因，除了他们在90年代初缔造了被称作being王朝这样的商业奇迹之外，还因为他们包揽了灌篮高手、中华小当家、名侦探柯南等经典动画的主题曲。
前世的叶昭，少年时代每天放了学回家第一件事就是打开电视看灌篮高手，就连后来开始打篮球，也是受了这部动画的影响。而负责了灌篮高手全部op和ed的being公司，说是他rb音乐的启蒙也不为过。
既然对being的历史颇为了解，叶昭自然也知道being的招牌是摇滚，虽然和正统的摇滚乐比起来，being做出来的大多数歌曲只能被称作流行摇滚（poprock），但也不妨碍他们在rb民众心中being=rock的印象。
这样一家公司，怎么会对一个拿民谣当主打的歌手感兴趣？
想了想，叶昭拿起这张名片来到楼下，用公用电话拨通了名片上的号码。
接电话的是个温婉的女声，“您好。”
“您好，请问是being的藤原薰子女士吗？”叶昭照着名片上印的名字问道。
“是的。请问您是？”
“我是刚才收到您名片的叶昭。”
“原来是叶昭桑，您好。”
“是这样的，请问您现在有时间吗，可以的话，我想要和您谈一谈。”
“当然有时间。对了，叶昭桑用过晚饭了吗？”
在得到“没有”的回复以后，藤原薰子提议道：“不如我们就在池袋北的中华料理店边吃边谈，如何？”
“当然。”藤原薰子的贴心让叶昭对她的初步印象还算不错。
1994年的being正处巅峰，旗下拥有着b’z、wands、zard、deen、大黑摩季等顶级音乐人，并称“双郎”的金牌作曲人织田哲郎和栗林诚一郎也都还没有退出，至少在大部分人心里，都觉得being的辉煌仍会持续，并且一直持续下去。
可叶昭却知道，小室哲哉会在不久的将来，带着他的电子舞曲攻陷乐坛，织田哲郎和栗林诚一郎也因为和长户大幸的理念不合相继离去。
紧接着歌姬时代来临，滨崎步和宇多田光杀得天昏地暗，流行乐坛的音乐风格越来越多样化，墨守成规的being就在时代浪潮一浪接一浪的冲击下被彻底拍死，从昔日乐坛霸主沦为二流公司，新人推不出水花，老人不是去世隐退就是人气暴跌，能拿出手的仅有b’z老大哥和仓木麻衣而已。
在明知历史进程的情况下还把being放到选择的第一位，其中虽然有点情怀的缘故，但真正的原因还是因为being是一家纯粹的唱片制作公司，对于旗下的歌手，他们只负责唱片的制作与发行，并不会插手他们的经纪合约。
这样既保证了歌手的自由，又少了经纪公司的二次剥削，可以说是再好不过的去处了。
晚间六点的中华料理店永利客流爆满，真亏得藤原薰子能在这个时间订到位子。
和多为老移民聚集的横滨中华街相比，池袋的中国人多是在近些年东渡而来，他们在这里定居繁衍，开起了一家家的中华料理店、杂货店、甚至还有中文书店，把池袋西北口愣是发展成了一条中华新街。
不过叶昭虽然就住在池袋，到现在却从来没有踏足过这里的中华料理店，在他看来，与其吃改良中餐，还不如自己动手呢。
藤原薰子年约三十，身穿青色绸缎衬衫，搭配黑白竖条纹长裙，留着齐耳短发，说话的时候总是注视着叶昭的眼睛。“之前从夏色这张单曲里已经见识到了叶昭桑的才华，没想到您竟然连相貌也如此英俊。”
“藤原小姐过奖了。”
“不知道叶昭桑对being有没有了解？我们的规模虽然比不上环球、百代那样的大公司，但是我们有着rb顶级的制作人才，近几年来在乐坛的成绩也是相当出色，如果您能加入我们，相信一定能创造出双赢的局面。”
“对于being在ori榜单上创造的辉煌，我自然知道。只是，以我的了解，贵公司的招牌应该是摇滚吧？为什么会想到和一个拿民谣当主打歌的人签约呢？”
“话不能这么说，”藤原薰子道，“音乐是有共通性的，不能仅仅靠摇滚、民谣、爵士这样的标签粗暴划分。就拿这首夏色来说，如果重新进行编曲，哪怕从民谣变成金属都不成问题。真正决定歌曲好坏的还是旋律，而我们正是看中了叶昭桑在作曲方面的潜力。”
“可是藤原小姐也看到了，我的单曲主打是民谣，cw曲则是摇滚，不仅如此，我今后还会尝试更多的曲风，就算真的加入being，也不可能顺应贵公司的潮流变成一个摇滚歌手。这样的话岂不是和你们的理念正好相悖了？”
叶昭的话让藤原薰子微微一笑，“这又有什么问题？公司也曾经推出过歌谣组合b。b。queens和女子偶像mi…ke，旗下的歌手比如大黑摩季小姐，也一直在她的专辑里尝试蓝调、民谣等各种风格。”
“再说了，being之所以能成为全rb最擅长制作摇滚的公司，很大一部分原因也是当初在摸索市场的时候刚好靠着摇滚打开了局面而已，假如当初为我们赚得声誉的是偶像，说不定现在being的强项就是制作偶像了。”
藤原薰子这话说得够直白，让叶昭忍不住在心里腹诽她的“实诚”。
说到being这个公司，虽然创始人长户大幸钟爱摇滚，公司的骨干比如织田哲郎明石昌夫，最擅长制作的风格也是摇滚，但实际上，这个公司建立之后，很长一段时间里走的都是“只要能红模仿也没关系”的路线，虽然主打摇滚制作，但也从不拒绝追随潮流。
直到在80年代中期成功制作了乐队tube，之后b’z两位大哥的硬摇滚搞得有声有色，织田哲郎的创作趋于成熟，又吸纳了明石昌夫等擅长摇滚的编曲人才，才慢慢形成了现在的风格。
当歌姬时代来临，宇多田光掀起rb风潮时，being趁势推出了唱rb的仓木麻衣，在中国被称为平成三大歌姬受人喜爱的仓木麻衣，当时却在rb的电视节目里公然被主持人调侃是宇多田光第二。
后来being还推出过外表酷似滨崎步的上原azumi，当乐坛吉他创作女歌手风行时，黔驴技穷的being又包装出了一个所谓的吉他唱作女歌手新山诗织，可惜这位虽然号称创作女歌手，结果一首像样的歌也写不出来。
说到底，长户大幸就是个商人罢了。别说叶昭只是唱点和摇滚无关的歌，就算他搞一张全程录制猫叫的专辑，只要能赚钱，他也无所谓。
第23章 签合同（）
话到这份上，叶昭也就不转圈子了，直截了当道，“藤原小姐之前也见到了，除了being之外，我还收到了许多公司的名片，其中不乏环球、索尼那样的大公司，贵公司既然想要签下我，总要有什么可以打动我的条件，不是吗？”
藤原薰子巧妙的说道：“叶昭桑既然从那么多公司里优先选择和being洽谈，那么我想，至少being有什么地方打动了你吧？”
不愧是职业的经纪人！叶昭在心里暗赞了一句，道：“不瞒藤原小姐说，前阵子有经纪公司想要把我签到旗下，我听了他们的合约，实在是太苛刻了。”说到这，叶昭和藤原薰子俱是一笑。
“说到底，如果只是因为签了一份合同，就不得不无条件服从公司的安排，哪怕他们让我去参加深夜档整蛊节目，这种事未免太不合理了。”
“我是靠音乐吃饭的人，音乐是我立足的根本这点不会变。至于音乐之外的东西，我希望能拥有选择做与不做、怎么做的自由。所以我才会把既能制作出好音乐、又不会拿经纪合约束缚歌手的being当作第一选择。”
藤原薰子对叶昭的话并不意外，毕竟和叶昭抱着相同想法的音乐人多得是，既然从叶昭嘴里知道了他们公司最大的优势，她自然要把这份优势放大，借此来说服他。
“叶昭桑的想法我能理解，本质的音乐人不想被外界所干扰这是理所应当的。如你所说，我们公司是一家唱片制作公司，拥有的只是旗下歌手的唱片合约。”
“至于经纪约，虽然我们也可以把他们介绍到有业务往来的经纪公司，但不少歌手的经纪约都在自己手里，这方面我们不做强求。再者说，我们是唱片制作公司，最赚钱的部分来自唱片发行，所以叶昭桑担心的这些问题在being是不会发生的。”
“既然这样，我们什么时候谈一谈合约的问题？”
“长户社长吩咐过我，只要叶昭桑有签约的意向，他会随时在公司恭候，并且亲自和你商谈具体的签约细节。”
对一个新人能有这么好的待遇，至少证明长户大幸非常重视他。既然重视，那么想在他身上所图的也必定不少。叶昭心知肚明这一点，但也还是坦然的说道：“既然如此，明天我就登门拜访一下吧。藤原小姐，还请帮忙和长户社长打声招呼。”
从1990年b。b。queens为樱桃小丸子演唱的主题曲大卖开始，being的发展就如同乘上了飞速的火箭，从一个在大唱片公司手底下讨生活的小弟，一跃成为万众瞩目的音乐界新贵。
这样的巨变，让公司许多人的内心都开始膨胀，甚至出现了“being第一”的论调。但作为公司的掌舵人，长户大幸的心头却笼罩着一团隐忧。
现年45岁的长户大幸，经历过欧美音乐、新民谣、偶像在rb的兴起，也亲眼见证了他们的衰落，当他真的如愿建立起自己庞大的音乐帝国后，昔日这些“前辈”们走下神坛的情景，也清晰的浮现在了他眼前。
1994年已经过半，相比去年大杀四方的豪迈，今年的being成绩最好的单曲，b’z的dontleaveme，虽然成功卖过百万，但在单曲年榜上，不过排名第四位。
年榜前十名里，比起去年独占六席，今年只有b’z、大黑摩季、wands三组而已，其中大黑摩季的只凝视着你实际发行日还是1993年的12月，只不过因为ori榜单在每年12月初截止，所以才算到了今年。
和初现颓势的being相对的是小室哲哉的兴起，在单曲榜上，由他制作的歌手竟然也占据了前十名的三名，和being打了个平手！要知道，being可是举全公司之力，而小室哲哉仅仅只有一个人而已。
更可怕的是，在being和小室哲哉的较量里，一支名叫孩子先生（mr。children）的乐队横空出世，一举拿下了今年为止的销售冠军！
这两队人物的兴起让长户大幸预见到了一个讯号：在经历了being系连续几年的轰炸之后，喜新厌旧的rb人开始出现听觉疲劳了。
being到现在，最依仗的两个作曲人就是织田哲郎和栗林诚一郎，除了少数几个能够独立创作的歌手乐队之外，大部分人都在唱他们两个写的歌，所以导致being旗下的歌手大多数听上去都是一个味道。
之前观众喜欢这个味道，他们就结伴大红大紫，一旦观众开始厌烦了，being的下场可想而知。
为了避免出现没有织田哲郎公司就完蛋的局面，长户大幸决定未雨绸缪，开始引进一些有创作能力的新鲜血液——哪怕他们当中很多人只是昙花一现。
而在这时，他在cddata上看到了一个叫叶昭的地下歌手和他的单曲夏色，在听完了这张单曲里的两首歌后，长户大幸敏锐的觉察到了叶昭身上巨大的潜力，这份才能甚至让长户大幸想起了年轻时的织田哲郎——当年他遇到织田哲郎的时候，后者也是19岁。
也许这名少年会像织田哲郎那样，撑起being新的十年也说不定。这样想着，长户大幸当机立断联系阿波罗唱片，拿到了叶昭的地址和资料，并出动了公司里能力数一数二的经纪人藤原薰子，嘱咐她不惜代价都要将这个人纳入麾下！
第二天上午九点，叶昭来到了位于东京都港区的being总部，靠着近几年的风潮，赚得盆满钵满的being两年前搬出了从前租用的寒酸办公楼，在寸土寸金的港区拥有了一座属于自己的大楼。在前台报上自己的名字，年轻的接待员直接将他带到了长户大幸的办公室。
长户大幸中等身材，鬓角的�